《流浪地球2》提升了国产科幻片的高度，带给看众视觉上强烈震动

四年前，逆袭的《流浪地球》开启了中国科幻电影元年。

让大家看到国产科幻电影的新期看，比较成熟的特效和工业化，只有中国味道的科幻，令人赞颂。

现在，郭帆导演召集了原来的工作人员，在吴京之外增加了刘德华这个重量级演员，在《流浪地球2》上展示了1 1的效果。

《流浪地球2》在设定上紧随其后的是前作的模具。

之所以实现比第一部作品更全面的升级，是因为重建了新世界。

氦闪危机即将到来，人类面临生死存亡的抉择，数字生命派和移山派各有自己的生存法则。

由此，电影总分的多元线性故事展开。

以移山逐月流转的地球规划为主线，引出数字生命派、刘培强和图恒宇三条分线。

三条线相互交叉，最终刘培强线和图恒宇线连成一条线，即地球线，与第一部分相连，形成互补延续。

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只有概念，没有技术支撑，那也是空中楼阁。

《流浪地球2》可以支撑这些大场面。 细微之处，是因为电影技法也很完美。 电影节奏慢而快，看众情绪起伏，在最后一刻完成升华。

拉开第一幕的航天电梯在最初的场景下从上往下移动，航天电梯的震动力一览无余，恢弘的气势完全展现在眼前。

随后，利用景物的转变，在近景拍摄全景，拉动远景，发现太空电梯从近地前往太空，画面从白到黑，只需几分钟，场景布局就很娴熟。

并且，加上镜头的各种角度，一个漂亮的画面也不放过。

还有光滑顺畅的快速剪辑，几个短镜头拼接在一个屏幕上，让看众很开心。 肾上腺素一直在飙升，停不下来。

然而，《流浪地球2》还不止这些。

电影的美术设计成为国产科幻电影迄今为止的巅峰。

舞台、道具、服装等设计将构想的未来世界通过在线审美看念和比兴的表现手法进行视觉化、形象化。

《流浪地球2》的布景看起来非常逼真，不会让看众感到不协调和不自然。 同样，电影的质量也提高了。

有时候好电影不一定有好故事。 可以让一个概念落地，让电影中的世界成立。 另外，这也是另一个价格循环票价。《流浪地球2》树立了优异的表率。

在特效方面，《流浪地球2》将国产科幻电影提升到了前所未有的高度。

全片的CG特效大部分集中在太空电梯危机和月球坠落危机，前者胜于技艺，后者显现出磅礴的视觉奇看。

电梯危机是为了一眼就能吸引看众，一看无际的电梯，本身就是一大看点。

高速穿越大气层的电梯，因与绳索的摩擦而产生耀眼的火焰，响起紧张刺激的音乐，充满着悬疑感。

随后，数字生命派坏分子劫持了电梯，进攻了基地，爆炸声遮天蔽日，天空像烟火一样闪耀，浪漫主义失看和窒息袭来。

最后方船空间站轰然落地，看众的情绪也跌到谷底，情绪的转变被特效场面吞噬，给看众带来了不一样的视觉感受。

引爆月亮是一种审美提升，每一个画面都布满了油画的质感。

广袤的宇宙中被行星引擎照亮的地球，岌岌可危，但从蓝色中射出的星星点，依然展现出鲜活的期看，蓝色带来的清冷被这些黄色一扫而光。

与地球相对的月亮，成为上面每个勇者最美的装饰，漂亮的画面，结构主题明确，布局妥当，多样统一，鲜明简洁，世上最美的画莫过于此。

《流浪地球2》之所以能通过特效实现这一切，得益于国产电影工业化的逐步完美。

2019年，《流浪地球》上映，吴京接受摘访，被问到为什么支持郭帆导演的科幻电影《流浪地球》。 不担心会腐烂而名誉扫地吗？

吴京直率地说。 “即使拍得不好，也比谁也不拍强。 其实，我们已经成功了。 因为有7000人参与了这部电影的制造，所以未来，这7000人是中国科幻电影的种子。”

4年后，《流浪地球2》上映，回忆吴京说的这句话，很有意义。

这7000人已经开始“扎根”，国产科幻电影确实在特效方面实现了质的飞跃，工业化的未来或许已经不远了。

有了技术方面的保证，就要制定电影的价值看。

《流浪地球2》不仅仅是颂扬和指责，而是在电影里恰如其分地灌输中国人的价值看，既不生硬也不害羞，故事不会支离破碎。

在不熟悉耳朵的过程中，你会慢慢看到中国好的一面。 从而用电影的力量来颠覆世界上一些国家和很多人的错误熟悉，改变他们的成见，提高中国人在海外的正面形象。 这个比任何海报都有效。

像《流浪地球2》这样潜在的电影，才是出往的最好方法。

影片体现了中国人看问题的角度，即忧患意识、做某事的最终目的，即托付于离不开家乡、坚持下往的精神。

导演并没有特殊突出某个中国人，而是怀着宇宙的爱。

人类之所以能够继续文明，要害在于坚持不懈和从未缺失的勇气。 这种宽容性使《流浪地球2》不仅可供我们看看，而且可以完全走出往。

但在虚怀若谷的同时，《流浪地球2》也没有忘记国产科幻的本土化。

李白把《把酒问月故人贾淳令予问之》中的“今人不见旧月，本月随从古人”，引为《流浪地球2》，双关之妙。

现在的人没有见过以前的月亮，但是以前的月亮见过以前的人。 同样，今人虽然没见过李白，但和古人一样读李白的诗，显示了转变和不变两个概念。

变了的是人。 自古以来，古人的数量不仅仅是河里的泥沙。

但是，他们看到的月亮自古就是如此，“昂首看月，低头思念故乡”的想法从未消失，“十年生死不明，想也不想，忘不了”的想法从未消失

这是不变的。 这份不变是中国人的故乡和挥之不往的亲情，也是中国人离不开亲人的羁绊，更是《流浪地球2》本土化的根本。

好莱坞科幻电影一般是两条路。

一个是人类的终极命题，比如《2001太》空漫游》《星际穿越》，二是超级英雄挽救世界，如漫威的所有电影。

这两个方向上的所有故事基本都被好莱坞拍完了，漫威挽救世界、宇宙都挽救了十几年，看众早就见怪不怪了，所以在此条道上想要弯道超车，跟天方夜谭无异。

因此，《流浪地球2》必须创新才能赢得认可，才能让国产科幻片有第三种可能。

20年代，电影之所以从西洋影戏变成中国电影，就是因为郑正秋、张石川他们让电影具有了社会价值和精神价值，现实主义的属性让中国有了电影。

《流浪地球2》的意义就在于此，做现实主义+故土情节科幻，不仅可以与好莱坞科幻片区别开来，还能够让本土化国产科幻片再度回回。

至于怎么让这些中国元素合理的融进到故事当中？相较于前作，《流浪地球2》做了加法。

第一部的中国元素是随处可见的建筑与落叶回根的羁绊，但在续集中，除了表面功夫外，在内核上也做足了文章，属于内外兼修。

如突出团结就是力量的思想，赞颂舍小家为大家的集体主义精神，以及彩蛋中居安思危，置之死地而后生的主题。

这些价值看没有直看地摆在眼前，看众不会反感，反而会跟着故事发展，循序渐进并发自内心的接受电影中传输的这种概念。

不必“不要抬头”，看见人类的劣根性，布满了悲天悯人的悲看，可以昂首挺胸地抬起头，因为目之所及都是期看。

这种期看来自团结一致，来自舍小为大，来自集体主义精神。

上一代人把该打的仗都打完了，下一代人才能安居乐业，才能让子孙后代享受前人披荆斩棘的幸福。

所以他们抉择舍弃，但他们留下了年轻，留下了人类文明延续的火种，做到了给岁月以文明，而非给文明以岁月 。

这是一种千红一窟，万艳同悲的大悲壮，更是“为有牺牲多壮志，敢教日月换新天”的大格局。

国产科幻片想要不成为舶来品，实现本土化，就该在这方面下功夫，而不是像邯郸学步那样，看似很用功，学这学那，其实一无是处。