历代楷书名家作品精选，经典收躲！

欧阳询小楷《心经》（局部）

小楷就像百花丛中争妍斗艳的小花，

又似天幕之中闪闪耀烁的繁星，

点缀着中国书法的长河。

小楷的格调古、雅、幽、静……

虽各有侧重，

但品之均别有一番韵味。

在中国古代，小楷是文人士大夫科举从政、治学为文的基本，也是一种最为常用和实用的字体，因此，历代书家多能写小楷，尤善小楷的大家也不少。

【汉、晋、南北朝】

钟繇

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钟繇（151—230），字元常，颍川长社（今河南省长葛县）人，出生于汉末名士之家，官至太傅。他同汉末张芝、东晋王羲之、王献之合称书中“四贤”。创立了楷书这一新的书体，在书法史上享有很高的地位。作品中尤以《宣示表》最能体现其小楷的风尚，对后世影响深远。

钟繇小楷《宣示表》

此帖章法纵紧横疏，气势开阔，每行字的大小、轻重、正欹、宽窄，错落有致，极尽自然之趣，体现出一种雄浑厚朴、沉着高古的艺术风尚。

王羲之

王羲之（303—361），字逸少，东晋大书法家，官至右军将军，世称王右军。其小楷主要取法钟繇，而在完美楷书、丰盛笔法、美化字形等方面又取得了新的成就，其代表作有《乐毅论》《黄庭经》《东方朔画像赞》《孝女曹娥碑》等。

《乐毅论》基本摆脱了隶书的痕迹，具备了齐备的楷书法则。用笔沉着内敛，扎实劲健；点的姿态生动，细腻圆润。在整体风尚上显现出端庄沉着、圆润峻拔、动静有致的中和之美、雍容之美。

王献之

王献之（344—386），字子敬，王羲之第七子，善书又与其父一脉相承，并称“二王”，有小楷作品《洛神赋十三行》传世。

王献之《洛神赋十三行》

王献之的《洛神赋》将楷书艺术推向一个新高峰，被后世尊称为“天下小楷第一”。从温润细腻、峻拔流美的气格来看，《洛神赋》颇得其父心法要诀，但又灵性颖出，创变有成，更讲求作品的遒丽、峻逸、疏朗之美，已经是完全成熟的楷书之作。

王献之 《宋刻碧玉本十三行》

【隋唐】

欧阳询

欧阳询（557—641），字信本，潭州临湘（今湖南长沙）人。初学二王，又远承魏、晋、六朝隶书、楷书的特征，用笔险劲，法度严谨，独树一格，被誉为欧体。他与虞世南、褚遂良、薛稷并称为初唐四家。楷书发展到唐代，已经达到完美境地，成为后世学习的楷模，欧阳询为楷书最早的代表。

《心经》是欧阳询小楷代表作，用笔犀利，刚柔相济，字字严整端庄，理法兼备。

虞世南

虞世南（558—638），字伯施，越州余姚（今浙江）人，赐封永兴县子，故世称“虞永兴”。他是由隋人唐的书法大家，与欧阳询、褚遂良、薛稷合称“初唐四家”。其书法遒丽和雅，格调极高。

虞世南《破邪论序》

《破邪论序》为虞世南小楷代表之作。用笔丰润圆融，方圆兼备，柔中有刚，以韵取胜。特别值得一提的是，该碑在章法上形成了行距宽于字距的布局体系，给人以心旷神怡的艺术享受。这种章法特征到了五代杨凝式、宋代林逋那里越发夸饰，一股萧散之气扑面而来，旷淡之情改变了有唐以来楷书章法森严繁茂的氛围。

褚遂良

褚遂良（596—659），字登善，浙江钱塘（今杭州市）人。博通文史，精于书法。褚遂良的书法初宗“二王”，后受欧阳询、虞世南的影响，博摘众家所长融为一体，遂自成家。

褚遂良《摹王羲之乐毅论》

其《摹王羲之乐毅论》书法方圆兼备，楷书结体略方，在“二王”书法秀逸道劲的基础上，将欧书的峭拔、虞书的媚丽合二为一，形成多力丰筋、瘦硬通神的特殊书风。

钟绍京

钟绍京（659—746），字可大，唐虔州赣（今江西赣州）人，闻名书法家钟繇的第17代世孙，又是江南第一个宰相。与钟繇并称“大小钟”。书学二王、褚、薛稷。传世书迹有《灵飞经》等。

《灵飞经》深得“二王”遗法，笔势劲健，结字精美，气韵生动，形神俱佳，为后代学习小楷的经典范本。其风尚能于秀媚中含古趣，结体能在伸展中有团聚，用笔善于在平易中显转变，以逆锋起笔，中锋行笔，回锋收笔，将唐人书法的特色表现无余。

欧阳询

欧阳询（557年一641年），唐朝潭州临湘（今湖南长沙）人，楷书四大家之一，以“欧体”之称传世。

欧阳询《九成宫醴泉铭》

他的书法成就以楷书为最，笔力险劲，结构独异，后人称为“欧体”。其源出于汉隶，骨气劲峭，法度谨严，于平正中见险绝，于规矩中见飘逸，笔画穿插，安顿妥贴，被后代书家奉为圭臬。宋《宣和书谱》誉其正楷为“翰墨之冠”，楷书以《九成宫醴泉铭》等为最闻名。

颜真卿

颜真卿（709－785），字清臣，生于京兆（今西安）。是继王羲之后成就最高，影响最大的书法家，成为中国文人书法的重要里程碑。他转益多师，一变成法，发明出方严正大、朴拙雄浑、大气磅礴的楷书书法审美范式。

颜真卿《郭虚己墓志铭》

他的楷书一反初唐书风，行以篆籀之笔，化瘦硬为丰腴雄浑，结体宽博而气势恢宏，骨力遒劲而气势凛然，这种风尚也体现了大唐帝国繁盛的风度，并与他高贵的人格契合，是书法美与人格美完美结合的典例。他的书体被称为“颜体”，与柳公权并称“颜柳”，有“颜筋柳骨”之誉。

柳公权

柳公权（778—865），字诚悬，陕西耀县人。书法擅长篆、草，真、行，而对楷书致力尤深，是晚唐最闻名的大书法家，和颜真卿并称为“颜柳”，范仲淹称誉为“颜筋柳骨”。书碑很多，以大楷《玄秘塔碑》《神策军碑》，小楷《金刚经》《回林寺》等最为有名。

《金刚经》为柳公权早期作品，字不大但用笔灵巧劲健，虽近颜法，但明显地放弃了“蚕头雁尾”的用笔，而多融进魏晋及初唐楷意，并掺之以北碑的骨力，所以表面看上往感觉普通，有剑拔弩张之势，但仔细看察则富于转变，方劲中有清灵通秀之气，节奏明快，极富动感，整体法度森严而富庙堂气象。

【宋朝】

范仲淹

范仲淹（989—1052），字希文，北宋初年闻名的政治家、文学家。擅长辞赋文章，还善书法，主张与其政治革新的要求相一致。

范仲淹《道服赞》

《道服赞》用笔劲健而清整，笔触坚实，绝无浮掠懈怠处。此帖在清劲中有法度，但少肉，结字方正端谨，风骨峭拔，得王羲之《乐毅论》的笔意，这正是范氏书作的特征，时人称其“文醇笔劲，既美且箴”。

苏轼

苏轼（1037—1101），北宋闻名文学家、书画家，字子瞻，号东坡居士，为唐宋八大家之一。他长于行书、楷书，笔法肉丰骨劲，跌宕自然，有一股汪洋浩荡的气息，具“古槎怪石之形”的艺术美感。其书法成就，后人赞誉颇高。

苏轼《花蕊夫人宫词》

米芾

米芾（1051—1107），字元章，号襄阳漫士等。祖居太原，后迁襄阳，定居润州。宣和年间，迁礼部员外郎，人称“米南宫”。能诗文，擅书画，精鉴别，好收躲，书得王献之笔意，书迹传世甚多。

米芾《向太后挽词》

《向太后挽词》以行写楷，用笔极精，不仅笔圆锋中，而且笔致灵动，故笔画道劲，意态活泼，但绝不似唐楷的规矩端严，可谓宋代小楷之绝。

蔡襄

蔡襄（1012—1067），字君谟，宋代闻名的书法家，与苏轼、黄庭坚、米芾齐名，后世称为“宋朝四大书法家”。蔡襄书法艺术较全面，行、草、楷都很有造诣，正楷端重沉着，行书温淳婉媚，草书参用飞白法，尤以小楷为上乘。苏轼说：“君谟小字，愈小俞妙”，朱熹称他的小字为“宋朝第一”。

《茶录》虽有千余字，但纵看全帖无一倦笔，颇有二王楷法。字字劲实端严，横逸飘发，既灵巧又沉着，是蔡襄书法艺术的杰出代表作。

黄庭坚

黄庭坚（1045—1105），字鲁直，号山谷道人，又号涪翁，“苏门四学士”之一。黄庭坚工于文章、善诗词、工书法，其书取法《瘗鹤铭》和唐楷余绪，最大特征是重“韵”，持重风度，写来疏朗有致，如朗月清风，书韵自高。

黄庭坚楷书《金刚经》

姜夔

姜夔（1163—1203），字尧章，号白石道人。江西鄱阳人，终身不仕，博学多才，无所不通。精于乐律，尤工诗词。工书，得魏、晋笔法，运笔道劲，波澜老成，一洗尘俗。

姜夔的书法作品极为罕见，《跋王献之保母帖》为其代表作。全文楷法谨严，又具潇洒秀雅之态。

张即之

张即之（1186一1263），字温夫，历阳（今安徽和县）人，爱国词人张孝祥之侄。官至司农寺丞。其书法在南宋末饮誉天下，连当时北方的金人都不惜重金来求购。其书学欧阳询、褚遂良，晚师米芾，遂自成名家，善写大字，作匾额如作小楷。其楷书作品用笔清劲，结构精严，通篇雅而劲、谨而厚，极具匠心。

张即之《佛遗教经》卷

此《佛遗教经》便是一篇闻名小楷，远宗晋唐人写经，以骨力取胜，善用侧锋，灵动平和，风姿雅秀。前人说此作“如矮松偃盖，婆娑可爱”。

【元朝】

赵孟頫

赵孟頫（1254—1322），元代闻名书画家。善各体书，无不精妙。他楷书的成就很高，与颜、柳、欧并称“楷书四大家”。他的小楷《道德经》《汲黯传》，舒适秀丽，是学习小楷的好范本。

赵孟頫《汲黯传》

《汲黯传》楷法精绝，峭丽峻拔，清逸出尘，颇有晋唐遗风。笔法劲健圆润，结字大小随形，摘取竖有行、横无列的传统小楷章法，错落有致，形笔飘逸，使人欣赏时不觉有呆板局促之感。

倪瓒

倪瓒（1301—1374），字元镇，号云林，江苏无锡人。元末闻名画家，与黄公看、吴镇、王蒙合称“元四家”，影响极大。倪瓒的书法，早期学王献之，继之学钟繇，其书迹主要在他的绘画题跋等中，且以小楷居多，古淡天真，活泼顺畅，神韵飘逸，可谓“不食人间烟火而登仙者矣”。

倪瓒《幽涧冷松图》款识

《幽涧冷松图》作于1374年，画中款识小楷极为出色，笔力清劲，简略冲淡，字的用笔极随意，有大有小，游弋于法度之外。通篇严谨蕴藉、端庄稳重，展示出作者旷逸清淡的情怀，同时又与幽涧冷松的画境相得益彰。

【明朝】

文徵明

文徵明（1470—1559），名璧，字文明，号衡山居土，明代闻名书画家。在书法方面与祝允明、王宠并称“吴中三家”。文徵明在书法史上以兼善诸体闻名，尤擅长行书和小楷。其小楷笔颖清丽，节奏冲和，结体矫健，与其画风谐和。相传他80岁仍写蝇头小楷，后世称其小楷“有明第一”，传世小楷作品很多，有《离骚经》《老子列传》《前后赤壁赋》《出师表》《草堂十志》《千字文》等。

文徵明《草堂十志》

《草堂十志》结体秀密，用笔精意，一丝不苟。笔法极其精熟，锋芒所到，神气活现。静心欣赏每个字的体势，无不具有玉质仙骨之体态、超尘出世之风神。

董其昌

董其昌（1555—1636），字玄宰，号思白、香光居士，上海松江人，是晚明影响最大、最为杰出的书画家。董其昌的书法以行草书造诣最高，他对自己的楷书，特殊是小楷也相当自负。

《孝女曹娥碑》书风飘逸空灵，风华自足。笔画圆劲秀逸，平淡古朴。

黄道周

黄道周（1585—1646），字玄度，更字幼平，福建漳浦人，人称石斋先生。学贯古今．精天文历数，著述更富，以文章风节高天下。黄道周的书法以小楷和行草名世，小楷书独具一格，笔法简洁明快，于清劲中见腴。王文治评其"楷格道媚，直逼钟王"。代表作品有《孝经》《后死吟》《诗翰册》《曹远思推府文治论册》等。

此小楷《孝经》用笔简洁，结字宽博，气势舒缓，于凝重中见姿媚。

王铎

王铎（1592—1652）字觉斯，一字觉之。好古博学，诗文书画皆有成就，特别以书法见称，世称“神笔王铎”。他的书法还与董其昌齐名，明末有“南董北王”之称。王铎擅长行草，笔法大气，劲健潇洒，淋漓愉快。其小楷用笔险劲沉着，结体欹侧，章法转变，在苍劲老辣中又写出古朴来．不愧为大手笔。

王铎《跋米芾行书天马赋》

《跋米芾行书天马赋》整体看来，字位散散落落，如满天繁星，极富书者个性。

【清朝】

傅山

傅山（1607一1684），明末学者、诗人、书画家，书法广涉诸家和各体，最擅行、草书，特色也最鲜明，特别所创"连绵草"，更富新意。傅山的行、楷书，则多体现笔锋凝重、点画披离、结体欹侧、章法错落，以及拙中躲巧、动中寓静、刚中含柔等特色。

傅山《小楷千字文》

小楷《千字文》系49岁所书，直追钟、王，纯朴古拙。

八大山人

八大山人（1626—1705），清初闻名书画家。他的书法没有固定师承，广摘博取，无不涉猎。楷书有晋唐之风摘，行书又有王羲之父子的书风，并参进自己修悟的禅理，作品超尘脱俗，气象万千。

八大山人《临蔡邕》

刘墉

刘墉（1719—1804），清代书法家，字崇如，号石庵。在乾隆之际享誉书坛，当时人们称翁方纲、梁同书、王文治、刘墉为“四大家”，而以刘墉成就最高。刘墉的书法，初看圆润软滑，若团团棉花，细审则骨络分明，内含刚劲。又精于小楷，其蝇头小楷具有擘窠大字的恢宏气象。后世人们称许他的小楷不仅有钟繇、王羲之、颜真卿、苏轼的法度，还深得魏、晋小楷风致。

刘墉《七言诗》

《小楷七言诗》为刘墉78岁时所书。书法纯朴沉厚，结体圆整，不难看出刘墉晚年书法吸取了北碑的某些特征，在原来圆润遒媚的书法风尚中融进方硬刚健的笔法。此册可以代表刘墉晚年小楷的艺术水平。

成亲王

成亲王，爱新觉罗·永瑆（1752-1823），乾隆帝的第十一个儿子，嘉庆皇帝的哥哥，在嘉庆年间担任军机处行走。以楷书、行书著称于世，与翁方纲、刘墉、铁保并称“乾隆四家”。

成亲王小楷《洛神赋》

永瑆自幼热爱书法艺术，几十年的刻苦临池，加上他得天独厚的条件，得窥内府所躲，而自躲又甚富，书名重一时。其小楷行笔温润，横画纤细，竖画较粗，显得端庄而巧寓变幻。结字以正为主，又有一些字略为倾仄，布白又能与王羲之的尺牍统一起来，使他的法书显得遒劲婉丽，很有风姿。

何绍基

何绍基（1799—1873），字子贞，号媛叟，湖南道州（今道县）人。书法早年学颜，中年刻意北碑，尤得力于《张黑女墓志》。其闻名小楷墨迹有《册封琉球赋》《黄庭经》《黄孝子传》《李广传》《石渠随笔》《封禅书》等。

小楷《封禅书》

此小楷《封禅书》用笔法度灌严，躲头护尾，笔笔沉纸，但又灵动潇洒，质朴中含劲秀，绝无馆阁气。