从山羊之死到钟声长喊，深度解读《误杀》中的超现实主义
陈思诚监制的电影《误杀》成为近期电影市场最大的赢家，低成本的悬疑类型片竟然能够力压巨石强森的《勇猛者游戏》、天王嫂昆凌的《天·火》以及黄渤主演的《被光挠走的人》。不仅票房稳居第一，口碑更是形成了一骑绝尘之态。
《误杀》的故事并不难理解，它改编自印度电影《误杀瞒天记》，讲述了一位父亲扶助误杀歹徒的妻女洗脱嫌疑的故事。简单的故事梗概中却隐躲了大量禁得住推敲的细节，成为陈思诚悬疑片阵营中的又一力作。
原作《误杀瞒天记》是一部彻头彻尾的现实主义电影，以父亲的角度为我们慢慢展开印度的现实生活画卷。而《误杀》则针对角色的行为动机、知识储备基础、最终的自我抉择进行了颠覆性的改编。在现实主义的大背景下，融进了许多的超现实主义元素，相对于原作来说有了质的升华。
展开全文
超现实电影先锋派导演布努埃尔曾说道：“电影是梦的具象化工具，我们发明影像的过程就像是睡梦中脑部的自由活动。”下面我将带领大家深度解读《误杀》中的超现实主义元素，以及这些元素在电影的情节推动、情绪推动中起到的作用。
1、山羊
在《圣经》中，山羊是邪恶的化身，与恶魔为伍，如基督教最臭名昭著的恶魔之一巴弗灭便是山羊的形象。
有意思的是，在《暴裂无声》和《误杀》中，弱小而无助的女主角都是由谭卓饰演，不得不说是一种内在的缘分。《误杀》中的山羊便是代表了弱势群体，同时也是“替罪羊”的指代，甚至可以说山羊便是男主角李维杰的替代化形象！
山羊在电影中出现了4次，每一次出现都起到了推动情节作用。
李维杰飞踹欺压平民的桑坤，桑坤持枪想要杀他，被同伴抱住之后还是气不过，枪杀了旁边的一头山羊泄愤。李维杰此时彻底被吓到，他明白这次是运气好才躲过一劫，自己和山羊对于桑坤来说都是一样手无寸铁不会反抗的被捕食者，这次死的是山羊，下次可能就是自己。李维杰销匿素察的汽车时，将汽车推向了水库中，汽车缓缓下沉的过程中，出现了一群山羊和一名牧羊人。牧羊人没有看到李维杰销匿证据，羊群却都看到了。此时的山羊，被牧羊人驱逐着往前，就像李维杰被不公平的命运追逐驱赶。对于命运来说，李维杰此时就是山羊，只能被裹挟着前行，毫无还手之力。拉韫带人打开棺材，想要觅觅儿子的尸体，仿佛真相即将大白。但是他们从中取出的却是一头死往多时山羊，正是被桑坤打死的那一头。真相随着山羊的出现再次扑朔迷离，将看众本已经慢慢松懈的神经瞬间拉紧，使得电影的悬疑氛围再上一个台阶。被无罪释放的李维杰，在寺庙中闻声了寺庙中的钟声，即“忏悔之音”。此时的李维杰沐浴在和煦耀眼的阳光下，享受着自由的快乐，此时山羊的形象再次出现。此时的山羊脱离了牧羊人的掌控，在寺庙中自由奔跑，和李维杰一样。李维杰和山羊的对视寓意着他还是无法摆脱内心的愧疚之情，即便逃出了法律的制裁，却逃不出内心的惧怕，促使了他后来的自首。
山羊在影片中还有一处隐喻，即替罪羊。
李维杰说出了素察已死的真相，却也自愿成为妻女的替罪羊。
2、钟声
钟声作为极具代表性的元素，经常被用在影视剧中。如电视剧《红楼梦》中，贾宝玉正是因为听到了钟声才起了出家之心，钟声成为了他脱离现实世界的转折点。
第一次钟声，是平平参与夏令营的时候碰到素察，素察见色起意，当时他们正在讲解钟声为“忏悔之音”。当素察像看待猎物一样看着平平时，洪亮悠远的钟声响起。此时的钟声既有警示之意，警示平平即将碰到危急，同时也是警示素察不要伤天害理。同时也是为素察敲响了丧钟，他做出的每一个决定都有对应的后果，当他觊觎别人的同时，命运之轮也早已为他敲响丧钟。第二次钟声，李维杰无罪释放，他来到寺庙中追求心灵的安宁。身败名裂的素察父母为了得知儿子的确切消息，不得不乞求李维杰透露消息。此时钟声响起，李维杰告知了他们真相。此时的钟声更像是一种多善良的唤唤之音，唤唤李维杰说出真相，直面自己的罪责行径，只有如此才能拥有内心的安宁。钟声恰到好处地唤醒了李维杰的恻隐之心，也起到升华电影主旨的作用。
山羊和钟声在现实中也是客看存在的，但是在影片中的出现具有强烈的象征意义。丰盛了看众对角色的了解，也增加了对他们的共情，甚至还深化了影片主体。使《误杀》超出《误杀瞒天记》的局限，不再是一个单纯的凶手逍远法外的黑色悬疑片，而成了一部讲述父亲为了保护家庭而不断做出抉择的意识形态电影。
关于超现实主义的介绍
超现实主义兴起于1924年至1931年的法国，强调弗洛伊德思想，是一种将意识元素和象征性事物联想在一起的先锋派艺术运动。弗洛伊德的精神分析学说，更是为超现实主义提供了丰沃的理论土壤，才避免了如达达主义般陷进虚无的自我毁灭。现实主义和形式主义在19世纪末期便开始出现，两者不是绝对的分割，而是渐缓的递进。现实主义追求完全客看展示现实，却往往失往了电影想象力的美感。
好莱坞在超现实主义的使用上有着得天独厚的优势，从《黑客帝国》系列，到《盗梦空间》，用电脑技术为我们发明了一个个真实和妄想交错难分的光影梦境。
超现实主义在国产电影中的发展
国内由于技术的匮乏以及时代的要求，超现实主义直到近年来才得到了长足发展，在近几年的口碑之作中均有体现。
贾樟柯导演是国内超现实主义的领军人，他的电影风尚以写实闻名，在他的镜头下，我们往往能够看到最真实的世界。但是贾樟柯擅长在现实中掺杂超现实元素，有时会让看众一头雾水：这究竟是真实世界还是一个梦？《三峡好人》中造型诡异的奇异建筑变成外星飞船飞走；《江湖儿女》中女主角看到的飞碟，一群黑社会正襟危坐看看《英雄本色》。给电影增添幽默感的同时，也深化了导演的创作意图。
《老炮儿》的尾段，六爷骑着自行车满身豪气赴江湖之约，在路上碰到了逃出牢笼疾奔的鸵鸟，这样奇幻的场景正是超现实主义带来的震动。把两个互不相干的事物放到一起，看众内心便会进行回纳总结，鸵鸟身上的逃出牢笼、孤独而自由的特征便会转嫁到六爷身上，丰盛角色的内涵。
《老兽》也用到了多种超现实主义元素，如墙洞中掏出的鸟，幽暗的林木缝隙中闪过的白马，以及那头骆驼。这些元素一旦用不好，很轻易陷进形式主义的沼泽，而电影中的这些动物形象都有非常直白的寓意，同时也营造了魔幻非现实的环境。
最近热映的《南方车站的聚会》，警方在动物园挠捕逃匿的匪徒时，将动物的特写和角色的特写顺序切换，既能体现出捕食者与被捕食者的关系，也能通过动物的眼神和表情深刻表达出剧情的紧张刺激感。
结束语