从《中国奇谭》到《忘川风华录》，为什么我们需要”鬼怪与蒲松龄“？

2023年开年的《中国奇谭》以传统中式美学和诡谲瑰丽的想象，引发了一波妖怪热潮，中国动画新百年带来了另类国风妄想世界。

3月，国风历史IP《忘川风华录》则带来了新角色蒲松龄，狐妖相伴，布满诡谲瑰丽色彩，这也是国风二次元中少有的清朝角色。

蒲松龄与他的聊斋，历来被人们深深喜爱，人仙鬼道，皆付一笔之间。

《忘川风华录》蒲松龄

中国漫长的历史中，从来不短缺神魔仙妖的奇幻浪漫，在每个时期都有着不同的特色。

先秦的神鬼妖界限并不分明，都带着纯朴的对大自然的原始崇拜，这些精怪作为自然秩序的象征而得以被纳进礼乐、祭奠、官僚机构等政治秩序的系统。

妖怪一词在先秦至汉初时期连用较少，主要是以“妖”字单独出现。“反物之妖”这一看念的核心在于“非常”、“反常”之物,其范畴可囊括天灾、地妖、人乱。

刘诗诗饰演的狐狸精

后来，妖怪逐渐合流，泛指一切非普通有灵智的存在，也越来越世俗化，越来越接近人的生活。

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在隋唐时期出现了前所未有的妖怪爱情题材井喷，大量的狐精、花精等出现，在篇幅上，则从以前的短篇、碎语，演变成了有情节有出处的完全小说故事。

周迅饰演的《画皮》狐狸精

明清长篇小说极盛，妖怪题材更加纷杂多样，晚明是个商品经济发达、传统儒家看念松动的时代，妖怪故事中映射的几乎都是平民的日常生活，神怪小说作家更 关怀人与人的关系、家庭的关系以及社会失序、道德沦丧的切身后果。

到了明清之际又有朝代变换与兵燹酷吏的影响，以妖怪喻人世也成了大众的需求。

张国荣王祖贤《倩女幽魂》

近代以来受到各种外来文化的冲击与合成后，妖怪故事又出现了新的姿态。

《西游记》《聊斋》等电视剧取材传统妖怪故事，做了革新，但是都没有太大改变。

而香港的僵尸故事，发明了全新的”妖怪“体系僵尸体系，林正英把僵尸这个世界看发扬到了极致，融进了中国传统民俗文化和幽默搞笑元素，可谓是独树一帜。

电影演员导演林正英

抛开时代、政治等等因素，神异瑰丽的想象世界本身就有旺盛的生命力。

在一些社会家的想象中，人类能够进化得益于想象力这一特殊的能力，当一个古猿想象远方有食物时，进化的进程便开始了。

妖怪便是人类的另一面，映照了人类对自然宇宙、社会关系、内心思想的全面探求，人们永远为奇幻瑰丽的想象世界倾倒，永远不会舍弃发明一个盛大诡谲异世界。

《忘川风华录》蒲松龄