这烧脑的鬼故事，最猛的鬼直到最后才出现

《狄仁杰之四大天王》那6.5的豆评，对我来说低了。

虽然它的口碑两极，虽然它的奇幻甚于推理。

但片中打造的光怪陆离的世界，又让我看到徐老怪当年那天马行空的神脑洞。

只是，不过瘾之处在于，徐克如今也只能用“方术”，“移魂大法”来阐明他打造的世界。

--当年，金庸在《神雕侠侣》中，阐明道：《九阴真经》中的移魂大法想当于现代的催眠术。

而这部《狄仁杰》，恰恰一直在用这种“科学”来阐明这些奇幻。

这就相当于你沉浸在这个奇幻世界时，有人在旁边一直提醒你：这是假的，扯淡的。

您说破不破坏氛围？

不过这也没方法，您懂的。

当时我一直在想，假如让徐克放开手脚，这部《狄仁杰》会不会走得更为灵动，对于种种玄幻的阐明，其落点也不至于到如此相对生硬的地步？

反正，这也只能是想象了。

就像现在院线中的国产鬼片，基本上相当于烂片代名词。

因为无论再怎么制造惊悚，恐惧，到最后，其落点必然是：

这些鬼都是假的，多是角色本身因为精神问题妄想出来的。

当年徐克的《深海觅人》，到后面也要走上这条路子。

而结果就是，这些片子的内容即使能在前面坚持住，后面却也像被刺破的皮球一样，一下子泄气到底。

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不过，凡事总有例外。

今天要聊的这部鬼片，就巧又妙了。

它的故事中，是有鬼的；这些鬼的落点，到后面又形成反转。

从全片来看，您可以说这是一部没有鬼的鬼片。

但又可以说，真正的鬼，到最后才出现。

一想，还真有点胆冷。

片名很直接，就喊：

《鬼故事》

可能有的内容里面，会用这样的词汇：

（现在的）中国电影人应该学学人家怎么拍鬼片。

这次我就不跟着喊口号了。

因为，这样的剧本，并不是什么人都写得出来，或者学一学就能学到的。

这是一个什么样的剧本？

本片改编自英国一部惊悚舞台剧，最初的上演地点是—英国的伦敦西区！

伦敦西区（London'sWestEnd）与西伦敦是两回事（WestLondon）。

伦敦西区也就方圆不足1平方英里，但是在伦敦市中心却形成了一个剧院区，这里就集中了40多个剧院（伦敦共有剧院约100个）。

这个区，是与纽约百老汇齐名的世界两大戏剧中心，也是英国戏剧界的代名词。

而从历史传统来说，伦敦西区比百老汇要悠久得多。

所以，不是说不可能，但这次唤吁中国电影人往学学人家怎么拍鬼片，这事也真有些站着说话不腰疼了，因为可能性极小。

其一，这部电影的原舞台剧是在伦敦西区这个国际化的舞台上映的。

而这里上演的舞台剧，都是在该领域中不说万中至少也是上百中挑一的吧。

其二，这部舞台剧自登录伦敦西区以来，一再延长其演出档期。

英国人本身也喜欢改编鬼故事，例如差点毁了伦敦的黑死病，开膛手杰克，闹鬼的伦敦地铁等，也都是英国人编鬼故事的好素材。

而《鬼故事》这部舞台剧，除了在伦敦西区长演不衰以外，还走向了全球。

所以，它是经过多年的市场考验和检测的。

再者，《鬼故事》的舞台剧是英国闻名剧作家杰瑞米·德桑(JeremyDyson)的作品。

这部舞台剧中，他的另一名搭档是安迪·尼曼(AndyNyman)。

在电影版中，两人即是导演又是编剧。

做为主演，安迪再次出演了舞台剧中的角色。

因此，《鬼故事》电影版还是原班底多年对该项目积存的体会所进行的再创作。

所以，您说唤吁中国影人往学人家拍的这样一部电影，会靠谱吗？

回到电影本身。

很多朋友应该也在其它文章中看过关于本片的剧情解析了，所以，我就不详尽地为您从头到尾撸剧情了。

故事的起因简单地说就是：

不信鬼神之说且致力于打假通灵人士的古德曼教授，接到他的偶像卡梅伦先生的邀请。

卡梅伦先生算是古德曼的前辈了，他之前一直在做的，也是戳破种种鬼神之说。

但是，两人见面后，卡梅伦告诉古德曼：

我后来才发现，当年自己整天打假鬼神之说实在太自大了！

此时，古德曼火了：你怎么能丢弃自己的信心？

卡梅伦直接丢过来三个档案：

你要能把这三个灵异事件给戳破，阐明清楚了，再来跟我说这些有的没的。

就这样，故事拉开，三个灵异鬼故事一一显现。

在鬼故事中，常用一些故弄玄虚的招数来制造恐惧氛围。

本片也不例外，您可以看到：

一个阴暗的旧大楼里，远看像尸体的恐惧物事，近看原来是根挈把和衣服。

而灵异事件中，也有诸如自己掉落的电源插头，古怪的异响，杯子自己移形换位的桥段。

鬼，也要有。

鬼还要突然冒出来，缓缓逼进，吓得人无法动弹。

这鬼还要用又长又脏的指甲，在人脸上不断地往上探。。。

可以说，恐惧片该有的因素，本片也具备了。

包括场景在内，本片也专心地在营造。

三个鬼故事的内容泛泛来说为：守夜人撞鬼，小年轻在森林撞鬼，有钱人在大宅子撞鬼。

光看这三个鬼故事，也有点像咱香港的《阴阳路》，或此类鬼故事短篇电影集的感觉。

但我觉得对于鬼片看多了的朋友来说，其实不会算得上有多恐惧。

究竟，我们已经不是那批当年被《阴阳路》吓尿的看众了。

但是，它的结局却把全片拉高了档次。

结局部分，相当于第四段鬼故事。

从功能性来讲，也不算新奇：

把前三段鬼故事串起来，然后给出阐明，揭露这几段故事背后躲着的谜题。

但《鬼故事》在内容和形式上，这个部分够意思。

本片烧脑的部分，就主要出现在这一段中。

在这一段里，您会发现：

原来，前面的几段故事中，已经埋下了不少彩蛋。

例如前面的故事中时而出现的无脸人，画面和对话中时常提到的3点45分，路标或者人物对话中出现的一些数字等。

甚至，本片的第一个镜头，就是一个重要伏笔。

这些看似旁支的内容，在第四段故事中则会成为解谜的重要线索。

这些线索就有如针线般，被编导拿来将一件衣服给缝完全了。

况且，在整个表现形式上，它还将虚与实相结合。

例如这个转场过程：

墙壁一下子变成纸做的，一撕下来，后面露出另一个暗门。

这样的转场，在第四段故事中出现了不止一次。

甚至，和内容结合起来，它还让我有点盗梦空间的感觉。

而鬼，在哪里呢？

看了后，您就知道。

反正，就像鬼片里常表达的，没有阴阳眼的人看不到鬼，不等于鬼不存在。

我不想误导您，反正最后这一段，您看不到那种吓人的鬼样，放心。

但是那只鬼，是全片最猛的鬼。

它存在于。。。