讲述聂耳和国歌的故事，大型杂技剧《聂耳》在济宁出色上演
记者 陈丹 崔常松
大型杂技剧《聂耳》以人民音乐家——聂耳的生平作为故事蓝本，展现其短暂却辉煌的一生，熟悉一个在舞台上生动而鲜活的聂耳，用全新的杂技设计、精美的舞台灯光设计、曲折的剧情故事合成音乐、滑稽、歌舞、戏剧等多种艺术表现形式，将思想性、叙事性、艺术性、欣赏性集为一体，再塑红色经典，为看众带来一场既惊险刺激又壮美动人的视听盛宴。
为国而歌 演绎红色经典新传奇
用旋律筑起同仇敌忾的血肉长城，用歌曲唤唤着中华民族的自强不息，从昆明成春堂走出的国之歌者聂耳为苦难者奔走，为革命者呐喊的故事深进人心，《聂耳》围绕这位音乐巨人的人生轨迹，用90分钟的篇幅，一序一尾声的设计，中心部分显现为五幕，勾勒出聂耳辉煌绚烂的一生。
序幕《血色晨昏》以1930年风雨飘摇的老昆明为背景，山河破碎的故土、错综复杂的形势，讲述革命之心萌芽的聂耳惨遭国民党反动派的迫害，背井离乡远赴上海谋生的故事。第二幕《童谣·郦春》和第三幕《风云机遇》则笔锋一转，重点描绘了聂耳在上海的经历。聂耳的音乐技艺在这里得到进一步的精进，他见到了琳琅满目的中西乐器旖旎出梦幻光华，与郦春间碰撞出纯洁又朦胧的浪漫爱意，但人民的苦难依旧是他心口难以愈合的血痂，疲于奔命的人力车夫、孤苦伶仃的报童都是隐匿在生活中的阴云。最后两幕《星火凌云》和《厚积流光》是《聂耳》最为出色的部分，“九一八”事变后悲悯的聂耳觅觅着挽救中华民族的道路，《毕业歌》《码头工人之歌》《大路歌》等进取歌曲皆为这一时期创作，内心的矛盾与舞台的光影愈加猛烈，用慷慨激昂的旋律为辛劳人民呐喊，唤吁着千千万万不愿做奴隶的人们站起来，冒着敌人的炮火前进、前进、前进进！
《聂耳》融汇当代杂技创演理念与戏剧艺术深度合成，用“杂技剧”这种全新的演艺业态来演绎“聂耳”故事，在颂扬他对中国革命做出伟大奉献的同时，更是具有培根铸魂的现实主义意义。往年首演之后，收成了众多看众有口皆碑的赞誉，更获得了第十届“云南文化精品工程”奖、云南省文艺精品创作专项扶持资金项目、2021年中共云南省委宣扬部、组织部、省总工会庆贺建党100周年主题宣扬教诲活动推举剧目，进围第十一届全国杂技展演参演作品名单等诸多荣誉。
专心用情梅花香自苦冷来
“在《聂耳》里倾注了众多人的心血。”，3年的策划编排、70%以上的创新杂技技艺、100余人的演出规模……一串串数字的背后是无数演职人员的艰苦付出。
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在编创之初，为了做好杂技技术本体与舞台叙述方式的平衡，让杂技合理地放在剧情里，既出色又不跳戏，编创人员在凌晨四五点依旧不停地对节目进行修改完美、编创开发适合剧目的杂技形态，结合舞蹈艺术的编排手法，吸取戏剧表演的方式，共同完成整部剧的叙述。而演员们更不必说，“从早上6点到晚上10点都坚持练习，几乎所有人都在咬牙坚持。”其中还有一些30到40岁的高龄演员，从零开始学习杂技技艺，大家都秉持着一定要上舞台的信心来排练《聂耳》，轻伤不下火线，舞台上几乎所有的人都有过伤病、劳损的经历。
相比于杂技技艺的磨砺，《聂耳》多元合成的演艺业态也对演出提出了不小的挑战。“在演出中，有一段独创的‘倒拉小提琴’的表演，在杂技‘小顶’之外要求演员能够把握平衡进行小提琴的演奏。”舞台助理陈颖琳透露，“为了练好这一段，演员花了两年的时间从零基础学习小提琴的演奏，只为舞台最真实的显现。”除了乐器演奏，戏剧演出、舞蹈形体等等都纳进了演员的学习领域之内，最终形成了聂耳合成杂技、戏剧、歌舞等多种艺术形态。
音乐也是《聂耳》的一大亮点，除了如《毕业歌》《卖报歌》《码头工人之歌》及《义勇军进行曲》等经典作品，还有更多的是为推动剧情发展需要所作的原创音乐，国家一级作曲家、北京电影学院中国电影音乐研究院院长张宏光的加盟下，《聂耳》的音乐表现张力十足，动人心魄。六次获得文化部“文华灯光设计奖”的灯光总设计胡耀辉让《聂耳》在舞台上显现出电影的质感。实景道具、视频投影的综合使用，处处细节彰显着《聂耳》的高品行、高要求。
“第五幕结束后我们都有和看众共唱国歌的环节是整部剧达到高潮的时刻！”。梅花香自苦冷来，每一滴汗水，每一次坚持，能够获得看众的认可，才是对于《聂耳》每一位参与者最大的鼓励。
创意引领“破圈”杂技新模式
杂技剧《聂耳》创新编排了倒立小顶拉提琴、蹦床飞竿、云梯追逃、三人技艺等高难度技艺，特别是把传统的硬钢丝技艺加进剧目中，将“吊子”技艺与五线谱相合成，显现了全新的技艺节目；在舞台显现上，突破了杂技视觉艺术的传统定位，通过以符号性杂技技艺为“点”，以剧目故事为“线”，以多种艺术元素合成为“面”，来丰盛剧目的表达；舞美道具方面上首创了五线谱、大型古筝、云梯警车、高音谱号（吊环）等道具，同时将大型道具巧妙地合成在剧目的场景中，在完成高难度杂技技艺的同时也使得整台剧目画面浑然天成。“新”成为了贯穿全剧的特殊之处。
不拘一格、跨界合成，杂技剧《聂耳》走出了“杂技炫技”的历史困境，而进进了杂技演故事的新模式。卖报儿童与独轮高车、紧张的对抗追逐与蹦床爬杆、爱情的缠绵中与琴弦舞步和“秋千”摇曳、激情游行场面与弹板、反跟踪躲挠捕时的易装易容魔术等等艺术手法的综合使用让舞台表演有了技艺支撑，既有惊险刺激的追逐冲突场面，又有细腻丰盛的情感表达，还有诙谐幽默的剧情设置，“破圈”艺术形式，让更多的人能够感受到杂技的特殊魅力。
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