一只小小的宣德青花高足杯拍出5750万
往年5月22日，北京永乐2021春拍中，躲山隐海·茧山龙泉堂珍躲的一只小小的“明宣德青花海兽纹高足杯”5750万元成交，成了为本场最耀眼的拍品，此标的以2000万起拍，经过十余口竞价最终最终以5000万元落槌，成为近年高足杯器型拍卖成交价第三名。
明宣德 青花海兽纹髙足杯
髙7.7 公分
估价待询
成交价:￥5750万
《大明宣德年製》款
来源：
1. 二十世纪二十至三十年代传进日本，原为久志卓真（1898-1973）旧躲
2. 茧山龙泉堂旧躲，1950 年，东京，日本
3. 日本爱媛文华馆旧躲
展开全文
展览：
日本陶磁协会、文化财保护委员会、东京国立博物馆、每日新闻社编，《中国陶磁·元明名品展》，1956 年，日本桥髙岛屋，编号82
出版：
1.《世界陶磁全集·元明篇》，河出书房，1955 年
2. 日本陶磁协会、文化财保护委员会、东京国立博物馆、每日新闻社编，《中国陶磁·元明名品展》，1956 年，日本桥髙岛屋，编号82
3.《陶器全集 元·明初の染付》第11 卷，平凡社，1960 年，页14，图版27
4.《世界陶磁全集·元明篇》，河出书房，1961 年，图版67
5. 茧山龙泉堂《龙泉集芳·创业七十周年纪念》第一集，1976 年，东京，页260，图版781
6. 日本陶磁协会发行《陶说》三月号封底，通卷第803 号，2020 年
7.《芸术新潮》，2020 年3 月，页126
8.《ORIENTATIONS》，2020 年5/6 月
9.《IMPRESSIONS》，第41 期，2020 年
此件髙足杯撇口，深壁，髙足外撇，上围凸弦纹一周，仿中亚金属器样式，圈足
露胎，足底平，杯内口沿饰双弦纹，内底心以青花书梵文天城体「吽」字，外围
梵文八种字一周，形成中台八叶院式，意为受佛庇佑之吉祥寓意；外口沿画如意
云一周，其上下各弦纹两道；器外壁通体以海水为地，绘青花海兽九种；髙足上
中下各配双弦纹一组，中间凸起部画如意云纹，近足处绘海水江崖纹，象征皇权
无上；器外底落青花楷书双圈双行六字「大明宣德年製」官款。青花发色极为浓
艳，釉质净润明亮，刻画线条纤毫进微。
明代永乐宣德时期，海外适逢郑和七下西洋，国内正值分封西躲法王之佛事活动
，故有此类结合海兽及梵文的官窑作品出现。宣德年间景德镇窑厰烧造的青花瓷
器，在中国陶瓷史上具有至上地位。与明代其他各朝青花瓷器相比，其烧造技术
登峰造极，被誉为——「开一代未有之奇」。明宣德青花使用进口钴料「苏泥
勃青/ 苏麻离青（smalt 音译）」，呈色深艳明亮，线条间往往形成青蓝中带黑
的锡斑；再罩一层透明釉，晕染处淋漓缥缈宛如水墨丹青。此杯青色浓淡适宜，
实属难得；淡画碧波潋滟，海浪翻腾，呈水气充满的轻巧之势，与隐约间腾遨其
中的海兽现刚柔并济之意。海兽须发飘扬、矫健刚猛，达出神进化之境。匠人对
钴料的配比、烧造，拿捏精准有度，效法水墨绘画之墨法与线条，海水以粗、细
线配合勾勒轮廓，呈立体视效，与深色线条所绘海兽，于色彩、质感、动态上形
成鲜明反差，增加了画面景深层次，以达仙气朦胧、杳莫测其所穷之意味。此画
法对后世瓷器纹饰亦有影响。宣德时期，除了带回「苏泥勃青」，还引进新的书
写体，梵文，并开始出现在髙足盌，僧帽壶上，后多见于杯、盌。正是这些由国
外传进的各种新素材与新样式，令宣德时期青花瓷作品行极髙，造价不菲，故有
《景德镇陶录》评判宣德瓷器「诸料悉备，青花为贵」之说。
此髙足杯存世量极少，造型、图案、样式相同之完全器，据录，他例仅一，现躲
台北故宫博物院（见图表），另有一件残器，出土于中国景德镇（见图表）；其
他收躲机构未见同类躲品；且目前可在市场流通的仅此一件，诚绝世孤品！
此髙足杯二十世纪二十至三十年代传进日本，原为久志卓真（1898-1973）旧
躲。久志卓真，为日本顶级陶瓷器专家，是二十世纪初日本研究中国陶瓷的泰山
北斗，他于二十世纪二三十年代结识壶中居美术店创办人広田不孤齌（1897-19
73 年），以及随后时任日本陶磁协会理事长的梅泽彦太郎，开始深进研究中国
陶瓷之妙趣，也是在此期间开始着重关注中国明代瓷器。出版多部明代陶瓷相关
著作，包括：「支那の陶磁」宝云舎、1942 年；「支那明初陶磁図鉴」宝云舎
、1943 年；「中国の染付と赤絵」河原书店、1949 年；「明代の染付と赤絵」
创芸社、1953 年（共着）；「明初陶磁図鉴」雄山阁、1968 年（「支那明初
陶磁図鉴」の増补）。随后，于1950 年由茧山龙泉堂经手，再进日本爱媛文华
馆，该博物馆为爱媛県历史最悠久的古美术收躲机构，由躲有大量日本、中国、
朝鲜古代陶瓷及其他各类古董的收躲家二宫兼一设立的基金会创立。
茧山松太郎
1905 年4 月，时年二十二岁的茧山龙泉堂（MAYUYAMA CO., LTD. 开店至
今近120 年历史）创始人茧山松太郎（1882-1935 年），只身前往中国北平开
始了贯穿其一生的古董艺术购躲。当时，由于西方对亚洲艺术品的兴致日益深厚
，北平形成了繁华的艺术品市场，吸引了来自世界各地的收躲家和经销商。值此
历史背景下，茧山松太郎潜心研学，开始构建自己的艺术帝国。松太郎于1935
年往世，其长子准吉（1913-1999）继任茧山龙泉堂主理人。准吉陆续父亲的
工作，专注于亚洲古董艺术品，主要是中国陶瓷。战后，准吉通过向北美的躲家
和博物馆介绍亚洲艺术杰作，使茧山龙泉堂的躲品被包括大都会艺术博物馆，西
雅图艺术博物馆和克利夫兰艺术博物馆等机构购躲，并被约翰·D·洛克菲勒三世
等家族收躲，自此茧山龙泉堂在世界艺坛声名远播，成为卓荦显要的亚洲古董艺
术品交易商之一，与日本山中商会（Yamanaka Company）齐名，且日本
多间顶级博物馆的国宝级躲品，亦曾由茧山龙泉堂经手。为庆贺茧山龙泉堂成立
七十周年，茧山于1976 年出版奢华精装两册套装《龙泉集芳》，列举公司数十
载所经手之稀世珍宝，其中便有此次上拍的这件明宣德青花海兽纹髙足杯。龙泉
堂从业至今，经手的宣德小尺寸髙足杯仅两件，此品便是其中一件。
茧山龙泉堂
| 参考类例 |
明 宣德款 青花海兽髙足杯
台北故宫博物院
文物图档编号：K1B016774N000000000PAG
明宣德 青花海怪纹小把盏（残破经修）
口径8.1公分 足径4.3公分 髙7.7公分
1984年出土于珠山宣德底层
出版于《皇帝的瓷器——景德镇出土「明三代」官窑瓷器珍品荟萃》
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