《风吹半夏》破浪而出，离不开上象娱乐的IP掌舵力
2022年12月17日号|总第3088期
动荡的十年，大水和大鱼。 随着汉高(赵丽颖)等人走上法庭，期看得到公平的审判，《风吹半夏》最终以极大的信息量升华了作品的主题。
这不仅仅是表现真善美，以许半夏、伍建(刘威)、郭启东(宋熹)等为代表的一代企业家，不仅在变幻莫测的时代改变命运，而且也意识到自身肩负的历史使命，征服自身资质阻碍，征服过往“野蛮生长”
所以许半夏坦然地说：“我们可以被审判，但不能被误判。”
《风吹半夏》笔录了优异的广播数据，引起了在线热议，特殊是得到了各行各业专家的支持。 他们以戏剧为媒介，分析创业秘密，普及法律知识，分享共建策略，品评首饰时尚……通常来说，一部戏剧成为社交语言，不同群体、不同阶层的看众从中觅觅自己的情感亮点
一个理由是，主创们不仅追求作品一贯的艺术，也离不开出品方娱乐般的IP开发能力。
长期以来，作为深耕现实题材的公司，上象娱乐一直坚持在作品中书写小人物的时代故事，逐渐形成了向善向真的作品气质，留下了一系列佳作。 另一方面，《风吹半夏》的成功，也意味着上象娱乐在提升时代价值、对接看众审美方面再次取得重大突破，这对自身今后的IP抉择和行业发展都具有浩大的启迪意义。
对于很多人来说，抉择阿耐的《不得往生》进行改编并不是最佳抉择，但在各种各样的质疑面前，它像娱乐一样反抗压力，用敏锐的洞察力和果敢不移的决心对其进行改造，最终成功地撬动了市场。
是潜力爆款还是陷阱改编？
在过往的很长一段时间里，阿耐的小说被业界视为电视剧化的金矿。
从引领女性群像剧热潮的《欢乐颂》，到描写大变革时代的《大江大河》，再到深进挖掘母语家庭问题的《都挺好》，由阿耐小说改编的电视剧作品总是紧跟时代的脉搏和潮流
但是，《不得往生》想要复制“前辈”的成功并不轻易。 原作的故事依然很棒，但无论是人物塑造的极致化还是商业手法的极端化，都是改编道路上的拦路虎。 因为雷点太多，很少有人看这个项目。
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上象娱乐总制片人蔡莉在摘访中直言。 “购买这个IP时，几乎没有得到任何支持。 因为，人们觉得这个故事是不可能改编的。 许半夏再好的品行也不足以掩盖她灰色的一面，年代和创业的因素也与现在的看众脱节，短缺链接感。 但是我们的策划团队经过反复研究，不断被徐半夏这个人吓到，所以我们毫不犹豫地购买了《不得往生》的改编权。 ”
事实上，除了人物自身的原罪，更大的改编困难往往无法推测，策划和改编团队需要对电视剧风向和审美风潮有超前的洞察力。
例如，在母语家庭大做文章，以极其破碎的父女关系引发看众感情的作品，就已经在银幕四面开花。 从某种意义上说，看众已经对这样的故事产生了免疫力，甚至反感。
那么，如何在改编阶段转向，表达真实的家庭冲突，展示和解路径，是创作者需要解决的问题。
例如，从创业剧的角度来看，漂浮、空洞的女性成长早已让人看厌。 但《不得往生》的改编牵一发而动全身，在往除原作“灰色”成分的同时保留商战出色，凸显许半夏等人的创业才能是改编的要害。
此外，合理分配人物场景也很重要。 把小说改编成电视剧，不仅需要许半夏的独秀，更需要“钢三角”的集体闪光，才能撬动更大的议题，提高电视剧的影响力和关注度。
每次碰到山都要开垦道路，架起一座架在水上的桥。 没有一致的决心和果敢的信心，就不能啃下改编后的硬骨头。 好在上象娱乐走这条路也不孤独。
2019年春天，爱奇艺高级副总裁戴莹读完《不得往生》的原著，得知上象娱乐正在开发这个项目后，立刻前往上海洽谈协作。 在突然的台风、航班全部取缔的情状下，他们换乘高铁，以最快的速度和企划小组在暴风雨中会合。
改编构想也在一次冲突中豁然开朗。
从《不得往生》到《风吹半夏》
《风吹半夏》播出期间，“许半夏终于赚钱了”、“全球最好的陈宇宙”、“双向奔富的赵垒”、“大结局有格局”等话题频繁出现在各大社交平台的热搜榜上。 看众与角色的共喊、对人物命运终结方式的认同，意味着《风吹半夏》的改编符合当下看众的审美诉求。
在开发过程中，上象娱乐虽然能在电视剧中表现出善恶的交融，但调子定下了整体昂扬向上的方向。
改写原作的灰色并不意味着进进二元对立的“直爽剧”领域。 给生动的人物造型留下了空间，给中国民营经济成长史的勾勒留下了空间，为侧写时代的浩大格局留下了空间。
《风吹半夏》的改编，是在听到改革开放真正的经济脉动后做出的抉择。
在人物性格和关系的重构上，《风吹半夏》侧重于理想、责任、抱团取热，消除了原作的残暴。
剧中的许半夏、陈宇宙(黄澄澄)和童骥骑(欧豪)组成的“钢三角”，是最稳定的支持关系。 他们是朋友、战友、家人。 三个原生家庭都有缺陷，在抱团取热中得到了依靠。
在原作中被讨论的许半夏，在《风吹半夏》成为了“钢三角”的领导者。 她有魄力，有聪明，想做得更大胆。 她不仅是剧中陈宇宙、童骥骑两个小兄弟的庇护者，也成为银幕外看众公认的能提供“精神支柱”力量的人类大女主角。
在小说中存在感不高的陈宇宙，在剧中是一个光芒温热的男人的天花板。
这样的人物的成立，在于改编时没有把他当作大女主角的“背景板”“背锅侠”。 主创在原著的基础上扩展了徐半夏和陈宇宙的前史，挖掘出他有胆识和才能能量，绝不认命的人。这让他所做出的抉择，成为了命运和性格使然。这个人物的光彩度也因完全性的达成而有了质的提升。
童骁骑是原著中的武力担当，他性格刚硬，遇事总会冲在前面，绝不让任何人侵害许半夏和陈宇宙。剧中保留了童骁骑最具魅力的坚强特质，同时赋予了他小人物的聪明和生存哲学，使这一人物形象更为充足。
从现实角度来看，这三个人在多年的商场沉浮中，能够不走散、不反目确实稀有。但改编的人物关系却给了他们拧在一起的力量——那就是始终不变的对真善美的追求，和对生活一直葆有的期看。
在许半夏原生家庭的刻画上，《风吹半夏》也打破了此类故事的创作惯性，将极致的撕扯转为幽默的二人转，削减了家庭破碎的残暴感，既拍出了家庭关系里打断骨头连着筋的一面，也让和解来得更加自然。这里不得不提一下饰演许友仁的王劲松，他拥有将灰色人物变可爱的表演能力，演活了糟心的父亲，演出了大家庭中的无奈，也让许半夏的抉择更令人心服。
在结局的再写上，《风吹半夏》则笔力雄健。
假如按照商战大女主剧的写法，《风吹半夏》完全可以用评估体系中更受市场青睐的“爽剧”结尾。但这部剧想要讲的，并非女主角在钢铁行业中“升级打怪”的发家史。它以改革浪潮为背景，讲的是民营经济的生长，讲的是政策法规的迭代，也讲民企的“原罪”和救赎。因此，便有了最后四集中宇宙钢铁集团的危机，和许半夏的主动担责。
时代本身就是完美的巨构，在戏剧显现上可以有理想精神，但更重要的是聆听和纪录。《风吹半夏》的改编，抉择了这种方式。
擦亮现实题材的金字招牌
《风吹半夏》的热播不仅在这个冷冬吹热了剧集市场，也再次推高了业界对现实题材IP改编剧的信心。
细数上象娱乐近年的剧集作品成果单，从《风吹半夏》到《特赦1959》《春天里》再到《你是我的命中注定》，可以看出上象娱乐在内容布局上已经从市场化题材、主旋律题材平行发展，进化到以现实题材剧统筹社会效益与经济效益的新路径。
对现实题材IP的挖掘、储备和进一步开发也将是上象娱乐未来发展的重点。
据了解，伊北的小说《娃儿》正是上象娱乐下一部重点开发的作品。此前，伊北因代表作《小敏家》的成功移上荧屏，而为看众熟知。《娃儿》是一部讲述当代大众五味人生的长篇小说，既串起了中国式大家族的关系，也聚焦了年轻女性的生活痛点，还有不同人群对自己、对下一代和对生活本身的理解和剖析。
从这个层面来说，《娃儿》讲述的是当下每一个人的故事，有看成为一部具有高话题属性的都市治愈剧。
上象娱乐将沿着原著写实、敏锐的风尚，治愈、正向的价值导向进行改编。也许下一部比肩《风吹半夏》的国民佳剧正在路上。
【文/铁皮小鼓、许心强】