柳公权跨行写“丑书”？随便一写天下第六，王羲之来了也得服！
柳公权跨行写“丑书”？随便一写天下第六，王羲之来了也得服！
方严、瘦硬、险绝、峭拔，这是我们平时用来评判柳公权书法用得最多的词汇，然而这些词汇往往都是针对楷书而言的。其实真正的高手，往往都是五体皆精的。
比如“草圣”张旭，他的楷书《郎官石柱记》秒杀一众唐楷大家；颜真卿身为“楷书四大家”之一，写下“天下第二行书”《祭侄文稿》，他的草书也是一绝。柳公权也是如此，他传世的行草书作品极少，可是有一件他的行书，全文仅有二十七个字，但是却位列“天下第六大行书”。这件作品就是《蒙诏帖》。
《蒙诏帖》的原文非常简单：“公权蒙诏, 出守翰林，职在闲冷，亲情嘱托，谁肯响应，深察感幸。公权呈”。
《蒙诏帖》的原文非常简单：“公权蒙诏, 出守翰林，职在闲冷，亲情嘱托，谁肯响应，深察感幸。公权呈”。
事实证实，真正优异的艺术作品，从来不以字数多少论胜败。这件作品在外行看起来绝对是一件“丑作”，但是对喜好行草的内行来说，绝对是一件妙作。
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从它的行笔中我们可以看出，其一笔一划皆是任意出之，然而笔墨转换间，有力拔千钧、气贯长虹之势。每一笔都极其矫健，斩钉截铁，绝不挈泥带水，这一点非常符合柳公权的个人书风，也非常符合唐代的草书风尚。
张旭的《古诗四帖》、李白唯一的传世墨迹《上阳台帖》都是这种雄强的风尚。
李白《上阳台帖》
其次，这件作品妙在它文字的错落跌宕上。
不同于楷书追求的大协调一致，行草书的转变只要是在章法之内，自然是越丰盛越好。
这件作品开篇墨色厚重，浓墨重彩，到后面飘逸潇洒，如惊鸿过影，实现了运笔的轻重、墨色的浓淡、枯润，字势的错落跌宕极致转变。
在短短二十七个字的牵带勾连中，要实现这样夸饰自然的转变，是非常考验笔者的运笔能力和胸襟气度的。
其次是在气息转换上。
我们在看宋徽宗的草书《千字文》的时候，会感慨他上千余字，洋洋洒洒一泻千里，无一懈笔；像这样自然的转换和奔腾千里的气势，柳公权却在短短数行之中做到了。
南宋文坛盟主周必评判此作：“沉着愉快，而气象雍容，欧虞褚学、不足道焉”。
宋徽宗草书《千字文》
《蒙诏帖》与柳公权一贯的楷书书风有很大差异。他的楷书一般都是以方笔为主，这件行书在用笔上方圆兼备，或躲或露，多用中锋；线条粗处充足圆厚，细处瘦而不软，没有楷书中的铁骨铮铮，反而更多的是雄健恣肆。
在千百年间，这件作品是否是真迹，专家学者一直争论不休，但都只不过是在文辞称谓、或者是历史递躲上下功夫，从来没有人否认它的艺术价值。就算是王羲之来了也得服！