废土风穿搭：朴彩英、金泰妍、朴妍，谁才是真正的美人？
大家还记得叔之前提到过的，朴彩英的末日废土风穿搭吗？
这其实是Blackpink 在《Pink Venom》中的回回新造型，单曲的MV中也同时摘用了大量的废土风尚作为整体视觉显现的背景。
破碎而衰落的宫殿、充斥着涂鸦的建筑物，她们身着看起来残破不堪的服装，在末日的废墟上起舞。
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而这其实也并非BLACKPINK第一次尝试废土风尚，早在2019年《KILL THIS LOVE》的MV中就有所涉及，且效果十分惊艳。
伴随着背后象征着神圣的雕塑土崩瓦解，她们伸展腰肢、张开双臂，似乎在迎接着末日来临之际最后的狂欢。
不仅仅是BLACKPINK，越来越多的明星爱豆都在尝试这种风尚，并把废土元素融进在创作和作品之中。
邓紫棋今年发布的新专辑《启迪录》中，所显现的大部分内容都有废土风的影子。
以黑白灰为主的颜色，加上音乐中时而猛烈，时而低沉的曲调，结合歌词对人类情感的描绘，勾画出了在末日来临的时候，面对危机和挑战的一切又会如何发展。
金泰妍在歌曲《can't control myself》中身着米白色蕾丝短裙，佩戴着看起来易碎而又宝贵的珍珠首饰，整体营造出残破而又颓废的感觉，仿佛在末日之中也能感受到这份特殊的美。
这种废土风的美感实际上是在废土文化的设定之上建立的，它诞生于“核惧怕”的概念。
而在上个世纪末，随着该题材的游戏、电影的兴起与发展从而带起来了废土热潮，人们开始讨论当文明经历过浩大冲击与摧毁之后的社会和世界又该怎样存在。
而这种探求和热度，不仅仅停留在游戏和电影领域，它逐渐形成了一种新的审美体系，并产生了“废土美学”这一概念，衍生出了废土风美人、废土风穿搭等新的内容。
今天叔就想给大家讲一讲在废土审美基础上的美人、穿搭风尚，以及废土文化和审美的现实意义。
01
废土服装：科技与颓败的合成
废土题材是基于世界末日设定基础上的，人类文明急速衰退甚至消亡，残存的人文在末世中展现出颓败而又残暴的美学。越来越多的服装品牌从废土美学中吸取灵感，运用到时尚领域，从而产生了废土风时装、废土风穿搭。
苍凉的、凄惨的、破败的，曾经我们认为是将破布条穿在身上的搭配，却在废土的背景下，衍生出了新的美学。
Demobaza是保加利亚的一个极具废土感的先锋设计品牌，Blackpink此次的回回造型中大部分服装皆来自于Demobaza。
整体服装以黑白灰、大地色和军绿色为主，很少有较为明亮的色彩出现，运用解构重组、做旧等的设计，形成了一种兼备科技感和陈旧感的服装。
Lisa的服饰更多的是融进了机能风的元素，不对称和大廓形的设计，加上运用了活褶等处理的袖套、腿套，让整体看起来布满机械感，就像是在未来末日之战中领导一切的战士。
Jennie服装中的悬挂帽兜极具末日的颓靡之气，但巧妙又吸睛的脸部装饰却又增加了一丝精致的感觉。
Rose的服装中中最出色的莫过于画家帽的搭配，既提高了时尚的完全度，弥补了服装过于单调的问题，给她平添了一种末日艺术家的气息。
而渔网袜的搭配则是增加了穿搭中的女性气质，又很好的在视觉上拉长了腿部的长度。
JISOO的搭配中则是运用了大量的不对称、解构重组的设计：单边的臂套、高低不一的靴子、零散的配饰等让整体看起来丰盛但不复杂，且非常的协调。
并且在其中用褪色的技法，让整体服装看起来更“旧”，更有末日之下的特殊意味。
HAMCUS则是中国的新兴设计师品牌，该品牌有着强烈的科幻主义和反乌托邦色彩。设计师会构思一个完全人物或者情节，凭借于此来将每次的服装进行最适宜的设计与搭配。
HAMCUS也和ADIDAS
联名发布了服饰胶囊联乘系列
。这次的服装风尚运用了大廓形、抽绳、拉链等多种设计，
将末日废土的元素成功的融进到科技与运动的服装中
，形成了兼备
时尚感和实用感
的服装。
02
废土美人：野性与坚定的象征
末日的世界，文明和建设都是一片废墟，资源的短缺引发无穷无尽的战争，人类为争夺有限的资源而不得不加进这个互相厮杀的巨型角斗场。
在这种极端的情状下，没有人能置身事外，也没有人能完全依附于他人存活。
娇柔而又惹人同情的小白花通常是影视剧中最喜欢塑造的形象，但在末日废土的题材中，她们将不再出现，取而代之的是与其完全不同的女性角色的出现。
查理兹·塞隆在《疯狂的麦克斯—狂暴之路》中饰演无畏任何危急的，兼备聪明与力量的指挥官。
在这部作品中，查理兹·塞隆不再是象征着好莱坞女神的性感尤物，她一改往日金色大波浪的长卷发，窈窕性感的造型，化身为末日沙漠里的女战神。
她留着寸头，半张脸都被有些恐惧且狰狞的图腾所遮盖着，断掉的一只手被机械臂所代替。凌厉的眼神中没有丝毫的惧怕与惧怕，反而布满坚定。
电影《沙丘》中，契妮的形象也是典型的废土风美人。一头微卷而紊乱的长发，再搭配其整个萧条而颓唐的感觉，使得“废土”感愈加浓烈。
而饰演契妮的演员赞达亚的长相，其实本身就是极具“废土感”的存在。
她并不是大众审美下追求顺畅感的脸型，而是有着明显骨感的；下颌角突出，却给她增添了一种锋利的色彩。
平行的眉骨和深邃的眼睛，再加上很少有上扬弧度的嘴唇，使得她看起来布满着进攻性和不可侵犯的感觉。
不同于“白幼瘦”的审美准则，深色的小麦肤色让她更是多了一种布满野性的魅力。
电影《遗落战境》中的女主角茱莉亚，则是更偏向于温存类型的废土美人代表。
乌黑而有光泽的长发，单纯又有些不谙世事的眼神…但她并非是空有外表的存在，在末日的背景下，她同样是有着坚韧内核的女性。
废土美人们在末日的蹉跎之下，曾经白皙的皮肤逐渐变成了深色的小麦肤色、清亮而单纯的目光也被尖锐的眼神所取代。她们的面部轮廓通常比较明显，微微突出的下颌反而增加了一丝野性的气息。
因为随时要面对危机的状况，而时刻因保持警觉而下颌绷紧的面部状态，更是给废土感美人增加了布满勇气的神态和无可动摇的果敢感。
然而实际上，对比外形来讲，真正的“废土感”其实是根植于内在，从而反映在服装、面容中的。
或许这种孕育在废土文化之中的美学内核，以及其产生的关于社会与生命的话题，更值得我们探讨。
03
废土美学：对现世的启迪
“头一位天使吹响了号角，冰雹与烈焰夹杂着鲜血落向大地。世界的三分之一被烈火烧毁，草地卷着火苗，冒着浓烟。”——《圣经：启迪录》
假如说Y2K风尚是对未来最美好的畅想，那么末日文化则是与之完全相反的反乌托邦世界的存在。
无论是病毒肆虐、僵尸大潮来袭，还是人工智能亦或是外星物种占据地球、奴役人类，其实都属于末日题材的范畴，而来源于“核战争”爆发之后对未来妄想的废土文化，则是末日世界看中的一个小的分支。
核战争之后崩坏的末日世界，文明和法律都不复存在，疯狂甚至要走向毁灭的“未来”，在新的科技和文明诞生的同时，旧的一切也必将无法逃脱被洗涤的命运。
末日废土世界中，真正恐惧的其实并非核爆炸的毁灭性打击和资源的极度短缺，而是在因此造成的社会秩序的紊乱和人类良知的消灭。
就像是电影《疯狂的麦克斯—狂暴之路》中所描绘的那样，把握了仅剩资源并建立了军队的不死老乔，可以随意决定普通人的生命，男人是在他发起战争中的牺牲品，女人则是他的生育工具。
极度强权就是末日废土的法则，灾难使人类瞬间变回动物的状态，没有良知、没有文明，仅剩的就是为了生存不顾一切的手段。
但也有英雄般的人物抉择与之反抗，麦克斯和费加罗指挥官保有未被污染的善良，走上了也许会有秩序与文明重建的狂暴之路,他们要把旧时的社会结构和人类良知重新带回到这片土地之上…
对于废土美感的热衷，也许是对于未发生在此刻末日的好奇和激动，就像是在角斗场外为场内之人决斗厮杀而热烈的饮彩。
但它更应该是人类对目前状态的反思：当世界毁灭的按钮把握在人类自己手里，未来的一切又会如何发展。
在资源日益短缺，核威逼不断加深，各种社会问题层出不穷的当下，废土世界的设定其实就是一种对于现世的预警。
我们在运用废土美学的同时应当反思，这些目前真正存在于现实世界中的问题，延续在以后的社会中又是否会成为将地球沦为末日废土的第一颗尘埃。
在现在高速前进的时代，科学的发展让世界末日早已不再是个伪命题，善与恶也往往只是一刹那间的抉择。
而当下的我们更应当在这种美学中保持探求，在一切都回到原始的破败的状态之前…