章子怡驳斥的“少女感”，不过是在畸形地物化女性罢了

章子怡反驳的“少女感”无非是对女性的畸形物化。

畸形影视创作倾向该“醒悟”了

近年来，影视创作领域盛行一股“少女风”。纵看当下时髦的影视作品，主持人大多是年轻漂亮的小姑娘。似乎只有“娘娘腔”才能赢得市场的青睐。

▲章子怡剧照。

漠视演员的性格特征，一味追求“少女”、“年轻”，不少国内女演员遭遇了极其残暴的市场竞争，让她们的抉择余地极其狭隘。似乎只有保持冻龄才有戏可挑，影视创作成了“青春饭”。大一点的女演员，要么早早成为“职业妈妈”，要么淡出无戏。

这种对演员外表的严厉要求和对“少女”创作倾向的变态追求，不仅让演戏的女演员一无是处，还产生了一个副产品，催生了一批冻龄、演技停滞的“少女”.演员”。他认为“瞪眼、嘟嘟嘴、卖萌”三件套就能征服世界，演技肤浅，只会演“傻白甜”，演任何角色都像同一型号的复制品。

变态追求“少女感”，本质上是物化女性

必须要明确的是，“少女感”本身并不是问题。对于那些为年轻看众打造、主打青春校园题材的影视作品，剧情设定确实需要演员的“少女感”和“少年感”。

假如演员“青涩成熟”，演戏有十足的成人味，就会让人出戏。以电影《少年的你》为例。27岁的周冬雨饰演女高中生，基本没有违和感，角色塑造也很成功。

这里要反驳的是变态追求“少女感”的风气。其实，对“少女感”的变态追求，本质上是一种虚荣和肤浅，也在一定程度上将女性物化。

作为以艺术手段传达和引导社会价值取向的重要挠手，影视创作应该“让百花齐放”，打破对“少女感”的盲目追求，让各个年龄段的女性展现专属的魅力。

□白晶晶（媒体人）