钢笔行书笔法（收躲备用）

钢笔行书笔法

司马彦、司马东 著

第一章　行书概述

第一节　行书的形成与发展

行书是介于真、草书之间的一种书体。唐张怀瓘在《书断》中说：“行书即正书之小伪，务从简易，相间时髦，故谓之行书。”宋曹在《书法约言》中说：“所谓行者，即真书之少纵略。后简易相间而行，如云行水流，纤间出，非真非草，离方遁圆，乃楷隶之捷也。”由此可以看出，行书是由楷书快写演变而来的，因其既部分的节约了楷书的笔画，且笔画之间又出现了许多连笔牵丝，书写起来既方便又灵敏，易为一般人所熟悉和接受，具有实用意义，故很快得以广泛时髦。

日常生活中，行书是最常用最时髦的书体，尤以硬笔书写为最。行书笔画、结构有一定的伸缩性，形态又多转变，运笔顺畅，章法灵巧，可塑性大，利于发扬艺术效果，其艺术价值和实用价值超过其他书体，因而行书能经久不衰，盛行于世，并不断发展提高，日臻完美，使行书作品千姿百态，异彩纷呈。

东汉时期，随着经济文化的发展，汉字实用领域不断扩展，一种简约的楷书快写体式即已开始在民间时髦起来。这种书体用于行文起稿，简便迅速。当时，通行的章草虽较隶书简便，但仍保留隶书的波势，今草又有识别上的困难，因此，笔画更为简约、书写更为便利的行书逐渐时髦起来。据传，行书为东汉人刘德升所创。实际上，任何一种书体的出现，都与当时的社会政治、经济、文化有着亲昵的关系，同时还有一个长期孕育、发展的过程。行书先在民间时髦，慢慢约定俗成，为人们所承认和接受，经后汉刘德升整理、提高，才形成正式的行书体。从安徽毫县发现的曹操墓砖上的“当奈何’’三字，以及熹平元年瓮上的一篇行书看，汉代就已经出现了非常婉丽而娴熟的行书字体。

晋代是行书的繁盛时期。王羲之父子集古之大成，精研行书，不仅使行书发展到成熟完美的高度，而且“遂大行于世”，得到了广泛的使用。这一时期，出现了诸如王羲之、钟繇、王献之、张芝等行书巨匠。尤以被誉为“书圣”的王羲之，开行书先河，被评为“超钟迈张”，其自得之作《兰亭序》更是尽善尽美，被誉为“天下第一行书’’，虽历经千余年沧变，至今仍为书界所推崇，作为书法艺术殿堂的精品，可见其对后世的影响之深。在继续二王遗风的历史长河中，又孕育了众多精于行书的大家。

西晋之后，历代都有杰出的行书大家出现。唐代虽然是楷书的鼎盛时期，但行书也承晋风而得到发展，亦出现了众多大家，欧阳询、颜真卿、褚遂良、柳公权等不仅精于楷书，而且行书也造诣颇深，为后世所推崇。颜真卿是继二王之后行书发展的又一高峰，其《祭侄文稿》，虽在激愤之情驱使下，突破常例，草草挥就，看似无法，而一切又在法度之中，线条道劲舒和，恰如“乾裂和同，润含春雨’’，随笔势起伏，融情于笔端，造成了静与动的强烈对比，被称为“天下第二行书’’。其它如李邕的《云麾碑》、欧阳询的《千字文》等，都堪称行书的上乘之作。

宋代的苏黄米蔡四大家，都是行书大家。苏东坡《黄州冷食诗》《赤壁赋》，黄庭坚的《松风阁诗》，米芾的《蜀素帖》，蔡襄的《自书诗卷》，都各具特色，是划时代的作品。

元代的赵孟頫，运笔如飞，清新秀丽，其《洛神赋》行书长卷，具有很高的艺术价值。鲜于枢的《襄阳歌》也是这个时期的代表作。

明、清时代的行书大家亦为数不少，如明代祝允明的《前赤壁赋》，文征明的《滕王阁序》，董其昌的《琵琶行》及明末清初王锋的《拟山圆帖》等，都堪称传世佳作。但是，由于《台阁体》盛极一时，行书的面貌显得千篇一律，最有发明精神的当推“扬州八怪”之一郑板桥。

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至于近、现代，更是名家辈出，如于右任、郭沫若、沈尹默、林散之、沙孟海等都在书坛享有盛名，其行书也各具有特色，为世上所喜爱。

行书自汉末产生至今，上下两千多年，一直常盛不衰，其根本原因就在于行书书写方便，顺畅活泼，辩识轻易，使用领域宽广，是实用性艺术性统一的最完美的一种书体。

正因行书具有其他诸体所无法比拟的优点，故其使用领域最广，实用价值最大。

随着书写工具--硬笔的普及使用，行书更加展示出其优势，目前几乎成为行书的一统天下。随着硬笔工具的不断改良和交往的增多，行书将会得到更大的发展，以更新的姿态迎接未来。

今天，钢笔这种新兴的书写工具的出现，不仅耐用方便，而且书写灵敏。最通用的书写工具，最时髦的书体，与当代的快节奏正好合拍，因而为人们所青睐，大有独占书写鳌头之势。

第二节　行书的特征

行书的特征是与楷书相比较而存在的。行书不像楷书那样工整规范，主要有以下四个特征：

其一，行笔加快，用笔灵巧，节奏感强。

行书有别于楷书的一个特征，就是行笔加快，用笔灵巧，笔画简化。也就是说，行书是运用一定的章法，部分地简略楷书的笔画、改变楷书的笔形、简化楷书结构而形成的。

行书用笔比楷书率意，结体比楷书时髦。也就是说，行书是草写，简化了楷书的笔画与结构，以草书用笔的放纵性，冲破楷书用笔的严谨性，才形成了楷法、草法有机融为一体的新体式。行书中，笔画增加的钩挑，点画之间的游丝牵连的笔画，仍是楷书的笔法。行书因行笔加快，在笔画与笔画相连接处，带出小的附钩，不仅增加了笔画的脉通，而且使笔画顺畅活动，潇洒自如。

从实用上讲，行书多数是用在起稿、写信上的，一边构思一边写，想好了就很快地书写下来，假如用楷书就跟不上构思。古代流传下来的书信文稿，不少是以行书写成的。

行书以附钩映带左右，有时也用游丝牵连，上下之间还可笔断意连——这种书写的随意性，使得行书书写速度加快，起伏转变多，节奏感强烈——这是行书有别于楷书的一大特征。

其二，楷草相间，结体自如，富有转变。

行书是介于楷书和草书之间的一种书体，与楷书相比有明显的流动性，与草书相比则又不象草书那样狂放不羁，令人难以辨认，其字形或大或小、或正或欹，线条或起或伏、或实或虚，转变无穷，没有一个固定的程式。

与楷书相比，有相对的自由性：楷法多于草法者喊“行楷”，草法多于楷法者喊“行草”。总起来看，行书对楷书、草书的吸取演化，大致有以下三种情状：

从体势上看，以楷书为主，基本上是楷书，只是比楷书的斜侧转变稍多，笔画之间增多了一些附钩和牵丝。

从结构上看，楷草相间的字，大部分是楷书，夹以简化了行书。

从布局上看，部分结构平正的楷书和部分纵横转变的草书，两者交插在一起，有轻松，参差错落。

其三，笔画自然随意，附钩增多，互为映带。

因为行书速度加快，笔画活泼流动，笔画与笔画间连带亲昵，其组字亦灵巧随意，笔画之间或附钩映带或游丝牵连，如行云流水，气贯始终，这同楷书点画平整匀称有很大的不同。

其四，布局自然随意。

由于行书笔画活泼流动，连带亲昵，其组字亦灵巧随意，故其布局多呈纵势：纵成行，横无列，字字引带，有疏有密，如行云流水，气韵贯通。

行书不仅以其转变灵巧的笔画、结体和布局使人耳目一新，而且以其行气贯通、以静趋动给人以流动之感，具有很高的艺术价值，深受人们的喜爱。

第三节　学习行书应注重的问题

(一)要以楷书为基础，在结构和用笔两方面练好扎实的基本功。行书的用笔和结构虽然较楷书有所转变，但还没有达到草书“解散楷体”的程度。因此，学习行书必须要具备一定的楷书基础。

(二)要重视临摹。行书虽然承袭楷书，但笔画、部首和结体都发生了一些法则性的转变。这些法则性的转变、写法，就要通过临摹往把握，而不能随心所欲。

(三)不宜过分强调和滥用行书的用笔特征。前面讲了行书诸多特征，在书写中适当运用能给字增色，但假如过分追求和滥用某一方面的特征，就会走向反面。如，笔笔相连，就会造成圈眼密布而形同蛛网。

(四)学习行书宜从部首开始。行书在长期使用过程中形成了一些约定俗成的写法，熟悉和把握这些部首的写法，就能了解行书的造形法则，收到举一反三之效。

第二章　钢笔行书技法

第一节　行书的笔法

首先要明确的一点是，钢笔行书技法直接传承自毛笔行书技法，因此，二者往往是相通、一致的。

行书的基本笔画比楷书转变大，它运笔的轻重、快慢，都表现出明显的节奏感，起伏跳跃，书写时要依据运笔要领，注重提按，尽量表现笔画的神态。

对笔画中出现的牵丝，特别要把握好。首先，牵丝不能写得与笔画一般粗细。应该明白，牵丝不是笔画，它只是笔画运行中因快速连写而带出来的附带成份，因此不可与笔画写得一般粗细。

其次，不能认为牵丝无所谓而随意处理。牵丝在笔画运行中具有重要作用：它可以提高书写速度，使上一笔很自然地与下一笔相连，笔意贯通，起到过渡作用；同时，它为下一笔的起笔积存了力量，使笔画更为有力。

再次，在书写过程中，牵丝不宜连得太多，上一笔与下一笔要交代清楚，该连则连，不该连要笔断意连。牵连处理得好，可以增加字的力度，还能对主要笔画起很好的映衬作用，虚实相间，生动活泼。

硬笔不像毛笔那样富有弹性、提按顿挫运转随意、笔画千姿百态，但仍可利用其他方法进行弥补，如加力的大小、笔的斜度、运笔的快慢及垫衬松软程度等方法，亦可以使硬笔笔画出现刚柔、粗细、正侧、疾涩、轻重等多种转变。

行书的用笔不象楷书那样严守法度，笔画之间可牵连引带，多弧多圆，灵巧多变，并可随意发扬，也为硬笔行书的艺术性提供了发扬的余地。

虽然硬笔书法的笔画、结体和布局，均灵巧多变无定法，皆随意为之、可塑性较大，但并不等于无的放矢、不要法度，它仍要遵循一定的法则，以严谨求灵变，避免过于放纵。

硬笔行书的笔法，主要是毫端，即笔尖的把握问题。

行书的用笔，由于牵连引带，虽笔画的起收顿挫等繁琐形式大为减少，但不能直来直往，依然存在着顿挫提接等技法。

为了更利于体现硬笔行书的特征，首先应选用弹性稍大一些的笔尖，最好是经改造过的美工笔，通过加力的大小转变促进笔头的开合，从而达到掌握笔画粗细的效果。

另外，笔画的粗细疾涩，亦可以通过加衬垫来调剂笔画的粗细隐现等等，以使笔画转变多姿、强劲有力又有流动之美；通过运用笔毫，或躲或露、或放或收、或疾或涩、或正或斜，使笔笔转变，字字有异，妙趣横生。

唐欧阳询在《用笔论》中说：“夫用笔之法，急促短搦，迅牵短掣，悬针垂露，蠖屈蛇伸，洒落萧条，点缀闲雅，行行眩目，字字惊心，若上宛之春花，无处不发，抑亦可看，是予用笔之妙也。”

我们应十分重视硬笔用笔技法，特殊要注重笔尖的运用，熟知其性，始能生巧，巧亦生神，使笔画出神进化。

一、起笔、行笔、收笔

行书的基本笔画，在书写时都有起笔、行笔、收笔三个过程。所谓起笔，就是书写笔画笔尖触纸时的下笔；行笔，就是书写笔画的中间运笔；收笔，就是笔画书写结束时的用笔。如写横画，左边起笔，中为行笔，右为收笔，起笔有轻有重，行笔有快有慢，收笔有回有露。

二、提笔、按笔

钢笔行书的用笔也很讲究提按，以增强笔画的粗细转变和轻重的节奏。所谓提笔，就是笔从纸面提起，笔尖触纸力度小，笔画要细；所谓按笔，就是笔尖在纸上往下按，笔尖触纸力度大，笔画要粗一些。

三、翻笔、折笔

翻笔，一般是向上取逆势，上一笔接下一笔出现的钩挑，如“古”字的横，“人”、“有”的撇，都是用翻笔写成的。折笔，一般是向下、向右取顺势，如“口”字的横折、“山”字的竖折，都是用折笔写成的。不论翻笔、折笔，都要求用笔慢而用力。

四、侧笔

侧笔主要是取字的姿态，笔画的下笔处比较方折，显得刚劲有力。如“方、五”等字的长横，“永、广”等字的侧点，“志”字的中竖，“个”字的斜撇等，都是侧笔写成的。

五、涩笔

涩笔，书写时有意放慢行笔速度，人为制造行笔阻力。目的在于强强调线段的质感，多用于竖钩、竖弯钩等笔画。

六、游笔

游笔似行云流水，用笔顺畅、便利，多用于钩划字的轮廓，以增加线条的流动。

七、掠笔

掠笔也喊牵丝，书写时将笔轻提，一带而过。掠笔的作用是牵引笔画，加强上一笔画与下一笔画之间的联系。但要注重，掠笔作用妻自然。不能笔笔都用牵丝或人为地往描摹。

八、叠笔

叠笔，就是在原来的行笔路线上重返行进。这种方法，可以使局部笔画变得丰润。需要注重的是重叠的距离不能过长。

第三章　行书的章法

行书是介于楷书和草书之间的书体，是日常生活书写中最常用最时髦的书体。尤以钢笔行书为最。行书笔画、结构有一定的伸缩性，形态又多转变，丰盛奇彩、意到笔随，可塑性大，利于发扬艺术效果，实用价值更是超过其它书体。一副自得之作，通篇结构，引领管带，首尾唤应，一气呵成，各尽意志，气适流动，起伏随势，巧布虚陈，寄情寓意，无不淋漓尽致，酣畅直爽，令人心旷神怡。这些都阐明章法在行书创作中显得尤为重要。

第一节　行书的章法特征

行书由于笔画、结构转变较大，形体各异，加之书写风尚不同，因而即使同一字也会出现多种形态，有肥瘦、长短、方圆、雄浑、挺拨、俊秀等区别。正是这些区别，使行书作品千姿百态，异彩纷呈，构成了不同的气韵的章法。因此，行书的谋篇布局较楷书要灵巧得多，具有如下特征：

一、笔势多取纵势

由于行书笔画活泼流动，笔画之间有牵纵行带，前字的末笔与后字的首笔连带亲昵，如取纵势，更显得如行云流水，气韵贯通，给人以一气呵成之势。

二、疏密转变自如

行书除笔画、结构有疏密转变外，在整体布局中通过改变字形的大小、长短、字态的肥瘦、俯仰，能自由地调整疏密位置与布白，达到疏密得当，布白新奇的效果。

三、参差错落有致

行书不仅仅笔画、结体各部分及字与字之间有参差转变外，而且行与行之间及通篇亦有错落转变，这样，整体布局显得活泼灵动，妙趣横生。

四、行气直抒胸臆

由于行书书写速度较快，行笔之时情法于中、笔情交融，最能直接表达书者的情感，增加作品的感染力。

第二节　行书的谋篇技艺

一、以动为主

楷书的章法以静为主要特征，给人以平和稳定、一丝不苟、不激不厉和端正严厉的感觉；行书章法则以动为主要特征，给人以生动飘逸和富有生命活力的感觉。

前人出书法要“师造化”，凡在现实生活中能见到的动作姿态，都可借鉴到行、草书中往，以增强行书作品的动感，丰盛其内涵和底蕴。多欣赏和临写古今行书大家作品，也是培植书写动感的有效途径。我们不能用楷书的结体和章法来写行书，这样会使作品显得沉快无生气。

虽然行书强调动感，但并不是随意为之、不要法度，它仍要遵循一定的法则，以严谨求灵变，避免过于放纵。

二、以不齐求齐

楷书要求字的上下左右间隔匀称，排列整洁，以工整规范为美。行书则要求字形有大小，间隔有疏密排列，有错落转变，以局部的不整洁求得整体的平衡、稳定和齐整，以转变为美。一幅好的行书作品，初看起来一行一行排列得很整洁，行与行之间的距离也相等，一气呵成，浑然一体，气韵生动，但细看起来，我们不难发现，字与字并不对齐，有的偏左，有的偏右，左右动荡不写，行与行之间的距离也不相等，有的紧，有的松，没有定则，即所谓的“行书无写法”，需要我们多实践、多体会。

三、要有节奏转变

一幅好的行书作品，就象一首抒情的歌曲，时而婉转平和，时而高亢豪迈，时而如行云流水，时而如电闪雷喊，几经曲折，波澜起伏。这些都是书者书写时情感的自然渲泄，这种渲泻是有节奏的，体现了行书作品的节奏美。

四、前后唤应

行书作品最注重首字，应静心写好文稿第一字，以统领全篇。要使行书的章法显得严谨而又富于转变，一定要注重前后唤应关系，要意在笔先，事先考虑好前后字的衔接问题。

第三节 学习行书章法应注重的问题

钢笔行书的幅式同楷书一样，亦有中堂条幅、条屏、对联、横幅、长卷、扇面等幅式，这里不一一累述。

钢笔行书函文的书写形式，也有竖写和横写两种方式。常用的排列方式，与楷书大体接近。一般用单线稿纸或无格纸书写较多，方格纸用得较少。

钢笔行书的落款，款文要用本体或行草书写，款文字形要小于正文，钤印的印章宁少勿多，1-2方足矣。印章的大小，应等于或略大于款文，但不得大于正文。钤印位置要与正文相唤应，起到活跃布局、平衡作品的作用。