《江湖儿女》我们都是宇宙的囚徒

引子：火山灰是最干净的，因为经过了高温的燃烧。

贾樟柯导演的《江湖儿女》讲述了巧巧与斌哥跨越17年，历经相爱与背叛、分别又重逢的故事。导演将环境置于自己的出生地山西，镜头对准小人物命运和底层叙事，并且加进了黑帮片的元素，探讨了环境驱使下的人事变迁。

影片融进了黑帮元素，不仅推进了电影的叙事，从而显现出一种反映现实的残暴。电影中的男主角斌哥在大同是雄霸一方的江湖浪子，房地产开发商都要敬他一尺。斌哥的角色设定是生活中常见的边缘人形象，他们远离社会中心，游走于边缘地带，通过以暴制暴的方式生活在自己的小天地里。这群人往往处于社会灰暗的地带，生活在残暴的生存环境中。而作为斌哥女朋友的巧巧，她的愿看则是期看斌哥能娶她为妻和为因煤矿不景气而无能为力的老父亲买一间房。在俩人相处的过程中，一次偶然的事件使斌哥和巧巧的关系发生了浩大转变，也因此改变了他们二者的命运。斌哥在街头遭到竞争对手的袭击，巧巧为了保护斌哥街头开枪，一口咬定枪是自己的，从而被判刑五年。巧巧的义气和斌哥的“消失”，构建起痛苦与平和不对等的体系，使柔情与残暴并列在一起，凸显了对人性的荒谬与失看，抨击了现实社会环境的状况，展示了可怕滑稽的现实。

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时代背景和生存环境是巧巧和斌哥所面临的最大的矛盾，在时代的映射下表现出的是他们情感上的困惑，在情感抉择上，他们所表现出的态度不尽相同，巧巧爱斌哥，忠于爱情，对斌哥是坚守与隐忍，有些时候却也有着茫然和失看，而斌哥则是相反的态度，他始终是以清静、叛逆、反抗的态度对待巧巧。在时代的背景下，外部环境的不确定性造成了他们个体的不确定，从而使得他们彼此之间形成强烈的反差。导演在《江湖儿女》通过反差色彩、摇滚音乐、粤语电影这种都市感的象征来凸显时髦与躁动外的个人化的情感以及无依无靠的生活。他们往往穿梭在人群中，游荡在街头，在自己狭小封闭的空间里自娱自乐，物质的压力和情感的困惑也让他们显现出焦虑和迷茫的态势。导演将镜头对准社会边缘人群，他们在时代的变迁中被困于所处的环境无法脱身，对生存环境的荒诞和残暴的探求，对人存在的根本的荒谬和失看，使得每个人都梦想逃离现在的生活，内心绪感也变得更加复杂。

影片显现了老年帮与少年帮的对抗，一边是以斌哥为主的老年帮，另一边则是以中、青年群体的帮派，他们所处的黑帮都是通过暴力来打出自己的名誉和地盘，进进“江湖”，并且与“江湖”中的老炮进行对抗，斌哥因被新势力挑战而进了监狱，斌哥看见他过往的马仔坐着宾利耀武扬威，这也是新一代黑帮对传统黑帮的挑衅，旧有的传统秩序被打破，从而建立新的规则。新老帮派都在枪与钱之间的欲看下盲目找觅，荒谬却又真实。

一系列负面情绪的传递，使巧巧更加明确自己所坚守和认定的东西，她饱受命运的折磨,但绝不愿逆来顺受,不屈从于命运的安顿,坚信依靠自己的力量能够有机会颠覆现状、改变命运，从开枪的那一刻开始巧巧就成为自己命运的主人，她不再依附于斌哥，情感也不再托付于斌哥身上，而是自己独立把握命运，她也许想要的只是爱情，但却在成长的过程中成为能够独当一面的人物。最终巧巧收留了因为饮酒过度瘫痪的斌哥，在被压抑的命运里，她义无反顾诠释了这些男的没有在电影中表现出的气质：义气、大度、宽容、忠诚、毅力、同理心，坚持做出很多有情有义的事。导演关注社会的边缘底层人物的真实写照，在最荒谬、最失看、最残暴的丑陋生活中，不免让我们感受到现实的悲凉，在荒谬之余又给我们带来人文关怀。

一影一话谱人世虚实

俱是覆船风雨书字可抵愁

终南影话电影小组