一个同情的女人，竟恐吓了我们整整二十年！
她是个同情的女人。
大学时面对喜欢的男同学从不敢上前说话，只能将他的一举一动笔录在日记里。
成家后又命运弄人，当年暗恋的男同学恰巧是儿子的班主任。
某天丈夫翻看了她的日记，加之自己患有少精症，以为她对自己不忠，将她残暴杀害躲尸于阁楼之中。
年幼的儿子也被封死在柜子里，活活饿死。
自此，她的冲天怨气萦绕在房子里，久久不散。
信赖大家已经知道今天我们的主角是谁了吧？
没错，她就是三大童年恐惧“女神”之一的伽椰子。
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多数小伙伴熟悉伽椰子想必都是因为2003年的两部剧场版《咒怨》。
但其实伽椰子故事的起源要比这更早一些。
早在2000年，导演清水崇就拍摄了上下两部OV版《咒怨》。
也就是说日版正统的《咒怨》共有四部。
和贞子一样，伽椰子也赶上了一个好时代。
上世纪末，看众对于血腥暴力的视觉刺激产生了强烈的审美疲惫，垄断市场几十年的传统欧美恐惧片陷进了前所未有的创作瓶颈，备显疲态。
如此契机之下，《午夜凶铃》横空出世，凭借更为高级的心理恐惧、悲凉无奈的宿命感以及东方独有的神异色彩强势拉开了亚洲恐惧片时代的序幕。
从这个角度而言，伽椰子实际是走在了贞子展好的成功之路上。
不过假如本身不是金子，时代再好也不会发光。
其一自然是该系列标志性的非线性叙事方式。
诚然这种叙事方式令很多人到现在也对《咒怨》的故事模糊不清，但也使得片中的每个角色都变成了主角，从而将恐惧形象所占的戏份比例提高到了令人发指的程度。
就连编导清水崇自己也曾坦言：
咒怨的概念就是让幽灵出场次数多到能让人笑出来。
其二是不变的空间。
由于《咒怨》的整个故事都围绕着凶宅展开，因此片中发生恐惧的场景极少变换。
不变的空间，代表着一种死寂。
那栋房子就像是猎人精心布置好的陷阱，只等天真的猎物一个个送上门来。
不管你是谁，不管你因何而来，从你进门的那一刻起，结局就已经注定了。
无力反抗，也无法改变。
其三也是最重要的一点
——真实感。
真实感始终是我个人对于恐惧片非常看重的一点。
随着科学的发展，我们知道无论恐惧片拍得多恐惧终究都是假的。
现实中没人天天见鬼，也没人天天被提着刀的变态追。
因此恐惧片想要拍出真实感，只能从贴近生活的细节进手，让人在明知道是假的的情状下在生活当中的某一瞬间触景生“惊”，回想起片中的桥段，不自觉打个冷战。
正如《咒怨》系列，清水崇可没少琢磨怎么通过日常恐吓我们。
伽椰子爬下的楼梯，俊雄出没的衣柜，全都是生活中随处可见的东西。
发生恐惧的场景，也都是我们天天的日常。
洗澡，上厕所，睡觉……
没错，喵的躲在被窝里也不安全！
天知道当年我在被窝里看的时候是什么心绪……
说了这么多，我们还是要回到今天的主角伽椰子身上来。
没错，最后是真的合体了……
官方都耍这种小聪明，小嗨自然也不能得罪人。
所以今天我们也不论高下，只单纯说说伽椰子究竟有多强。
或者说她怎么就恐吓了我们这么多年。
假如把恐惧片比作一个电脑程序的话，那伽椰子绝对是其中最大的bug之一。
她本身几乎就是无所不能的存在：
免疫物理进攻，超强的物理进攻能力，传送，穿墙，抉择性隐身，精神进攻，情绪掌握，思维掌握，幻象掌握，电子掌握，时空扭曲……
当然了，这些能力很多恐惧形象都具备，不足为奇。
但接下来要说的这三点，绝大多数鬼怪可就自叹不如了。
其一，无区别进攻。
在和身边的小伙伴探讨的时候小嗨发现，似乎很多人对伽椰子都存在一种误解。
那就是她只会进攻那些进进她家的人。
其实不然。
实际上伽椰子不仅会盯上那些进进凶宅的人，还会锁定任何接近或是试图窥探她的人。
而且是无区别进攻，不分男女，不论善恶。
就比如剧场版第一部里的保安大叔，仅仅是在大厦里查看了一下伽椰子出没过的洗手间就被她无情带走。
我们总说不做亏心事不怕鬼敲门，伽椰子就是要打破这种固有认知。
不管你是善是恶，不管你做没做亏心事，她都可能盯上你。
而一旦被盯上，就是死路一条。
其二，不惧鬼神。
同样是剧场版第一部，一个女高中生曾和同学往凶宅探险，被伽椰子列进黑名单。
当时她瘫坐在神龛前，背后是先祖的牌位和神像。
然而伽椰子一点儿面子没给，直接从神龛中伸出手把她带走了。
连鬼神都不怕，还有谁能镇得住她？
其三，无法用爱化解。
很多恐惧电影里诸如大师和神父一类的角色都只是摆设，符咒和《圣经》终究没有无所不能的爱管用。
就连我们冷酷无情的美姨最后也是被男女主之间的爱激动，自行离往。
姐打小被父母漠视，又被丈夫冤杀，你让我信赖爱？
于是在剧场版第二部里，她转世成了女演员京子的女儿。
即便京子给予了她足够的宽容和爱，最后她还是把京子解决了。
京子临死前还温存地要将手中的围巾递给她，而她只是一蹦一跳地往前走，连头都没有回。
这样一个不分善恶、不惧鬼神，又不信赖爱的伽椰子，你是怕了还是爱了？