票房7亿，《深海》却难回本，逼得导演又炒大圣冷饭？
说起来，春节档上映的5部电影热度不可谓不持久。
其中《深海》的票房已于今天突破7亿，与其导演田晓鹏一同，成了网友近来津津乐道的话题。
有不少网友推测，田晓鹏导演的下一部动画，将要拍摄他曾在2015年宣称会制造出来的作品 《大圣闹天宫》。
即，《西游记之大圣回来》的同系列动画电影。
消息一出，网友们却对他拍《大圣闹天宫》感觉惋惜。磨了7年的原创剧本、粒子水墨动画《深海》，又要回往拍孙大圣了吗？
《西游记》ip，这似乎是一条更为安全稳重的路。可他能否拍出跟《大圣回来》不一样的意义？
这一切或许可以从2015年的《大圣回来》说起，那曾经也是一部开创性的动画。
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豆瓣8.3,
你还记得《西游记之大圣回来》吗？
《大圣回来》，是2015年上映，一部出圈到载进动漫行业史，甚至中国影史的动画电影。
当然，出圈只是个中原因之一，更主要的还是它之于业界可谓意义重大。
截取“灯塔”平台关于国产动画票房总榜的数据，假定以 5亿为阈值，咱们可以得知，高于票房阈值的动画共有13部 （截至今日）；而这13部，都是2015年以后的作品。
即是说，《大圣回来》是中国动画电影史上，首部票房突破5亿的动画电影，与此前票房最高的《熊出没之雪岭熊风》 （2.95亿）出现断层差距，还成为当年同档期电影的票房总冠军。
这样一部成果斐然的作品，当然是让人难忘的；但本花想问的其实是，还有多少人是除了片名，还记得它详尽内容的？
《大圣回来》的故事，是关于齐天大圣孙悟空和一个没完全进门的小和尚的。
某日，在长安城的一条车道上，有队运送物资的车队正缓缓向前推进着。
突然，山妖从天而降，意图夺走车队中的童男童女。
一个男人在保护妻儿的过程中被山妖杀死，无法，与其成为妖怪的盘中餐，不如自觅“死路”以求生门。
于是，他的妻子抱着孩子跳下了深邃的悬崖。
孩子确实命大，随着一个木板飘到了行脚僧法明的跟前儿，往后十余年，法明与这取名为江流儿的孩子相依为命。
又是一年山妖洗劫，听着齐天大圣故事长大了一些的江流儿，不顾师父劝阻，与山妖搏斗，救下了一个小女孩。
可是孩子终究是孩子，干不了徒手杀山妖的事，反遭山妖追杀。
在东躲西躲之中，江流儿进进了一个洞穴，无意间去除了一部分孙悟空当年被如来佛设下的禁制。
孙悟空把山妖打了个七零八落，但禁制没有完全解开，他的法力也被封印了大半，他本想独自想方法，谁知道江流儿一见到偶像，就两眼放光、恨不能如影随形。
孙悟空只好护送江流儿和小女孩先回长安，与法明汇合。沿途，他们遇上了老朋友的天蓬元帅猪八戒，和不打不相识的白龙马。
就在一群人嘻嘻哈哈、打打闹闹地上路时，躲在暗处的妖王却不甜利用童男童女练功的计划失败，预备秘密筹谋，等待时机，给予扰乱他雄途伟业的江流儿、孙悟空一行人致命一击。
故事就是这样一个故事。
《大圣回来》上映时，本花还处在介于稚嫩与成熟之间的学生时代 （嘻嘻年龄是不可能暴露的~），时隔经年再次回看作品，看感还是有很大的不同。
脱离了彼时的思维习惯、时代氛围及其影响，以更“旁看者”的眼光往看待这部电影，一方面，更清楚地看到了其间工拙；
另一方面，则是能更明显直看地感受到，《大圣回来》无论在技术特效或受众方面，都在国产动画电影这一块上，获得了前所未有之突破。
02
喜剧下三路，情节很套路
可我们依然高度肯定它
关于《大圣回来》，一说“英雄发明历史”，一说“时势造英雄”。
但不论屏幕前的大家认为它是哪一种，它是有所突破的“英雄”这一点，总回是共识。
虽然现在还认为“动画是给小孩子看的”的声音已经少了许多 （但并不是没有），可在那个时期及之前，虽不乏制造精良的动画作品，大部分人公认的讲法仍是 “动画片是孩子的玩意”。
哪怕是90后这一代人，想必也有不少人在儿童时，认为动画片是给孩子看的。
回根结底，还是因为此前的动画无论是画风还是剧情，都主要以儿童向为主要特征。
事实上，在《大圣回来》之前，有一部喊做 《魁拔》的动画，剧本已往全龄化倾向，但由于画风上仍没有摆脱幼态的形象设计，成人元素较少，再加上没有看众熟知的IP做支撑。
自然而然的，它的电影在票房和知名度上也就很难打开市场。同样的，这也反映了在那个时候，一个纯原创剧本的艰难之处。
但《大圣回来》——这部我们如今看来更感成功的商业动画，却在各方面迎合了当初的看影市场。
它的内胆虽是全新改编的故事，却也借用了《西游记》这一历史级经典、国民级知名的IP作为外壳；而视觉上，它摘用3D技术，将角色形象设计得更为成熟，特效制造得华贵吸睛。
内外兼修再加上同一档期有电影同行 （《小时代4》《道士下山》《横冲直撞好莱坞》《栀子花开》等）的对比，《大圣回来》这一部被誉为“良心之作”的作品，自然突出重围。
当年网上评判《大圣回来》的神图
当年，《大圣回来》也许无法媲美好莱坞、皮克斯、迪士尼之类的老厂牌电影，但在华语影圈中，早就是看众心目中最顶尖批次的一员了，对它的爱甚至初具现在“饭圈文化”的规模。
究竟无人能反抗中国历史上的“超级英雄”，身着熔岩般的黑金铠甲，肩系火红披风，金赤色的法力像要烧红半边天，目光似能迸发出闪电，振臂一召便是如意金箍棒在手的模样。
时间走过7年，来到2023年，90年代最后一个年头出生的孩子，都已步进社会。当年儿童向动画电影的主流受众，现在依然是全龄向动画电影的主要消费人群之一。
可再用同一批看众眼睛看《大圣回来》，它的种种缺陷，早已在我们的视线中被放大。
例如 人设有些简单。
举个例子，假如细究猪八戒在江流儿一行人返回长安的沿路起着什么作用，那可能很难给出答案。
假如说负责对敌，这一任务显然是由孙悟空来承担，在“黑店风云”这一情节中，孙悟空“十步杀一人，千里不留行”时，猪八戒却受孙悟空指示带江流儿逃跑。
假如说是智囊团或和事佬担当，也不正确，因为《大圣回来》几乎每次都是靠拳头打出来的化险为夷，唯一一次在要不要往援救被妖王挠走的孩子的分歧里，也是孙悟空自己把道理想明白的。
可假如说负责搞笑，那前半段江流儿初遇孙悟空的一问一答显然更有意思。
这里还要提一嘴《大圣回来》的 喜剧包袱其实也大多比较低级俗气，比如猪八戒内急，险些憋不住，在山妖守株待兔的黑店找到个差不多的坛子就开始排泄，谁知里面还躲着个山妖。
这样的“笑料”放在如今的国产喜剧中，都是早被放弃的下三路梗。
还有制造笑料的山妖，本质上被设定成了一个喜欢看热闹的智障，鸡喊、撞柱......他们的行为如这部动画电影的大部分 角色设定一样单薄。
除上面两项外，其实还有 情节展设随意、 剧情发展套路、 收尾仓促、 角色细节与原著有出进等问题，就不余外赘述。
可是，即使如今的我们将这些好赖看得丝丝分明，却依然会对《大圣回来》给予高度的肯定，原因也很好理解。
03
他和它，
甚至比2015年的他和它更勇猛
借用一位当年《大圣回来》自来水网友的热评，来描述这个原因。
虽然这位网友的点评言语难免质朴与夸饰，但意思却很到位。
15年那个时代的环境，国民各方面需求和素养都在不断提升的阶段 （当然与现在还是有点差距的）。
照当时的构思，国产动画好不轻易有个这样的作品，虽然不完美，但最应该做的不是指责，而是鼓励。只要《大圣回来》卖座受欢迎，那以后一定会有更多更好的国产动画出现。
“这条路，我们得展平了才行。”这是当时很多看众的想法。
可以说与现在的市场、现在的很多看众的基本构思，完全不同了。
现在的看众有一部分是抱着实事求是的眼光往看待一部作品，他们也善于站在更全局宏看的视角看待问题；有一部分是由于产生了强烈的情感共喊，从而推崇备至。
但还有相当一部分，尽管面上没有倾向，但 内心会更惯于用“指责”的角度往审阅作品。
当然，“指责”本身没有问题，甚至是构成文艺活动、理论的一个重要组成部分，假如是理性的中肯的，它还能对文艺发明起着动力性、引导性和建设性的作用，比如文学指责学。
但至少当下发生在网络上的许多指责，是不成熟的。
这里本花就得提一提《深海》了。
此前，大半年不发微博、《哪吒之魔童降世》的导演饺子，难得在微博上对一部动画发表看法：他发了一篇不算短的短评，给予《深海》以极高的评判。
但是，这条内容遭到一部分看众和网友的质疑，现在那条发声微博底下的第一条热评，都还是喊他“别吹了”的评论。
正如此前本花说的，对于《深海》这部作品的差评就集中于“它的故事没讲好” 这一项。
许多影视编剧奉知名作家、导演、编剧罗伯特·麦基撰写的《故事》与《对白》两书为圭臬，可他实则在《故事》的序言中写道：
“《故事》论述的是原理，不是规则。”
“是永恒、普及的形式，而不是公式。”
“是原始模型，而不是陈规俗套。”
“是一丝不苟，而不是旁门捷径。”
“是写作的现实，而不是写作的秘诀。”
“是如何熟知这门艺术，而不是如何揣摩市场行情。”
“是对看众的尊重，不是对看众的鄙薄。”
“是独创，而不是复制。”
而另一本《对白》中，他又写道：
“一个讲得好的故事既不是对论文般精美推理的表达，也不是对稚嫩情感的汹涌发泄。它的胜利表现在理性与非理性的联姻。”
再看饺子导演的微博，他字里行间的重点是赞扬 《深海》有着“勇，奇，新”的想象力、故事和境域。
本花相当认同。
它的故事与《大圣回来》不同，是原创剧本，且毫无粉丝基础；
它的受众也与《大圣回来》不同，领域甚至可能比许多国产动画电影都要窄；
它的结构更与《大圣回来》不同，在本花看来，为了服务于“梦”这一内容和特性，电影便成了如今这样非典型意识流电影类型的模式。
1957年，“意识流电影”诞生，开创了现代电影领域，强调西方现代社会中存在的荒诞性，城市人的孤独痛苦、精神危机等社会议题，影片内容更是直指人类社会的内在矛盾冲突，深进探讨人的潜意识。
此类电影在上个世纪五六十年代最为盛行甚至水准登峰造极。
不过，巅峰过后，意识流电影回回小众，但仍然影响了许多电影人，国内外为人熟知的有伯格曼、雷乃、今敏、汤浅政明、王家卫等。
今敏《红辣椒》剧照
而这类电影多多少少都起码有这几个 特征：
1、意识流同时作为结构手段和影片主旨存在；
2、时间主看色彩浓于客看色彩；
3、任何风尚的场面都有资格出现在意识流的段落中；
4、意识流段中，不同时空的前后顺序经常错位；
5、回忆、联想等极具个人化，细腻、别人难以捕捉或推测。
正因为不追求叙事完全或戏剧冲突，且时常打破封闭的时空结构，因而更加强调影片当中出现的各类线索，也因此让许多看众对这类题材的体验感较差，看后不知所云，票房也相对惨淡。
可这样的手法从未不阻碍这类影片成为举世无双的作品。
经典超现实主义电影《一条安达鲁狗》现在仍然存在意象和细节争议，但它在影史的地位绝无争议。
《一条安达鲁狗》经典剧照。
鉴于内容太玄幻，有兴致的家人可以自行在阿哔搜索
“有史以来第一次，一个导演不但不试图取悦每一位潜在的看众，反而激起他们的敌意。” 一位喊阿杜·基鲁的评论家甚至如此评判这部影片。
《深海》当然不能与这些影史经典放在同一行列比较，可《深海》错的，也从来不是它的故事与表现形式本身。
所以在本花看来，《深海》与《大圣回来》实际上颇为相似，它们都在某种程度上抉择主动推开动画电影的新大门。
2015年的夏天，《大圣回来》千余名动画人让动画电影迈向更成熟的全龄化阶段；
而2023年的冬天，《深海》拨开被线性叙事、传统电影类型包裹国产动画电影市场，它要讲一件国产动画电影尚未讲过的“小事”。
它们的内在实则是一种精神的延续。
就像《流浪地球》系列让很多国内科幻迷影迷明白，科幻不是某一个国家或地区的专利，价值看也不只有个人英雄主义，共建人类命运共同体它不香吗 （有人说这是最大的科幻）？
意识流电影本就是对传统与定势思维的一种挑战与反叛，商业电影抉择意识流电影本就是一种勇猛。
在某音直播里，田晓鹏说之后要拍商业动画电影，要对投资方负责。
得知这番言论的本花，心中不知该作何感想。
也许这部电影又要走神话故事的路子，也许这部电影也是线性叙事，也许这部电影还是传统套路、定势思维，也许这部电影仍是无数妥协的结果，也许......无数的也许。
可至少本花也通过漫长的时间确认了，掌舵人及其团队的匠心与勇气是无需担心的。
-THE END-
本文编辑：第三方阵营玩家
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