漫威超级英雄又出新片，这次他演的是美国底层的残暴
写实型影片的特征之一，就是有着赤裸裸的现实质感，着力于用电影来传达或指责一种社会现状。
除较重口纯为娱乐的恐惧惊悚片外，对于社会写实影片缸叔也一向情有独钟。
比如，以一场伊朗式离婚，反衬伊朗社会阶层矛盾的《一次别离》。
繁重而真实，平淡中渗透着残暴的《钢琴家》。
国内写实作品亦不乏佳作，最喜欢的是管虎，《生存之农民工》（虽然不是电影）很难一语囊括它的精髓。
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师承北野武的贾樟柯，故乡三部曲《小武》简单粗糙却直击人性深处，算是他早期最好的一部写实影片。
香港导演中，则最钟爱许鞍华写实风尚，《桃姐》、《天水围的日与夜》对人物的刻画都相当细腻。
不过，之前由美国队长出演的《天才少女》并没有让人出戏。
信赖“鹰眼”杰瑞米·雷纳与“绯红女巫”伊丽莎白·奥尔森一样也不会。
究竟这两人早已是证实过自己演技的人。
谁说漫威超级英雄就没有演技？
《猎凶风河谷》是一部被评定为R级的影片。
泰勒·谢里丹在执导完此片之后，可以说正式晋升为“演、编、导”全栖型咖位。
从一个边缘地带到另一个边缘地带，从一个痛点到另一个痛点。
泰勒·谢里丹所捕捉的东西一直没变。
《边陲杀手》是不动声色的杀机四伏。
《赴汤蹈火》是正义凛然的凄凉悲怆。
《猎凶风河谷》则在肃杀冷硬的空气中，埋进痛进骨髓的控诉。
这部影片值得一看，但不意见国内版本。
原因是国内版本被删减多达7分钟。
对于写实型影片来说，任何镜头都不是余外的。
很明显，假如删减不会影响看影感受，这根本不可能。
这部影片故事线相当简单：一场奸杀与追凶的故事。
但背景却不简单，怀俄明州印第安保留区正是泰勒·谢里丹的故乡。
贫瘠的土地，酷冷的天气，禁锢的文化，麻痹的住民，使这里形同蛮荒。
同时还要遭受资源的掠夺和环境的破坏。
就如同贫民窟是毒品、犯罪、淫靡、腐朽的滋养池。
怀俄明州印第安保留区正是美国文明繁盛之下的一块“疥疮”。
所以，这是片真实的失看之地。
但是，处于失看中的人，求生的欲看又有多强？
答案是六英里（9.65公里）。
赤脚、单衣，深夜，在怀俄明州山区展满积雪的霜冻中，奔跑六英里。
这一幕，被导演用做片头。
可这个奔跑的女孩还是逃不过命运的戏弄，她死了。
继续不断的吸进冷空气，肺部血被凝聚，女孩开始咳血，最终被自己的血窒息。
发现她的人，正是男主“猎捕者”科里，这里的世代原住民。
他在片中的“能力”甚至与“鹰眼”相像——远距离狙击猎物。
死往的女孩正是他好友马丁的女儿娜塔利。
科里报警。
由于女孩的死亡涉嫌谋杀，警方迅速上报给FBI。
结果，FBI派谁来呢？
身穿单衣就跑到怀俄明州暴雪肆虐区的FBI“菜鸟”简·班纳。
随后的现场侦察、疑迹追踪过程中，简也表现出她体会不足的一面。
这里不禁有个疑问。
面对恶劣环境下的凶杀案，为何FBI只委任一位“没什么卵用”的新手+女性探员孤身而来？
在这个问题里，一个严酷的现实也随之出现：
在美国，没人重视这片法外之地人群的死活。
简，就是被官方派来“走过场”的。
影片中有个细节——
罗德岛州是美国最小的一个州，面积为3140平方公里。
此面积相当于上海的一半左右。
六个警员，负责如此大一片土地的治安。
在天朝二线城市，一个街道派出所的警员都比这里多。
面对形同摆设的警局，可以想象此地的犯罪何等猖獗。
也可以明白，为何影片自始至终都充斥着无可奈何的气息。
这种无可奈何，被反射到方方面面。
比如，受害者的父亲——印第安“酋长”马丁——面对简询问时的抵触与不配合。
女儿被杀！
面对官方，一而再发生的悲剧已经让他们失往信赖的底线。
抉择不信赖，也是他们拒绝被二次侵害的本能反抗。
也只有面对友人，他们才能放下冷硬的伪装，相拥痛哭。
之所托付给科里，是因为他同样是个“受害者”，对“酋长”的丧女悲切感同身受。
因为科里的女儿与娜塔利有着相似的遭遇，死在离家20米的地方，且被群狼啃噬。
而发生这一切，只因为科里在出事那晚从家中喊出妻子，想在旅馆享受一晚二人世界。
一次“放纵”造成一世痛苦。
他与妻子离婚，扶助简追凶，正是出于这个难以抚平的心结。
面对友人女儿相似的境遇。
他接受简的求助，马丁的托付，是想从中找出哪怕一丝一毫答案，慰藉对女儿的愧疚。
相对于FBI老手对这片区域的应付差事，简，只是个菜鸟而已。
但菜鸟自有菜鸟的行事风尚。
她的“热情”，甚至让当地警长“不适”。
内地版此处验尸室剧情被删减一段。
可能是因为对话中涉及轮奸，镜头中涉及裸体。
其实，在这片被遗忘的冷僻土地上，“热情”完全是件奢华品。
没有“热情”的土地，期看亦被消灭。
中年人、老年人与现实妥协。
年轻人躁动的心无处安放，只能往追求毒品、酒精的麻痹。
可以说，没有简的“热情”，即便科里有着突出的猎物追踪能力，也照样“没什么卵用”。
就像杀害他女儿的凶徒至今没有找到一样。
在简找到疑凶躲身处，敲门预备进进，门开，镜头却摘用蒙太奇手法，闪回到案发那一晚。
娜塔莉笑盈盈站在门口看着开门迎接她的男友。
接下来所发生的事，正是全片的高潮引爆点。
也是大陆版第二段被删减的镜头所在。
但删减并不让人感到意外。
因为这幕戏中所暴露出的恶劣，让缸叔想到莫妮卡·贝鲁奇那部争议老片《不可撤销》。
其中有长达10分钟的暴力性侵。
给人的只有难以掩饰的愤怒。
所以，当科里最终捕捉凶手，并对其施以私刑，也成为全剧中最快意的时刻。
科里将凶手带上怀俄明州的顶峰塘鹅峰，扒掉他的鞋，并告诉他，这里距离高速公路有六英里，假如能跑到那里，就放他一条生路。
结果这最后一个幸存的凶手、强暴事件的始作俑者，与被害女孩以相同的方式死往。
不同的是，他只跑出不到一英里。
剧终，两个老男人、两个失败的父亲并肩坐在一起，马丁脸上涂抹着所谓的“死亡彩绘”与科里感受着片刻的“清静”。
看似了结一件事，其实并没有。
因为这部电影所阐述的，从来不是一个人的故事。
“没有人知道有多少人失踪。”
这是泰勒·谢里丹为家乡的一次呐喊。
伴随着这组字幕，《美国边陲三部曲》也宣告完结！