在卓别林的“摩登时代”里，是人性无尽的“贪心”

作为默片时代最伟大的电影大师，卓别林的表演风尚，在整个默片时代的后期，已经趋于在默片艺术上的完美。舞台演员出身的卓别林，在银幕上，以夸饰的肢体语言和丰盛的面部表情为其主要的表演特色。而卓别林的影片，除了能够带给看众欢笑之外，很多的时候还能够启发看众对生活，对人生，对社会的探求和熟悉。

有影迷说，卓别林在他的所有作品中，其实就是一个角色。永远的是戴着一个破礼帽，穿着一条肥裤子，脚上一双大头鞋，手上一个破拐杖，留着一个小胡子的流浪汉形象。这个流浪汉时而神经敏锐，时而面带娇羞，时而一脸严厉，时而带点小坏。卓别林的这个角色，算不上老实，但是绝对善良，相对于基顿那个勤劳的小伙子，卓别林的这个角色更接近于市井中的常人，所以在引起看众情感的共喊上，卓别林的流浪汉除了带给看众笑声，还往往要带走看众大量的眼泪。

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而这些设定，就和卓别林的《摩登时代》中的喂饭机一样，无非是期看更大化地提高生产效率。而在现如今的工厂，工人们越来越机械化，而机器设备却越来越智能化。之所以这样设定，更重要的就是为了激发更大的生产效率。虽然生产效率是一个企业的命脉，但是对流水线上的工人而言，无限的强调生产效率，势必会造成《摩登时代》中查理式的悲剧，那便是在机械化的工作中，逐渐的让人的主看能动性降低，甚至会慢慢地剥夺了他们身上的人性。