中国嘉德2022秋拍明清龙纹御瓷赏析|高端古董收躲收购

《说文解字》载“龙，鳞虫之长。能幽能明，能细能巨，能短能长。春分而登天，秋分而潜渊。”龙在中国文化中有着特殊的地位，龙不仅是通天彻地的灵物，作为中华民族高贵神圣的图腾。更是封建帝制中，最高权威的象征。明清之际，龙纹作为宫廷御瓷的重要纹样，成为明清宫廷器物上最为高贵不朽的装饰主题。

龙纹作为宫廷纹样之始，便与历代皇权的发展休戚相关。龙纹姿态既有显现出皇朝初创时的凶狠威猛，又有太平盛世之际的俊美秀雅。清康熙青花云龙纹梅瓶即为这样一件具有康熙时期满清政权初创，布满着自信与豪迈气势的龙纹梅瓶。

清康熙

青花云龙纹梅瓶

“大明嘉靖年制”六字三行楷书款，带旧包装

H 24.2 cm

来源：

意大利私人旧躲

瓶型端庄笔挺，仅用青花一色描绘一巨龙升腾，似有从海水跃出之势，怒目高额，阔嘴微张，指爪有力，姿态伸展恢宏。康熙皇帝作为满清的第四位皇帝，进主中原，王朝初创，康熙皇帝于十九年下旨烧造瓷器，由此开启了御窑烧造的新篇章。特殊是，从康熙二十年至二十七年这一时期，委任内务府徐廷弼、工部臧选督造，史称“臧窑”。此件梅瓶从龙纹的绘画、大面积留白的处理手法上推断应出自臧窑瓷器的设计者刘源之手。

刘源，康熙中官至刑部主事，供奉内廷，随侍皇帝左右，多有机会饱览内府珍躲历代珍玩，见闻甚广，在绘画、书法、雕刻等方面皆极具造诣，设计施图技艺特殊，熙朝瓷器官样、御墨多出其手，其作品颇得康熙帝喜爱。

展开全文

上海博物馆躲品

此式龙纹梅瓶见有青花及釉里红品种，可参考故宫博物院及上海博物馆躲品。落款有“大清康熙年制”、“大明成化年制”、“大明嘉靖年制”几种。闻名躲家赵从衍先生躲此式青花龙纹梅瓶一对，瓶底书“大明成化年制”托付款，著录于《华光草堂珍躲清代瓷器》一书，可作对比。

赵从衍先生华光草堂躲品

此品种以康熙本朝款鲜见，在市场中曾流通过两例，一例为云海阁主人张宗宪先生旧躲，一例为近期市场中释出的看星楼主人旧躲，均以善价易主。

康熙皇帝凭借文治武功缔造了清初盛世，也诞生了被世人称道的如墨分五色的青花瓷，更将康熙龙纹的意气风发表现的淋漓尽致。回首前朝晚明之际，风雨飘摇，时代正在预示着一场变革，宫廷的开放态度，造就了青花瓷的蓬勃发展，体现戏曲人物、文人气质的瓷器如雨后春笋般出现，而作为宫廷代表的龙纹瓷器反而不为常见，下述一例青花云龙纹大碗虽未落款，但从装饰内容来看，仍透露着明末宫廷用瓷的气息，值得关注。

明崇祯

青花云龙纹大碗

D 21.8

来源：

扬州文物商店旧躲

碗心饰正面团龙纹，外壁以双龙戏珠纹为饰。二龙呈俯仰之势，穿梭于云间。龙纹身形虬曲，须发飘扬，硕口怒目，利爪怒张，粗犷中透露着威严之感。

本品虽为崇祯作品，但其绘画及装饰风尚仍然保留着浓郁的万历风尚。如装饰技法上仍沿用万历时期不同呈色青料进行勾勒平涂的技法进行描绘。但由于青料提纯技术的进取，崇祯时期青花平涂更为规矩，不漫不溢，且呈色稳定。值得关注的是，这一时期龙纹描绘细节之处亦有转变，如龙腹留白分段，亦称“段腹龙”。这在嘉万时期龙纹描绘中不太明显。此外，龙腹粗壮，龙鳞描绘细密，而嘉万时期龙纹身形修长，龙鳞多以锯齿纹代替。种种细节的转变，都体现了明清过渡期间青花龙纹装饰的变革。其又为清代龙纹瓷器装饰奠定了基础。

乾隆一朝，政权稳固，景德镇制瓷业也达到了顶峰。龙纹为装饰题材的御瓷以青花、彩瓷、单色釉等各类技艺显现，青花釉里红苍龙教子撇口瓶即为其一。

清乾隆

青花釉里红苍龙教子撇口瓶

H 29.5

来源：

中国嘉德，2005年5月15日，lot2025

瓶以青花釉里红绘就海水苍龙教子图，与常见青花釉里红装饰技法不同，一改常见青花绘海水、釉里红绘龙纹的方式，而反之摘用釉里红描绘细密整洁的海水纹，青花绘双龙，苍龙腾空而起，叱咤风云，虬躯矫健，大有气夺千里之势。幼龙破浪而出，昂首欲飞，与侧首下顾的苍龙深情对看。

青花釉里红创烧始见于元代，其制造工艺繁复而苛刻，故明永宣后少有成器者。至康熙时，釉里红呈色渐趋稳定，青花釉里红之烧造亦见成熟。本品以釉里红绘海水纹，海浪翻滚，笔触细腻生动，仿佛蕴含日出之时，火红之光洒满海面，福海之中父子二龙相视，更得以妙笔传示出浓浓的殷切之情。

“苍龙教子”图作为清宫御窑纹样始见于雍正一朝，寓意代代相传，江山永固。然而此式于乾隆时期烧造却带有更多的特殊意义，托付了乾隆皇帝对于继任者之殷切期看。

清康熙

斗彩团龙纹碗

“大清康熙年制”六字三行楷书款，康熙本朝

D 14.2 cm

本品造型敦实周正，以康熙时期的创新技法内青花外斗彩绘就。外壁斗彩绘四组团龙戏珠纹，间以上下对称“壬”字形云。云龙神态威武，身形恣意。碗心绘青花夔龙穿花图案。素雅与明快融于一器，本品形制、纹饰均与北京故宫博物院馆躲清康熙斗彩团龙纹碗相类，可资比较。

清代有一类五彩品种，自康熙创烧以来，历代均有烧制，直至晚清，那便是五彩龙凤纹碗。此式五彩龙凤纹碗为有清一代官窑典型样式，《国朝宫史》中称为“五彩红龙磁碗”，纵看历代此式碗，虽出自同一官样，但纹饰细节又具不同的时代特征。其中最显著的区别在于凤凰颈部的表现手法，康雍时期多为矾红线条颈部，不绘羽毛；乾隆时期开始出现羽毛颈，与线条颈并存；到了清晚期，则多为羽毛颈。本品所绘则为线条颈，尚具康雍遗韵，加之质量上乘，传承有序，为不可多得的道光御窑佳器。

清道光

五彩龙凤纹碗

“大清道光年制”六字三行篆书款，道光本朝

D 15.8 cm

来源：

南佛罗里达州私人旧躲，1977年得自于迈阿密

素三彩是明清景德镇生产的彩瓷品种之一，以黄、绿、紫三色装饰彩料为主，有时还加少许白彩和黑彩，因无红彩，色调冷艳、素雅，故称为“素三彩”。素三彩器始烧于明代，清代延烧。制造方法是瓷坯上刻画出纹饰，然后施彩上釉，低温烧制而成。

清康熙

黄地素三彩折枝花卉云龙纹折沿大盘

“大清康熙年制”六字双行楷书款，康熙本朝

D 41

来源：

1、香港拍卖会，1990年3月20日，lot632；

2、北京拍卖会，2001年12月10日，lot1734

本品弧腹折沿，下承圈足，盘形硕大。黄釉地绘三彩纹饰，器内底绘紫、绿二色双龙戏珠纹，内壁绘四季花卉纹，内口沿绘云龙纹，外口沿及外壁绘赶珠龙纹，外底双圈内青花书“大清康熙年制”六字三行楷书款。康熙时期的素三彩器常以一种色釉为地，又以其他两种色彩绘纹饰，有黄地三彩、绿地三彩、紫地三彩等品种。此式黄地绿紫彩双龙戏珠盘，见有敛口及折沿两种样式，其中折沿盘尺寸更大，更具气势。与本品相近者，可参考南京博物院躲品。

南京博物院躲品

龙泉古称处州，窑业久负盛名，《大明会典》载：“洪武二十六年（1393）定，凡烧造供用器皿等物，须要定夺制样，计算人工物料。假如数多，起取人匠赴京，置窑兴工，或数少，行移饶、处等府烧造。”阐明在明代初期，龙泉窑与饶州景德镇窑具有同等重要的地位。将二者并置的文献还有《明宪宗实录》，成化元年（1465）发布诏书：“江西饶州府、浙江处州府，见差内官在役烧造瓷器，诏书到日，除已烧完者照数起解，未完者悉皆停止，差委官员即便回京，违者罪之。” 龙泉官窑青釉暗刻云龙纹大盘即为明代早期处州龙泉官窑之精品。

明永乐

龙泉官窑青釉暗刻云龙纹大盘

“用”字楷书款

D 42.5

来源：

法国私人旧躲

本品通体施青釉，足底内留露胎涩圈，并泛火石红色，表明此大盘为支圈垫烧而成。盘心及内部暗刻三条云龙纹，云龙身形遒劲，怒爪厉张，须发、鳞片等细节的刻画亦纤毫毕现，彰显了龙泉官作瓷器的制造水准。底部暗刻楷书“用”字款。

期看对躲友有所扶助或者引起你的一些小兴致。少走弯路，关于民间躲品的出手想必躲友们都会有疑问和顾虑，但是还是要尊重躲品的客看事实，实事求是，以诚相待！你的一份认可才是重要的。

讲实情，出实招，办实事，求实效。《求真务实》

国内一线拍行送拍（嘉德，保利，翰海，全国国有文物商店交易会）（scjy18 陈老师）

送拍项目：近现代书画、古代书画、当代书画、油画雕塑、古董珍玩瓷器、紫砂艺术、铜炉佛像、瓷板画、印章、玉器等、钱币邮票资讯分享

收而不研者俗，躲而不鉴者傻，以躲学师者德，以躲悟心者美，以躲缘友者雅，以躲养躲者！