银幕的隐秘角落，也该有真凶真凶

简介：优质的国产悬疑剧永远不会缺席银幕的隐秘角落，对真实犯罪的推理和预告。

文字|杨一欣

《隐秘的角落》所获得的好评，或许不是简单的“出圈”二字可以概括的。其实和其他优异的国产悬疑剧一样。最受看众欢迎的不仅是精良的制造，还有那些文字直视现实的还处于起步阶段。回忆国产悬疑剧的演进历程，虽然在本质上往往是“警探”刑侦剧的变种，但对“悬疑”的注脚却越来越自觉、越来越深刻。我们甚至还可以回忆起那些所谓的“童年阴影”，那些令人毛骨悚然的段落，除了恐惧的画面，故事的文字下是不是有一种对现实生活的冷酷注视？而这或许也是国产悬疑逐渐变得不言自明的起点：窥视银幕的隐秘角落，也能成为衡量看众自己推断与真实犯罪之间距离的尺度。

人物与看众的相互窥视

《隐秘的角落》，开播时就在豆瓣上获得9.3分的评分，无疑是这个乱世中最高五的作品之一。作为一部悬疑剧，它并没有简单地聚焦传统上聚焦的“命案”，更多的是追问命案的历史和发展。即便随着故事的逐渐推进，这种“质疑”的视角也时而生疑，似有待商榷。假如说，早期中国看众的痛点或许还在于对杀人手段的好奇，那么现在的悬疑趋势早已脱离了简单的套路和套路，更深进到恐惧背后的精妙之处。甚至，它已经成为荧幕上生活的参照物，它打破的第四面墙，背后是那些真实的隐秘角落。

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以身体为符号来表达意义，足以证实国产悬疑片也在努力放弃文本中一味的肉感虚张声势，向“悬疑”二字的微妙深处靠拢。中国看众对国产悬疑剧的印象也经历了从“童年阴影”到共情的看看演变——当然，这也与流媒体等传播手段的发展亲昵相关。不过，我们也确实可以承认，国产悬疑片的恐惧早已不止那几张恐惧的画面。

童年的阴影，也有高光和阴影

中国看众对悬疑剧的最初印象，或许都绕不开“刑侦剧”的范畴。随着对“异能乱神”更严厉的限制和审查，刑侦背景给了那些骇人听闻的悬案以现实背景。警察或公权力调查案件的过程也很符合我国“正义实施”的有效方式。在最初的悬疑刑侦中，现实主义的表现让人对现实与虚构的界限感到模糊。例如，在1990年代的“大案纪实”系列中，不仅案件取材于现实，而且其中的几个视频素材往往是真实的影像。这种刻意的“粗糙”也让整部作品更加毛骨悚然。从《红蜘蛛》到《重案六组》和《沉默的证人》，这类刑侦悬疑剧往往是依据真实案件改编，整体气质相近。剧中案件背后出现的，可能是那个没有网络工具的时代的奇闻轶事和奇闻轶事。

近年来，国产悬疑剧的输出逐渐走向“网剧+IP”的形式。从《隐秘的角落》到《法医秦明》，再到《白夜追凶》到现在的《隐秘的角落》，剧情逻辑的打磨，对专业知识的重视，视听镜头的大胆表达，无疑是在逐渐精进，颇有越级.纵向细分下，悬疑网剧类型不再只是“类型”换“类型”，而是更注重悬疑基调的整体自洽性。这种自洽的背后，也折射出国产悬疑的目的逐渐从“自圆其说”走向了大家颇为喜闻乐见的“美剧质感”和“电影感”。

一切悬念之后，

我们离邪恶有多远？

回过头来看，说起国产悬疑剧的演变，就绕不开它。也有必要说一说《不要和陌生人说话》这部让无数人闻风丧胆的经典之作。严厉来说，它是一部以家暴为主线的剧情伦理剧，不属于“悬疑剧”的范畴，但在一定程度上，它的悬疑元素不仅体现在看影惊险上，更体现在在本世纪初仍处于起步阶段的现代家庭生活中。它所针对的现代家庭，家暴成员心理和情绪的微妙转变，绝不仅仅是简单的男权或大男子主义概念。话题带着恐慌发出了一个问号。

由此看来，国产经典悬疑剧对看众最深刻的启迪不在于感官刺激的快感，而最恒久的魅力应该在于故事悬念背后对现实生活的折射。实际上，这种映射有时并没有被认真对待和漠视。通过悬疑桥段的演绎，逐渐成为具有现实意义的说服性问题。就像《大宋提刑官》一样，它对离奇命案的调查，也是对官僚体制的探索和讽刺；今天的时代也有其极为深刻的意义。

由此回忆国产悬疑剧的创作，不难发现，那些足够出众的作品，往往契合现实主义气质，有着现实主义背景。国内悬疑不能用超现实主义的手法往把握，而应该更贴近这个国家微妙的国情，剖析群众的喜怒哀乐，在真实的基础上传递出一种全新的、前瞻性的看念现实细节。不一定像《熔炉》那样，一部作品改变一个国家的法律，但在银幕的隐秘角落里，不能没有对真实罪行的推理和预演。其实，外来的奇思妙想未必适合当下的地域和语境。国产剧真正需要做的，是挖掘这个时代、这个国家原本的恐惧和隐秘的角落。究竟，有时现实已经令人不冷而栗。