日韩剧女主，从婚恋焦虑里出走了
假如不谈恋爱、不结婚，这样的人生你情愿过五次吗？
《重启人生》最酷的地方，除了小镇女性的友情外，还有不靠爱情线讲述的女性故事。
这也算是一部穿越剧，但和普通的时空戏不同，里头的女主并不像《想见你》一样为爱情轮回，这里的女孩重启人生只有一个目的——挽救朋友，救赎自己。
33岁的麻美遭遇车祸后，生命戛然而止。
办理投胎业务的工作人员告诉她，因为这辈子积的阴德不够，所以下辈子不能转世成人，要变成一只食蚁兽。
为了“积阴德”，麻美学渣卷成精英，先后成了药剂师、电视剧制片人、实验室研究员，还帮身边人解决了不少生活难题。
比如阻止朋友爸爸出轨、让闺蜜躲过渣男、找出爷爷久病缠身中的原因......
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▲《重启人生》里麻美重新投胎变成小孩后认真念书
放眼全剧，几乎没什么男女之情，男主角更是缺失的，因此，被网友们笑称“全剧无男”。
有网友觉得没有感情线实在太无聊了，但我反而觉得，这恰恰是编剧塑造的另一种“女性童话”——男女关系才不是女孩人生的重头戏，她们可以有多种活法。
如今的影视作品，太缺这样的女性剧了。
一直以来，只要谈到女性，总绕不开婚姻家庭。从古早的灰姑娘到现下的女强人，人设变了，但免不了要陷进各种爱情戏路里。
《女士的法则》里的律所精英陈染，事业再强，还是逃不过丈夫出轨。
《风吹半夏》里敢闯敢拼的女Boss，到了后头还得谈恋爱，和赵磊组了个“虐恋”局。
▲电视剧《风吹半夏》
没有爱情线，仿佛就讲不好女性的人生和成长路。
被爱的传统，像是一种牢牢套在荧幕女性的枷锁，许多爱情桥段都在无形指向了女性只有通过爱情，才能收成某种程度的安稳。
但在麻美的生活里，爱情不是唯一的选项。
相比恋爱，她更苦恼的是怎么挽救因飞机失事往世的朋友，怎么才能进选理想职位、过好这一辈子。
▲为挽救朋友，麻美当上了飞行员
对女性的态度，整部剧也是很松懈的。
麻美的家人从不催婚，当妹妹要领男朋友回家时，我还以为一脸愁容的爸爸是不是终于要督促她找男友了？
谁知他只是纠结该穿什么衣服而已。
《重启人生》为什么治愈？
我觉得很大程度上是因为里头的女孩，从不被过多的期待困住，她们不仅脱离了别人投射过来的“性别注视”，也抛掉了女性给自己的“注视”。
许多人给不谈恋爱的女孩划了锚点：假如没感情，那总得事业好才能弥补缺憾。
所以看到结尾，许多看众不懂，为什么女主好不轻易当上飞行员了，还要辞职回家当最普通的幼儿园老师、办事处工作员？
▲麻美辞职回老家当办事处工作员
我觉得这是对女性在面临人生抉择时的新诠释吧。
她们可以坦荡接受自己的有限性，没有事业也没爱情的平凡人生，哪怕够不上别人眼中的合格线，也可以是幸福的。
直率说，虽然整个故事设置了很多理想成分，但能敏锐捕捉到“无男审美”的编剧，也一定嗅到了现实生活里女性对幸福的定义，早不需要靠恋爱来达成。
《重启人生》有多火，是有目共睹的。
据说在日本，它不仅是青少年看众群体的收视率第一，也是65+岁看众层收视率的倒数第一名。
相比之下，年轻看众不感冒的姐弟恋浪漫剧《于星降之夜》，反而在年纪大的看众中收视很高。
▲《于星降之夜》
在截然不同的收视率背后，其实是两代女性审美的交织。
上世纪80年代时髦过这么一句话“婚姻是女性永远的职业”，她折射出来的是那代女性把幸福托付在婚姻中的滤镜。
可这几年，女性们的恋爱看越发松懈了，她们不再把家庭视为唯一的目的和追求。
2022年的一份日本调查表展示，有超过四成女性不愿结婚、不想谈恋爱。相比沉醉在爱情的梦幻里，她们更情愿往冲事业、精进自己。
这些扎扎实实的女性意愿，也是《重启人生》受欢迎的原因吧。
顺着看众的口味转变，这几年日韩剧也有越来越多不再单纯讲恋爱的戏，女性对生命的好奇，开始走向了更多地方。
▲重新投胎后的小麻美
在《非自然死亡》里，女主三澄是个法医，天天需要穿着白大褂面对常人难以忍受的事物前。
这部剧有女制造人、女编剧、女导演，但戏里几乎没谈感情。
因为无法忍受女主的繁忙生活，前男友提出了分手，但她也没难受太久，扭头就又重新投进工作中觅觅真相。
女主在职场上与藐视性别的对手斗智斗勇、为有心结的同事觅觅女友往世的真相，并在其中不断学会生存、治愈、自我。
▲《非自然死亡》
借着角色，女性看众在这看到的故事是更浩大、深刻的。
对穿衣安全，它谈“女性的穿着是自由的，不该成为犯罪的理由”；
对职场性别不公，它说“不是要求对女性特殊对待，而是消除区别感”；处理生活的挫折时，是鼓励“与其失看，不如食顿好的”。
日剧恋爱女王石原里美，在这里奉献出了少有的不谈恋爱的角色，却罕见拿了个豆瓣9.5分剧女主。
当然也有不少套着恋爱壳的剧，可在这些戏里，男主的角色更倾向于过客，他是为女主带来成长的，而不是继续纠缠的苦恋。
追完《美丽的细胞君》，看女孩在感情里不断成熟起来的样子，真迷人啊。
戏一开头，美丽算是个“恋爱脑”，被暗恋的人拒绝后，内心世界都快倒塌，她觉得自己真不好，才会在感情中不断失败。
可她经历过和具雄的彼此不信赖、和巴比的分分合合恋爱后，逐渐释然了，她明白一段感情的结束也是某种意义上的重新出发，并在恋爱的路上找回了自己当作家的梦想和自我。
▲《美丽的细胞君》
即使是写女强人，也不是被爱情套牢的。《东京女子图鉴》中的绫，对自己生活的追求，始终凌驾在对爱情的期待上。
她和富二代在一起、和和服店老板谈恋爱，因欲看结合，最后也因为想要更好的自己而抉择离开。
▲《东京女子图鉴》
在女性剧里，也发现了一些有意思的现象。许多编剧都偏爱描写母亲和女儿的故事。
比如《Women》中彼此支撑的单亲妈妈和看海，《Mother》中非亲生但彼此救赎的老师与孩子......
▲《Mother》
看过一个问题，为什么日剧里的女性更偏爱生女儿？我觉得是一种大环境下女性意识的延续。
母亲与女儿是最原始的女性关系，同为女性，她能更理解母亲身处的社会、需要面对的难题，她们是能互相启蒙的伙伴。
《一公升眼泪》中的亚也和妈妈，就是彼此扶持的存在。
当妈妈和爸爸想让亚也往养护学校时，亚也觉得自己更想和朋友一起上学，虽然担心，但妈妈并没有强硬地独自决定，而是给了女儿抉择未来的权力。
妈妈的坚守和温存，让重病的亚也拥有了面对生死的勇气，同样的，女儿的坚强，也给了母亲抵御悲伤的力量。
她们的力量是流动的，戏里许多温情的时刻，反倒比男主的戏份更能奉献眼泪。
▲《一公升眼泪》
女性剧的许多转变，其实都蛮微妙。荧幕上的女性角色是给女看众自我带进的，“无男剧”的成功，不仅是女性对恋爱看的松懈投射，也是对编剧们再度“进化”的夸奖。
跳脱爱情戏份的女角色身上，可以拥有女孩真实生活的更多模样。
她们可以往大冒险，让自己变得丰足，也可以懒散且普通地过日子，做自己喜欢的事。
总之，不谈恋爱的女孩们，生活照样酷得可爱。
内容编辑：nico
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