他的书法如在当今书坛称第二，就没人好意思称第一！

在当今中国书坛上，他的沉着凝重的行书无人能比。假如一定要说他是第二，那么，就没有人好意思说第一。

他学书法从幼小传承家学开始，到青年时的刚俊雄健，中年就形成了自己浑朴凝重的书风，到了晚年，更是敛放自如，出神进化，达到了登峰造极的地步。

比如他少年时代的书法，受“二王”“颜柳”书法的影响颇深。有这么一幅作品最易阐明，见下图。

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这是1917年，他在东渡日本前夕为同学郭思宁题写的。整幅作品用笔娴熟，点画高耸劲健，俊秀飘逸。在章法上，前疏后密、参差有致。

他所题写的人民英雄留念碑碑文，用笔练静，结体深含，布置大度，章法明晰清寂，不温不火的平和姿势，读之使人有肃然缅怀之想。

他的书法以行书、行草居多，偶有楷书、草书。其中楷书笔力遒劲，静中有动，动中寓静，字形多呈长方形，与行书一致，有清新爽朗的艺术效果。而草书，轻转重按，一气呵成，势若行云流水，或伸或缩，或正或欹，转变天然，达到了“人书俱老”炉火纯青的境域。

他不仅书法艺术精湛，而且字如其人，热爱书法，并尽自己的能力保护传世珍宝。

1951年，当他得知王献之的《中秋帖》和王珣的《伯远帖》现身香港，他在百忙之中关怀此事，并从建国初期有限的国库中拨出专款，派马衡和马叙伦、王冶秋赴港将其购回。这两件被乾隆称为“千古墨妙，珠璧联辉”的稀世珍宝，终于完璧回赵。

从他的书法中，更可以感受到他那高雅的情趣与伟大的人格。

他就是我们的周.总.理，乳名大鸾，字翔宇。

今年3月5日，是他的诞辰120周年之际，在我们缅怀周.总.理的丰功伟绩时，欣赏他的书法作品，也不失为一种很好的想念形式。

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