这篇文章，能完全让你知道调色的作用，解决你90%的调色学习困惑

电影诞生有很长的一段时间，艺术家们强调的都是摄影机对现实的复原与显示作用，随着对影视的探索与实践，越来越多的元素为电影这门艺术增添了生命活力。色彩初期进进电影时候并未得到重视，甚至得到了一些人的反对，因为最早色彩进进电影时很多艺术家认为，色彩不是一种更为丰盛的表达，而是作为一种自然主义的元素而存在。

比如说1950年日本导演黑泽明的《罗生门》,该片故事发生在战乱、天灾、疾病连绵不断的平安朝代。某曰，在都城四周大泽中发现武士金泽武弘被杀，被控杀人的盗贼多襄丸，武弘之妻真砂，召唤武弘灵魂的灵媒和目击证人行脚僧及发现金泽尸体的樵夫等人以四个不同的时间，不同的方式将各自供词说出。在这部电影中，总共只有9个人物：樵夫、强盗多襄丸、武士的妻子真砂、武士、女巫、行脚僧、婴儿、杂工和捉住多襄丸的衙役。

影片真相只有一个，但是每个人提供证词的目的却各有不同。为了美化自己的道德，减轻自己的罪责，掩饰自己的过失，人人都开始叙述一个美化自己故事版本。

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由于影片是黑白的，所以我们只能够从影片中演员台词与表演来获得对于武士之死的推断。假设这部影片是彩色的，那么影片提给予我们的角色便有了主看的色彩，比如每个人穿的衣服的颜色，每个人讲述的环境的色彩，这些色彩便会带给我们很多的心理感受，从而参与到叙事。

色彩便给导演在叙事上带来一定的影响，因为黑白时代，导演可以不考虑色彩这方面的因素，但是一旦色彩进进了画面，那么就不得不成为导演必须面对和在意的问题。早期人们反对色彩介进影视多是基于此种原因。

后来，艺术家们逐渐发现，色彩可以作为电影艺术创作的一种手段用来表达。

1964年意大利导演安东尼奥尼拍摄了影片《红色沙漠》,这可能是安东尼奥尼最美好、最迷人、最质朴的一部电影。安东尼奥尼在这部电影中将色彩发扬到了极致。

在 《红色沙漠》中，他在每一个画面中都涂上了“喷射”的颜料，精确地诠释了他需要的情绪和意味。怯懦的黄色，布满生命力的绿色，热情的深红，还有失看的灰色，同时代从没有人像他那样布满激情,描绘出这样一幅现代生活的萧条景看。

有人曾说过，《红色沙漠》是电影史上唯一一部彩色片，因为在影片中，没有一个色彩单元是自然主义的，每一个色彩单元都是导演精心设计的元素加进到影片的表意之中。

电影色彩只是同很多其他艺术一样，“源自于生活，但又高于生活”。虽然我们无法将色彩的运用达到安东尼奥尼 《红色沙漠》的水平，但是，色彩仍然在影片中占有重要的表意作用。

色彩可以吸引注重力，将看众的注重力保持在兴致中心处；色彩有助于构建三维空间，通过不同色彩来产生不一样的景深效果；色彩可以产生冷热印象与感觉，产生戏剧性的冲突等，各种色彩通过不同的方式共同发扬作用。我们很难想象，在技术发达的今天你在电影院里面看到一部完全没有调色的电影。

一部没有经过精心调色的电影，是无意义的流动色块的堆积，给影片带来的影响也会是致命的。

除了前期对影片色彩的设计，同样是对于银幕画面的色彩，我们利用后期技术仍然能够对色彩进行再创作，我们可以将黄色的草原调成绿色的，我们可以将绿色的树木调成金色的，我们甚至可以将人物所穿的红色衣服调成绿色衣服，我们甚至也可以通过影视调色来改变一部已完成并发行过的电影的主题，在原有电影的基础上通过对色彩的处理,来表达完全不同的两种艺术思想。

影视调色的目的主要有：优化片源材质，创建特殊视觉风尚，针对特殊播放环境的修改编辑图像，校正白平衡，聚焦主要对象，制造特殊视觉效果，增强情绪，作为符号元素表达艺术情感思维等。到今天，影视调色的重要性已经不言而喻。我们通过对色彩的调整来达到形而上的艺术层次。

现在的你明白调色的重要性了吗？

还不明白，那就系统学习一次吧！

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