5米超长古画：康熙帝六次南巡必往的地方，吴中第一名胜名不虚传

小阜回岗落照红，长廊曲榭称西东。

独怜涧石潺湲水，霸业低沉在此中。

这是康熙在虎丘游览时写得一首七绝。在康熙的六次南巡中，他对虎丘似乎情有独钟，每次下江南都要到虎丘来看一看，感受这里所积淀的历史文化和人文美景。

虎丘确实是一个有着悠久历史的地方，相传两千多年前，吴王阖闾在战中死往，他的儿子将其葬于虎丘，三日后有一白虎蹲其上，虎丘之名因此而来。

千百年来，虎丘迎接了无数历史名人，有留下“尝言过姑苏不游虎丘，不谒闾丘，乃二欠事”的苏东坡，提笔写下“风壑云泉”的书法家米芾，在这里开挖河道造福百姓的苏州刺史白居易……丰盛的历史文化造就了虎丘，使其有了‘吴中第一名胜’的美称。

康熙帝前后多次来到虎丘。1684年，三藩之乱平定后，松了一口气的康熙第一次南巡，在京杭大运河上飘飘荡荡，来到苏州城，他从阊门进城，受到百姓们的夹道欢迎。

康熙先后往过瑞光寺、拙政园、虎丘寺，一路上心绪倒是挺好。据《苏州府志》所载《南巡笔记》，康熙帝见“苏民仍列酒坊茶肆，各安生业，管弦竞奏，觉有升平景象”，看见自己的江山百姓一片和平安好，心绪自然不错了。

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许是见康熙帝对虎丘的印象不错，等下一次他出巡来到虎丘的时候，就看见了当地建立起的万岁楼，楼高三丈六尺，重檐复角，高大壮丽。康熙见了颇为受用，这个马屁也算是拍成功了。

此后，从康熙二十七年至四十五年间，虎丘先后建起了包括万岁楼在内的御碑亭、文昌阁、行宫“含晖山馆”、大雄宝殿、千佛阁等建筑，当时山前山后轩榭亭台逶逦参差，胜景无数，山色迷人。

康熙帝多次游历虎丘，钟情虎丘，既为虎丘山寺题写雅名“虎阜禅寺”，兴之所至，也写下了不少诗词——“花棹浑疑浮碧汉；倚窗常似俯清流”、“烟霞常护林峦胜；台榭高临水石佳”、“松声竹韵清琴塌；云气岚光润笔床”……

六次出巡，写就了一次盛大的帝王美谈。对康熙来说，这样的事自然是要留下点笔录的，光诗词不够，还要有图画来展现。彼时以清初画圣王翬为主，诸多清宫画家曾为其南巡画了总长213米的巨幅画卷《康熙南巡图》，场面浩大。

相比起那令人震动的恢弘巨制，宫廷画师焦秉贞这幅5米多的《南巡苏州虎丘行宫图》便显得有些“小气”了，但他在画中的谨严用笔、缜密构思和细致的景物表现，都证实了这非随意之作，是下了功夫时间的。

相比起当时极负盛名的布衣画家王翬，焦秉贞却是一个生卒年不详的宫廷画师。据史料记载，焦秉贞擅画人物肖像、楼宇寺看，也颇通天文测量。

自明朝开始，西方传教士进进我国，带来了独树一帜的西洋绘画，得到皇帝们的喜爱。不过西洋画虽然受到青睐，但也没能被中国人全部接受，为迎合皇帝们的喜好，大多画家都是摘用中西结合的方式。

焦秉贞便是如此，他供职于钦天监，作为宫廷的御用画家跟随传天主教传教士汤若看学习西洋技法，因此在他的画中能看到西方的明暗、色彩、透视等绘画技艺，与其他画家冷枚、张为邦等人开垦了所谓的中体西用的绘画新形式。

焦秉贞最为出名的仕女画《历朝贤后故事图》中，可以看到这种中西结合的绘画方式。他所绘的仕女沿袭传统，形象纤细柔弱，柳眉细眼，有杨柳扶风之姿。在山水、建筑的构图上则摘用欧洲焦点透视的方法，注重远近透视，明暗对比突出，使人物立体感更强。

在《南巡苏州虎丘行宫图》这幅图中，焦秉贞重点描绘的是康熙出巡虎丘行宫的场景，很可能是遵旨绘制的。此卷用笔谨严，在屋宇桥梁等建筑上按界画古法绘制，而其布置远近大小则参照西法，笔触精美，设色工巧。

▼长图预警

画中村落农田、河湖浅渚、水乡集市、官署寺看等皆有所表现，场景丰盛生动，展现出虎丘之地漂亮的青绿山水和繁华的地方风貌。

康熙每次南巡都必往虎丘，最后一次还打破常例住在虎丘，可见他和苏州第一名胜虎丘之间的缘分之深。