同样是演皇帝，把焦晃、陈道明、唐国强等放在一起，区别就出来了
许多演员在历史剧中出演过皇帝角色，比如刘永、陈宝国、唐国强、郭大龙等。
每个人生活经历与表演方式的不同，塑造出来的皇帝形象也不一样。
下面给大家介绍一下，不同演员饰演下的不同风尚皇帝。
翁斐然
王朝自秦始，初代为嬴政。
在《大秦赋》播出后，张鲁一版的少年嬴政形象，遭到网友疯狂diss。
大部分评论是对他40多岁年龄，却出演13岁少年的装美行为感到违和。
对于这点，陈道明在饰演“康熙”时也曾遭受过相同的非议。
不同的是，陈道明自知扮相无法靠近，便主挠青年康熙的“神”，在形象别扭与“像不像”的问题上，抉择了将看众注重力转移到后者。
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不过，这对于张鲁一而言，实在是有点刁难人。
少年们的故事还是交给少年来诉说得好。
就好比那个出场三集便让看众一眼万年的少年嬴政——翁斐然。
在出演《秦始皇》这部剧时，他12岁，年纪尚小不说，也没有受过专业练习，但他在剧中的表现却惊艳了无数人。
深邃又暗含几分忧郁的眼神，英气又带着几分阴鸷的面容，再搭配时尚稳重的气质，举手投足间翁斐然都透露出一种少年帝王气。
特殊是回眸时分的冷颜，更是让人感觉到一丝睥睨天下的冷冷。
除此之外，翁斐然的演技也是可圈可点。
在与吕良伟深夜相谈的剧情里，说到未来称王称雄之时，他的眼里亮起了光线。
权力的期看与埋躲在内心深处的野心，在那一刻淋漓尽致地展现出来。
而当芈灵有意贬低嬴政之母赵姬，将她当做舞女使唤时，少年人的冲动又压过了帝王心气。
他将国丈撞翻在地，支撑起母亲，一双冷眸四下巡视，杀机肆意。
这种面部细节和情绪调动，哪怕是很多科班出身的人都未必可以做到。
惋惜的是，在参演完这部剧后，翁斐然抉择与娱乐圈辞别，回到了普通而幸福的日常中。
陈宝国
“汉兵方至，毋敢动，动，灭国矣。”
我国自古便有强汉盛唐一说，作为开垦了无数疆土，又守下无数山河的武帝。
汉武帝虽没有开国之荣，但论功勋在汉朝当排第一。
单凭他对待边陲小国和外敌民族的态度，便足以阐明很多问题。
所以，陈宝国在饰演汉武帝时，突出的便是一种雄霸天下的杀戈之气。
在《汉武大帝》中，信赖很多人都记得他那句霸气侧漏的“寇可往，我亦可往”。
不仅将汉武帝的踌躇满志表现得淋漓尽致，也展现出对大汉王朝深厚底蕴的自信和身为皇帝的傲气。
我们都知道，陈宝国是准则的“沉浸式”演员，他出演过的每一个角色之所以能够让看众深进人心。
除了因为他表现出了角色的深度以外，还因为他把角色多面性的立体感也展现了出来。
同样的，为了“成为”汉武帝，陈宝国也将自己完全代进到了这段历史当中。
他经常会因为进戏太深，表现得极为急躁，往往在拍完一个镜头，都会久久坐在一旁平复情绪，但时不时又会表现得非常忧郁。
这种人格分裂一般的表演自然引起了剧组人员的担忧。
他们专门请来了心理医生来扶助陈宝国调养，却遭到了陈宝国拒绝。
一直到杀青为止，他都在砥砺坚持。
事实也确实让他获得了成功，陈宝国的“汉武帝”成了看众心中的一个经典。
于和伟
天下大乱，三国并分。
《三国演义》与《三国》不同，单看
于和伟
在新《三国》中的表现，其实只能算中规中矩。
但相比“奸雄”曹操，“英雄”孙权，身为“枭雄”的刘备亦有可圈可点之处。
传统印象中的刘备长相宽厚，性格和煦，善于结交朋友，但内心忧国忧民，心怀大志有野心。
而于和伟眉眼柔中带刚，气质文弱但又不失英豪的俊朗。
再加上平日里不显山不露水的，单从扮相上，便能给人一种扮猪食虎的腹黑书生感。
不能说和刘备形象完全不符合，但总是差一些味道。
然而，假如搭配于和伟深厚的台词功底，和扎实的演技，那这帝王气场可就躲不住了。
当然，从现在来看，于和伟最出名的可能还是那段“接着奏乐，接着舞”的梗。
但在当时，刘备在万众瞩目下，登基称帝的壮看画面，使人久久不能清静。
特别是对百官的册封，从宰相到五虎上将的每一个眼神都表现出心之所向，身之所往的回属感。
此外，还有白帝城托孤的片段也给许多人留下深刻印象。
英雄垂暮时的落寞与不甜，对未来王朝走向的不安与惶恐，以及回光返照时，对诸葛亮托孤时眼中闪动的期许光线，在于和伟的表演下，每一个细节都能让人完美带进，沉浸在悲伤中。
比较有趣的是，在后来于和伟还在不同的作品中，担任了老对手曹操的角色。
这难道就是传说中的“屠龙者终成恶龙”？
谢君豪
秦二世而亡，隋亦是如此。
历史上，隋朝结束了长久以来的分裂割据局面，再度成为了大一统局势。
而隋虽然是“昙花一现”的朝代，但仍出现过许多英雄人物。
比如说隋炀帝杨光。
对于杨广，许多人认为是昏君，但最正确的定义其实是暴君。
从现在的眼光看，隋炀帝在位期间做了许多实事，但因为过于急功近利漠视了民生，这是他最大的争议部分。
另一个争议的点是隋炀帝性格残暴又刚愎自用，平日里作风骄奢无度，自私自利。
而将隋炀帝这种性格完美展现出来的演员名喊谢君豪。
提起谢君豪，很多人对他的印象可能是《仙剑奇侠传》中的酒剑仙。
但他在此之前，却是以出演反派角色为名的。
隋炀帝便是其中之一。
“尽诛九族，以警天下。”
在谢君豪的饰演下，《隋唐英雄传》中的隋炀帝近乎残暴昏庸到令人毛骨悚然的地步。
一个小的错误，便可能满门抄斩，时有时无的狠厉又让人足够感受到帝王的无情。
许多人都会拿他和富大龙饰演过的隋炀帝作比较。
确实，单从表现隋炀帝性格这方面，两人的演技几乎是不相上下，都展现出了乖张暴戾的一面。
但谢君豪的隋炀帝却又要比富大龙更多一丝复杂。
具体就表现在，郭大龙太过刚硬，谢君豪又体现了隋炀帝被酒色掏空的那种虚像感。
特殊是在最后的赴死情节上。
一个慷慨激昂，表现出了隋炀帝被逼死时的自傲癫狂。
另一个外强中干，既保留了帝王风范，又表现出了一份柔情，一份身为普通人将死之际的惧怕。
两相比较下，各有特征，但在一次关于隋炀帝的投票中，谢君豪还是以数倍于富大龙的选票当选最传神隋炀帝演员。
刘晓庆
“巾帼英才扭乾坤 一代女皇绝古今。”
说到盛唐无数有名的帝王，最后还是抉择了最特殊的一位——千古女帝武则天。
其实武则天的形象一直存在很大的争议，这主要是因为据不完全统计，至今出演过武则天的女演员已高达20位以上。
包括我们现在所熟知的李湘��
李湘
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刘嘉玲
、某某冰等都丰盛过武则天的形象。
其中，有的演员侧重表现武媚娘的“妩媚”，有人则表现女帝的“霸气”，还有人表现武则天的“狠厉”。
但大多数演员只能挠住一两点特征，唯有95版《武则天》中的刘晓庆，堪称经典。
从少女时期的纯真与青涩，到进宫不久后表面天真灵动，内在野心勃勃的反差。
再到登基后的神摘飞扬，与为稳固局势时使用雷霆手段，表露出的果敢干练。
中后期时对待男宠的妩媚与风骚，晚年时而清醒，时而昏沉的矛盾。
刘晓庆将60多年跨度下每一个阶段的武则天饰演得非常到位。
这种到位不光指形象妆容和演技，还包括在不同时间点的不同心态，和对应而出的气场。
别的不说，单老年武则天在龙椅上打瞌睡，手中的书滑落在地的那一段戏便让人钦佩的五体投地。
众所周知，许多老人高龄以后，肌肉会萎缩，挠东西会比较费力，有时会有一些下意识的动作。
而当武则天被惊醒后，下意识抿手指的那个细节，可不正是老态龙钟的表现吗？
最令人惊异的不仅于此。
在出演这部剧时，刘晓庆已有40岁，但很多少女的表现放在她身上却一点不感违和。
所以，在塑造“武则天”这方面，刘晓庆堪称“空前绝后”。
哪怕将她和同样出演过这一角色的吕中、咏梅等老戏骨放在一起，也毫不逊色，反而各有千秋。
胡军
“我本淮右布衣，天下于我何加焉?”
朱元璋说的这句话用来形容自己再适宜不过。
草根出身，却在某一日平步青云，与其他不识人间疾苦的皇帝比，朱元璋身上要多出一分民间的烟火气。
胡军便是融江湖气为一身的集大成者。
可能这个名字又许多人没听说过，但其实在很多武侠作品中都有他的身影。
比方说《天龙八部》的乔峰，还有《雪中悍刀行》的徐骁。
在所有皇帝演员中，他可能是最被低估的一位。
相比于其他演员塑造皇帝的伟光正，胡军则将朱元璋的种种劣迹，私下里的粗俗不堪等缺陷移到了荧屏前。
单从角色深度的塑造上，哪怕是唐国强版的朱元璋也要逊色几分。
无论是草莽时期与兄弟们的真情实意，还是发达后，成为皇帝，在朝野中对众大臣的冷漠无情与猜忌。
每一个阶段的感情转变，胡军都表演的很到位。
特殊是在马皇后往世时，早已铁石心肠的朱元璋却失声痛哭，那种真情流动最能触动人的心扉。
不过，印象最为深刻的还是朱元璋晚年双目失明以后的形象。
只是看着便让人感到一种悲凉与胆冷。
可以说，在胡军的饰演下，朱元璋“活”了过来。
焦晃、陈道明
“圣祖仁孝性成，智勇天锡。”
饰演过康熙的演员很多，但最为经典的两位当选焦晃和陈道明。
虽然角色相同，但两个人诠释康熙的侧重点却截然不同。
焦晃是将康熙作为一个人的“复杂性”表现出来，而陈道明重点突出的是帝王霸气。
其实，这两种都没什么问题，有区别还是和题材定义有关系。
《雍正王朝》属于历史正剧，饰演康熙必须脱离皇帝的脸谱化印象，将人物演“活”。
而《康熙王朝》给人的感觉有点像爽文小说的套路，比较轻娱化，剧中的康熙在剧情的引导下，颇有一种“龙傲天”的意味。
所以，陈道明要给看众带来感官上酣畅淋漓的直爽感。
比如说，在朝堂上怒斥百官的那段戏，便惟妙惟肖的勾勒出一个不怒自威的上位者形象。
又或者决定裁藩时，被索额图再三阻拦，怒急攻心下，直接向索额图泼茶的剧情，也生动形象的表现了皇帝的威严霸气。
陈道明将康熙千古明君的正面形象完美展现给了看众。
但他演的只是皇帝，而并非是“康熙”。
在身为皇帝前，康熙也是一个普通人。
他有儿女，有妻子，是天下帝王，也是朝堂领导，是满族族长，也是儒学大家。
诚然，焦晃在外形上和康熙本人画像很像，这是一个优势点。
但看众更关注的还是他独树一帜的表演风尚。
朝堂上，面对逼宫，他喜怒无常，情绪收放自如，让每个大臣胆冷，悄然无形的化解了一场危机。
“伴君如伴虎”这句话便是最好的形容。
而出了乾清门，他的微笑又让人如沐春风，一口接地气的台词让每个人都觉得他是慈父，特殊是带着弘历赏雪时，父子二人的温情，更是为人乐道。
但转脸功夫，他便摁死了一个阿哥，暗箱操作，决定好了中意的继续人。
这种矛盾与复杂，又夹杂着帝王权术的立体感，才是最吸引看众的地方。
除此之外，张国立虽然也饰演过康熙，但比起正剧，《康熙微服私访记》更偏向于野史。
张国立的诙谐与幽默固然很棒，也非常接地气，给看众亲和感，但相对而言比较片面，故不加以细评。
唐国强
“独有艰危时，方见子臣职。”
说起唐国强，大家并不陌生。
他除了经常饰演毛泽东以外，也是出演皇帝角色最多的演员。
从秦汉初识，到晚晴衰落，千年历史中的不同皇帝特征，早已被他拿捏死。
但要说到最深进人心的，还是雍正。
雍正也许不是清朝最优异的皇帝，功勋也比不上其他，但他却是出了名的勤劳。
一天只睡不到5个小时不说，在位期间也从不玩乐。
剧统计，目前留存下来，雍正批阅过的大大小小的奏折已多达30万件，批注更是多达1000万字。
尽管演员不需要做到这么疯狂的地步，但想要完美表现雍正的心理特征也是一个浩大的挑战。
和焦晃相同，唐国强同样在《雍正皇帝》中出演。
虽然风头不如焦晃的康熙强，但身为雍正，唐国强的表现也同样出色。
最令人印象深刻的便是他各种细致进微的表情。
比如，雍正回府时，对邬思道产生的杀意，或者面对年羹尧时，表面无动于衷，眼底却一片冰冷的反差。
比较值得一提的是，唐国强同样有一段“舌战百官”的文戏。
与陈道明从平缓到激昂，言语间表露出的对百官不争的伤心不同，唐国强是突然发难。
本就因纷杂的政务天天绷着一根弦，平日里还要忍着大臣无作为的气，雍正一直以来被压抑的怒火宣泄而出时，只让人感到热血沸腾。
那一刻，唐国强俨然与雍正融为一体。
顺便一说，那个说出“我从未见过如此厚颜无耻之人”的诸葛亮，同样也是由唐国强扮演。
尊龙
两年多年王朝更替，结束于溥仪。
从外在形象上讲，尊龙其实和溥仪并不太符合。
简单来讲，尊龙被称“颜值天花板”，而真实的溥仪和他一比显得逊色太多。
但放到《末代皇帝》中，尊龙的表现便很完美。
溥仪身为皇帝的一生，是有名无实。
他虽有心光复清朝的荣耀，但在时代的浪潮和众多势力的纠葛中，傀儡皇帝又无能为力。
再说他的经历，三岁离开母亲，在不明事理的年龄便被囚禁在皇宫大院之中，天天生活在几个小太监的谎言下，这种孤独是无法言喻的。
而尊龙则将这种孤独与无力恰到好处的展现给了看众。
特殊是三次“开门”时展露出的不同心态，初时分别的痛苦，二次被囚的愤怒，最后一次，走出大门后的茫然。
处处透露出一种哀伤的氛围与强烈的真实感。
不过，最让人动容的还是，尊龙饰演的溥仪在电影最后，熟稔的从龙椅下摸出一笼“蝈蝈”，而后便消失在人群中的情景。
以溥仪的消失为结尾，既代表着封建王朝的结束，也代表了皇帝彻底成为历史。
其实，除了这几位以外，还有许多演员的皇帝同样像是从史书中“活”过来。
比方说《国家宝躲》中郭大龙的“嬴政”，张丰毅的“李世民”，陈建斌的“赵匡胤”，唐国强的“成吉思汗”等。
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