一旦证实新冠病毒来自实验室，《生化危机》或将成为疫情的吹哨者
保罗·安德森执导的《生化危机》（2002）改编自日本卡普空（Capcom）公司1996年推出的一款恐怖冒险类游戏，背景设定在21世纪美国虚拟城市科罗拉多州浣熊市，安布雷拉公司的地下实验室“蜂巢”发生T病毒泄露事件，超级计算机“红皇后”将多达500名科研人员封闭在“蜂巢”内，特别战略拯救组（简称STARS）深入“蜂巢”内部采取救援行动，但遭到受病毒感染而异化的僵尸科学家和犬类的攻击，如何逃脱地狱般的病毒实验室，摆脱致命病毒的传染和侵袭，在“蜂巢”彻底关闭前返回地面，成为了以女队员爱丽丝为首特别行动队的首要任务。
《生化危机》自2002年上映后，先后推出了《生化危机：启示录》（2004）、《生化危机：灭绝》（2007）、《生化危机：战神再生》（2010）、《生化危机：惩罚》（2012），其中以《生化危机：终章》（2017）为长达15年的该系列电影画上圆满的句号。在全系列6部当中，来自英国的导演保罗·安德森共完成4部，票房均取得优异成绩，是追求好莱坞商业电影叙事模式的典型代表人物，其电影的美学价值体现在对视觉效果的炫技当中，而迎合观众的欣赏口味从而保证票房是他一贯的首要追求。
导演保罗·安德森
对于游戏改编的电影，受众可以预期，僵尸迷是影片受众的主体，但制片方并不满足照搬游戏的剧情设定，最初影片导演选择是被誉为“现代恐怖电影之父”的美国导演乔治·罗梅罗，他执导的《活死人之夜》（1968）开创了美国僵尸片电影的先河，但他的构思没有脱离开PS游戏的剧情，制片方进而选择由保罗·安德森接手，幸运的是安德森没有停留在游戏“打僵尸”的机械重复模式层面，他对剧情进行了大量的修改，更为重要的是，安德森在影片中对产生僵尸的T病毒的秘密研究和泄露予以了足够的关注，揭露了利益集团在商业表面掩盖下进行的病毒武器的研制和开发，从而酿成人间悲剧，这使得影片成为僵尸片的升级版，也吸引了僵尸迷以外的大量观众，为系列电影《生化危机》持续展开奠定了扎实的基础。
困扰保罗·安德森的自己名字，他一直生活在美国大导演保罗·托马斯·安德森的阴影之中，为了区分开这位曾经执导过《不羁夜》（1997），《木兰花》（1999），《血色将至》（2007）的大导演，不再受到跟自己电影无关的提问带来的烦恼，他在自己的名字中间加上了W. S.，但随之出现了意想不到的新问题，许多人将他又错误地认为是《布达佩斯大饭店》（2014）的导演韦斯·安德森，好在他以《生化危机》系列电影的出色表现，证明了自己独特的导演才能，增强了媒体的辨识度，保罗·安德森最终成为了《生化危机》系列电影的一个著名的标签。
影片在角色塑造上完全摆脱了游戏原有的人物，7人组成的特别战略拯救组的人数随着剧情发展在逐步减少，主要塑造的三个人物分别是爱丽丝、瑞恩和马特，在与僵尸和变异人的搏斗中，免受僵尸致命啃食的爱丽丝成为了最后的主角。不单纯是女性人物爱丽丝，不论从影片幽闭黑暗的背景，物理属性突出的黑色管道，四处喷射而出的灭火水柱，还是滋滋作响的释放性烟气，以及低角度镜头的运用，观众都能感受到影片受到雷德利·斯科特《异形》（1979）的影响，在爱丽丝飞身踢飞扑过来变异的恶犬的动作戏来看，身手的利落和快节奏动作可见吕克·贝松的电影动作戏的影子，因为接触神经毒气而患上健忘症的爱丽丝，为剧情的曲折展开增加了看点，有效避免了游戏为打怪而打怪的单调和乏味。
对于雷德利·斯科特的《异形》对自己影片的影响，保罗·安德森曾表示：
“我认为我不可能比现在更尊重像雷德利·斯科特或詹姆斯·卡梅隆这样的人，他们是电影制作之神。”
虽然安德森的表态十分谦恭，也的确对“神”级导演的作品有所借鉴和致敬，影片可以认为是含有强烈《异形》元素科幻恐怖作品，也可以看做是乔治·罗梅罗的《活死人之夜》（1968）和约翰·卡朋特的《火星幽灵》（2001）的结合之作，在继承了先辈们的科幻和恐怖元素以外，在《生化危机》中安德森充分展现了自己的一些导演特点和才华。
米拉·乔沃维奇饰演的爱丽丝
特别战略拯救组由精英组成，但在“蜂巢”中也很难展现自己化解危机的全部能力，复杂的超级计算机将“蜂巢”关闭，破解层层设防的门禁密码成为了任务展开的最基本前提。保罗·安德森充分利用“门”的元素，制造了门内地狱般的景象，特战队员也会充分利用“门”将僵尸隔绝，透过门玻璃安德森制造了足够的恐怖因素，饥饿的僵尸失去了人类的思维，他们唯一的目标就是满足自己嗜血食肉的需求，执着、汹涌向前的僵尸潮流如同洪水猛兽，一波波源源不断，有限的子弹能以射杀大量的僵尸，但为了生存，消灭僵尸成为了特战队员的唯一选择，曾经的同事情谊，兄妹亲情被病毒吞噬殆尽，只能含泪痛下杀手，斩断友情、亲情的同时，秘密研发灭绝人类病毒的所带来的罪恶得以深刻的揭露。
在影片的色彩的处理上保罗·安德森独具匠心，代表超级计算机的“红色女王”幻化成红色的女性形象对潜入“蜂巢”的特战队员予以的风险警告，变异的实验用恶犬鲜血淋漓，筋骨暴露，因为嗜血而DNA变异的“大Boss”成为了拥有9英尺长粉红舌头的超级怪物，无处不在刺眼的红色，加上群体僵尸的血盆大口，四处迸溅的血肉，营造出生化危机发生的紧迫和危险氛围，而在人物塑造上，在其他队员的黑色和蓝色服装的衬托下，爱丽丝以一袭红裙黑短裤脱颖而出，整洁的红色与怪物的杂乱红色形成鲜明的对比，大有“邪不压正”的味道，她最终将“大Boss”恐怖的舌头钉在的火车车厢的地板上，在众多角色当中以超凡脱俗的红色装扮，牢牢占据了取景框的中心位置，这在很大程度上是女主演米拉·乔沃维奇自己争取的结果。
米拉·乔沃维奇在2017年接受采访时透露，2002年的《生化危机》第一部她几乎放弃出演，原因是导演保罗·安德森对商定好的剧本进行了大量的改动，所有爱丽丝的主要戏份都给了饰演瑞恩的米歇尔·罗德里格兹，她就此表示：
“我差点退出电影拍摄，我当时在拍别的影片，保罗雇了米歇尔·罗德里格兹来演瑞恩，她刚从《女生出拳》走出来，正引起奥斯卡的轰动。那一刻她非常火辣，我的火爆到那时已是4年前的事情了，所以保罗为她改写了剧本。”
气愤难平的米拉·乔沃维奇找到导演，脸色铁青地与保罗·安德森在宾馆进行了3个小时的剧本重新核对，拿回了原本属于自己的戏份，两人也因此在《生化危机》拍摄期间开始约会，在2009年结为夫妻，在影片续集中夫妻继续合作，成就了《生化危机》系列电影突破10亿美元总票房的佳绩。
米歇尔·罗德里格兹（左）和米拉·乔沃维奇（右）
影片的另一突出特色体现在保罗·安德森对画面的剪辑合成，群体僵尸恐怖贪婪的表情和受害队员的惊恐表情的频繁切换加剧了紧张恐怖的气氛，奔袭而来的恶犬和变异怪物的动作跳剪加速了画面的节奏，爱丽丝蹬墙飞踢的动作更加迅捷完美，被踢中的恶犬以相对的慢动作飞向观众，产生了极强的视觉冲击力和艺术美感。而在密闭的“蜂巢”内部，闭塞的空间当中独特声音的回声特点被保罗·安德森敏锐捕捉，即便是特战队员歇斯底里的吼叫声和问答，都被他以快剪的方式予以混音，“为什么不呢？”，“（血液）凝结了~”，“那不可能！”的声音到底由谁发出，抑或是共同的异口同声都很难辨别，在电子计时表数字的蹦跳当中，安德森的跳剪和快剪为影片增强了难以名状的危机和紧迫感。
保罗·安德森跳剪技巧应用片段
深入地下半英里处的巨大“蜂巢”实验室，上演着嗜血捕食和与时间赛跑的逃离悲剧，恐怖的科研精英的僵尸，戴防毒面具的特战队员，与红色形成对比的透着寒气和神秘的绿色螺旋状T病毒，变异的动物和人类，都被笼罩在安布雷拉公司的阴影之下，“安布雷拉”是英文含义是“伞”，也有将这家神秘公司翻译成“保护伞公司”的译法，这是一家美国最大的商业实体集团，美国每10个家庭就有9个会找到这家公司的产品，在公开层面，这是一家全球技术领先的计算机技术、医疗产品和保健品供应商，但并不被人知晓的秘密，包括该公司的员工在内也不知情，该公司的巨额利润来自军事技、基因饰演和病毒武器的研发和销售。
安布雷拉公司的Logo
当特战队员刚进入“蜂巢”，影片展示了安布雷拉公司的防御技术，破解门禁密码的多名队员遭到激光武器的袭击，无奈队员们采取各种身体姿态进行躲避激光束，有的队员被激光束拦腰斩断，有的队员被从脖颈隔断头颅，“一号”队员身手敏捷，多次躲过激光束的攻击，但激光却高度人工智能，立刻改变激光束形状，以网格式进行攻击，致使“一号”无处规避，只能眼睁睁看着自己被激光束切成网格状的碎片，安布雷拉公司的强大军事武器研发能力由此可见一斑。
为了掩盖不可告人的真相，安布雷拉公司对“蜂巢”进行了灭绝人性的封闭，数百科技精英异化为僵尸，葬身于自己研发病毒的地下实验室，生化武器局部泄露造成的惨剧触目惊心，一旦在战场上应用，或者在敌对国家土地上进行播放，造成的后果不堪设想，而在全球化各国共享自然环境和人际交往频繁的环境下，传播生物武器病毒发起攻击的国家也将自身难保，结局必将是搬起石头砸自己的脚，生化武器的研究无疑于自掘坟墓，而国家利益集团并没有在血的教训面前醒悟，逃离“蜂巢”的爱丽丝被强制进行病毒注射，再次逃到城市大街上的爱丽丝看到的满目疮痍的结尾画面令人深思。
《生化危机》（2002）海报
克隆技术和基因技术是人类智慧发展的结晶，更多的生物技术正在为人类的发展提供服务，但心怀鬼胎的个别国家如果可以像影片所描述的那样，一滴血甚至是一点人类DNA，就可以迅速培养并发展成为变异的人类怪物，拥有致命的攻击力和恐怖的长舌头，恐怕人类受到生化武器的威胁并不亚于核武器的毁灭性。
游戏《生化危机》起源于日本，影片被美国改编后在全球引起强烈的反响和关注，即便保罗·安德森以《生化危机：终章》（2017）宣告该系列电影的终结，2017年5月，德国康斯坦丁影业确认将重启《生化危机》系列，并计划制作六部电影。日本、美国、德国等发达国家对于生化武器题材的情有独钟，特别是曾经的二战战败国日本、德国的参与，他们在生化武器应用方面曾犯下反人类的罪行，加上当今世界第一大军事强国美国的热衷，生化武器的研发和未来的有效控制和军事应用十分令人担忧，人为制造的邪恶病毒和人类本身的对抗是人类史一个自酿的悲剧，自食其果的苦涩人类不应该再去品尝。
保罗·安德森和米拉·乔沃维奇夫妇
保罗·安德森的《生化危机》(2002) 由游戏改编成电影，在剧情和人物上赋予了新意，为刻板的游戏画面注入了新的活力，与嗜血僵尸相比，神秘的安布雷拉公司更加令人恐惧。在病毒泄露的情况下，全体人类面临成为僵尸的危险，世界将成为地狱，以爱丽丝角色为代表的人类遭遇了计算机、僵尸、变异动物和变异人的致命威胁，高科技发展和人类自身利益发生了根本性冲突，本该造福人类福祉的病毒研究在个别国家利益集团的操纵下成为了罪恶的生化武器，危及人类的安全，是对人类犯下的不可饶恕的罪行。
在当今新冠肺炎病毒肆虐全球的形势下，感染和死亡全球各国家都不能幸免，生化武器对人类的威胁必将超过新冠肺炎病毒的致死率，目前新冠肺炎病毒的病原体还未知，不论是“动物宿主说”，还是“实验室泄露说”，抑或是“生化武器攻击说”都有待进一步证实，但联合国和各国家组织都声言要查明真相，对病毒的真正来源进行调查，一旦有证据表明新冠肺炎病毒来自实验室，造成人为的泄露，甚至个别国家有意释放，造成人类的劫难，这将是对人类犯下的罪行，必将遭到全人类的声讨和谴责。如果真如有些科学家的断言，新冠病毒来自某个国家的生化（武器）实验室，影片《生化危机》和其系列影片，或将成为新世纪以来一直为2020年爆发的新冠肺炎疫情吹哨的电影，是全球人类生化危机的“吹哨者”，长达15年反复上演的《生化危机》系列影片则具有警醒世人的重大现实意义。