2023年了，大叔还是越来越火
这年头，依然迷人的大叔有两种，一种有颜，一种有骨。
假如说《狂飙》男角们踩中的是热情真实的人味，那言承旭在《夏花》里演的萧冷，则显现了 另一种迷人眼的叔圈新标杆。
▲《夏花》截图
一出场，就是带梦幻气息的。
萧冷是个落魄的园艺师，戏里大部分时间都在锯木头，虽然没有高级装束，但养眼的清爽白衫造型和毫无伪造感的少年气， 已然成为小岛里的热带风景。
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▲电视剧《夏花》
导演的造景术自带浓浓的王家卫风情，把40+岁的言承旭，拍得太撩人。
虽然有看众吐槽“富家小姐爱上落魄男人”的设定不现实， 但谁又能拒绝布满少年气与成熟张力的大叔呢？
今年几部热剧播出，让几乎埋土的叔圈又重新兴起来。
大叔成了中年流量，也塑炼了新的屏幕审美。但今天我们再谈起大叔，他们不再是霸道总裁式的冷酷，而是可以 普通的、诙谐的、饱受挫折但依然睿智幽默的大叔。
▲电视剧《我的解放日志》
新韩剧《离婚律师申晟瀚》里的曹承佑，偶然不修边幅，也有让人嫌弃的小缺点。
会在台阶上穿袜子、放屁后抖开被子，还会因为和朋友一起买的辣白菜分配不均而叨叨不停。
▲电视剧《离婚律师申晟灏》
原以为这样的古怪大叔，会是神经大条的大老粗，但他又是能与离婚女性深度共情的人。
当他站在孩子的角度慰勉对方伤口无须压抑、站在女性的视角鼓励她往追求自由时，大叔的 柔软的、温润的、笃定的力量就出来了。
▲电视剧《离婚律师申晟灏》
“反差”是始终贯穿“非典型”大叔魅力的要害词，他们看起来不够精英、不够硬，但内里始终是柔韧的、充实的。
像《我的大叔》里的建筑公司部长朴东勋，生活一地鸡毛，老婆出轨、职场被打压，他承担着生活重担，是个脸上挂着“没什么好心绪”的人。
但在碰到被身世所累的女主后，他终于拥有了碰到同类、挺胸反击的力量，直面自我，并扶助女孩度过惨淡人生。
▲电视剧《我的大叔》
还有《这个杀手不太冷》《迷失东京》，这些戏里的大叔都是活在人生边缘的人，也是指引女主、或与女主并肩同行，往消解心碎和生活悲伤的人。
当大叔脱往了幻梦般的神性，他们的光环也开始落地，与看众产生深刻共情。
▲上为《这个杀手不太冷》，下为《迷失东京》
大叔的魅力，也是一种价值的交锋。
《LEGAL HIGH》里的律师古美门研介，刻薄、狂妄、功利，他打官司时不择手段，接的案子也不强调事实对错，始终认为“胜利即是正义”的。
古美门是纯粹的理性主义者，他对始终追求“真相和正义”的黛嗤之以鼻。
两人互相耍怪逗趣、吵闹斗气，但心底里，他始终为坦荡的黛深感自豪，而天真的黛也在古美门的吐槽里，逐渐平衡了自己对法律的认知， 他们会彼此暗戳戳地扶助对方，也能成为共同战斗的伙伴。
▲电视剧《LEGAL HIGH》
戏里，古美门和新垣结衣演的律师黛Battle过太多次了，每一场对话，都能成为流传网络好久的金句。
像对审美的反驳“靠内在抉择就一定比以貌取人伟大吗？喜欢别人的准则是个人自由”。 看剧最有趣的，不就是看大叔清醒的脑筋输出么。
活到中年的大叔，年龄是人生修炼的奖章，阅历的沉淀则是给现实生活的解读和疗药。
今天我们爱大叔， 爱的是他们所带来的坚韧、尖锐、勇气，而非华贵的身份和背景。
很久前，“大叔热”也时髦过几回。但那个时候的大叔，总有种被影视作品过度美化的虚幻。
他们出场总身披着代表精英的高级时装、脚踩皮鞋，荧幕上的大叔虽年长，但样貌还在保质期内，事业强大、家境完美，只是缺少了一剂爱情的趣味。
他们不愁生活，没经历过什么捶打，也少了些更深刻的行为探求， 只是套上了大叔的壳，走在为酷而酷的路子上，以至于《东八区的先生们》，才会让人感到“油腻味”如此难耐。
大叔走向了符号化，也被崩坏了。 单薄的“大叔”，成为了偶像剧的另一种表现形式。
《星辰大海》里的林峯，人设是个东南亚富商之子，年纪身份都已经沉淀了一定的分量，但处理爱情的不顺时，也只能用稚嫩的手法。
和情人刘涛闹别扭，中年男人明明可以用更沉稳、成熟的方式直率情绪，但在戏里，他只会拿起水喉，喷洒式淋湿大家。浪漫么？可能只是编剧想要达成的中年偶像剧效果罢了。
“大叔”成了一种象征性人设，他们有品位、花钱不眨眼、女人缘出色，而女人迷恋偶像剧大叔，迷恋的可能是自己的征服欲。
《喜宝》里的郭摘洁，用美貌和大叔勖存姿换来了钱财物质与梦寐以求的生活。
她以为自己可以坚守游离的心，可最终还是在大叔的攻略下，奉献了爱意。她沉醉在大叔的温存乡与霸道里，享受着他人的艳羡与惧怕， 她爱的是一种“征服狮子”的构想。
▲电影《喜宝》
少女为什么总会爱上大叔？有种说法是， 大叔的魅力其实来自不太稳定的社会。
上个世纪七八十年代的日本，还是处于快速发展、有许多不确定性、女性仍处于保守地位的社会。
那个时候时髦的第一波大叔，就是像高仓健、千叶真一这样的硬汉。
▲高仓健
他们像武士一样坚贞不屈，敢闯敢拼，也不缺勇谋，是一缕游走于传统外的、叛逆的新意识。
他们代表的是一种冲破桎梏的果决，历经岁月的大叔，不一定年长，却一定代表了物质或身份上的安全感。他们是女性可以 在不安稳的未来中获得抚慰、可以托付的对象。
从前附加在大叔身上的标签是闪亮的。
他们要不有钱、要不有权，或者是代表着反叛力量，犹豫在世界边缘，从事着黑暗职业的猎手。 投射在荧幕上的标签，其实是女性对“强”的期看。
▲韩国电影《大叔》
但随着社会中女性经济的发展，女人不再被束缚于小家庭里，而是步进了职场，在压力参差的繁忙生活里，她们期盼的大叔早已转了型，是向内探求的、能带来精神疗愈的男人。
大叔变成了一种关乎爱情的托付。
《北京遇上西雅图》里的Frank，木讷、寡言，但他给了只身来到国外待产、富豪情人的文佳佳一种真正贴实的温存。
他不懂浪漫，不会甜言蜜语，但会在文佳佳暴怒时给予安抚，在她生产后给予无声采纳的拥抱、无微不至的照顾。
▲电影《北京遇上西雅图》
Frank代表的大叔是安稳、踏实、温热、美好的象征，文佳佳如同所有期看关爱、家、支撑的女人一样沦陷了，在他们身上的爱情迷思与启发， 是现代女性对物质和情感的抉择。
▲电影《北京遇上西雅图》
那时的大叔故事虽窝心，但仍觉得如《鬼怪》里的孔刘一样， 塑造的是一种完美梦幻的爱情图腾，如同“帅弟弟”“总裁”一样，为了称心女性的幻梦。
▲电视剧《鬼怪》
从前的大叔始终是主动的一方，是一种能宽容爱人脆弱的“空间”，他代表的仍是一种安全感。
▲电视剧《鬼怪》
但如今的大叔，是一种往欲看的快乐刚需，他称心的首先是一种人格崇拜，是野生的、真实的人性。
爱《狂飙》里的大叔们，不就是爱这种毫无偶像包袱的清爽感么？
剧本没什么爱情戏路，只是一帮人困在人生黑暗里的挣扎和出路，但就是那些彼此扶持、坚守、鲁莽又真诚的片段，最戳人心。
哪怕是鱼贩子杀手老默，不是准则的荧幕美脸，但内里的闪光是能覆盖外形的。
后期他对恩人的感恩和笃定保护，对女儿的情怀，喜怒哀乐都是干干净净的，没那么多拧巴和故作酷态。
▲电视剧《狂飙》
在与大叔的恋爱过程中， 女性也能以一种强者而非弱者的姿态往体验爱。她们没有太多眼泪需要牺牲，恋爱也不是为了躲避自我，而是为了面对、确定自我。
像《夏花》里的何冉，就是进攻型女主。她对言承旭的感情起因一见钟情，尽管身体的病痛限制了她太多可能，但她的灵魂仍是充足而自由的。
她主动觅觅言承旭的下落，努力追逐爱情，在与大叔的甜蜜进展里，获得一种猎手般的成功、愉悦感。
如今再提起大叔，心动的不再是抽象的荧幕形象，而是具体的、真实的人。
如今再提起大叔，心动的不再是抽象的荧幕形象，而是具体的、真实的人。
说到底，好的“大叔”和好的“帅弟弟”、“总裁”角色是一样的制法， 他们不再是称心幻梦的浪漫，而是平实的烟火气。
不油腻的大叔很美好，但更期看，大叔的典范，仍可以再来多些。
内容编辑：nico
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