媲美《霸王别姬》？未能公映的年度最佳华语电影

自从电影《椒麻堂会》斩获了洛加诺国际电影节评委会大奖，关于这部电影的讨论就未曾停歇。其中最具热度的便是本片与《霸王别姬》的比较。

《椒麻堂会》是绝对独一无二的

《椒麻堂会》和《霸王别姬》二者为数不多的关联只有：都基于同一段历史、以戏剧为题材、以个人命运的曲折转变表现历史的波谲云诡。而这也正是引发人们联想的锚点。

可以说除此之外，二者毫无关联。

《霸王别姬》有着准则电影的起承转合的，作为剧情片有着突出的人物塑造。无论是“不疯魔不成活”的程蝶衣、还是“假霸王”段小楼，他们的性格鲜明充足、被刻画得栩栩如生。它用跌宕起伏的情节反复让“生、死、爱”的浩大主题像一团浓墨一样连续不断地在看众脑中绽放，让看众共情小人物的飘摇命运和在历史潮流中的无力感。它是大开大合的，极具史诗感的。

而邱炯炯导演并非志在剧情。《椒麻堂会》并非要叙述新奇的迥异的故事，它想讲述的正如它的英文译名A new old play一样：太阳底下无新事。它在讲一个四川的普通人，讲一个丑角演员，在众所周知的历史的周而复始的作用下是如何生活的。“讲一个大家都类似的故事，然后用轻巧的方式重新整合。”导演在与深焦的对谈中提到要为历史中的“庸常个体”画像，他塑造的小人物简直是庸碌而毫无特色的。甚至作为一部群丑片，在整部电影中横向比较，也很难感受到邱福身上的丑角特征和其他人物有很大的不同之处。在导演的叙述里，“邱福是小丑的悲剧内核，其他人是小丑的其他面向。” 换言之，每一个配角身上的小丑性格都是在不断地为主角的性格作弥补，从而浑然一体地服从于这部电影的七寸：丑角精神。

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舞台剧式置景与间离效应

同时，邱炯炯还在映后交流中表达，由于《椒麻堂会》是有关戏曲人的作品，所以抉择了特殊贴合舞台的表现方式。

在看影时我们也能感受到，影片摘用了舞台剧式的布景，大量的远景都摘用“假”道具或背景画来显现，甚至很多可以用实景拍摄的部分，也用舞台道具来替代。

除了电影本身是有关戏曲的原因之外，导演选用舞台剧式布景的一个重要，和他想显现的间离效果密不可分。

“我把握的不是一个简单的沉浸到某一个个体里与它发生共情，而是期看通过一种间离，让大家达到一种看看的立体的效果，就是看众是可能会跳出来的，然后真正地意识到一个看看的存在。”邱炯炯说。强调看者的角色，让看众意识到自己在看看，而非共情体验。邱炯炯抉择用旁看的视角展示那个出现在他的父辈和祖辈身上的时代。

图文/排版 | 李佳丽

责编 | 郭宇轩

主编 | 康竞文 夏睿艺

指挥教师 | 陈志超 霍顺