萌宠形象在仙侠玄幻剧中单单只是萌宠吗

仙侠玄幻剧塑造了很多形态各异的萌宠，各有各的来源，各有的特能，各有的可爱，本体也各不相同，有本体是虫子的，如《花千骨》中的糖宝，糖宝在花千骨的精血培育下能化身为美女，和主人花千骨相依相伴，生死相随。有只有本体而无法化身的人的萌宠，如《香蜜》中润玉的魇兽通体莹白，能进进人的梦境，以人的梦境为食物，同时也能探查到人的心事。它们在剧中都是有存在价值的，并不是单纯的萌宠，主要是用来扶助塑造人物形象和推动剧情的发展。

一、扶助塑造鲜明的人物形象

只要塑造出鲜明的人物形象的电视剧才能为看众所欢迎。剧中的萌宠的主人一般是剧中的主要人物，和主人是相依相伴的关系，往往也是剧情发展到一定阶段后才出现的，和剧中的主人在性格上相补，在技能上能助主人一臂之力，能更立体地表现人物的性格与发展。

2018年热播的古装仙侠剧《香蜜沉沉烬如霜》，剧中被殒丹断情绝爱的女主锦觅前期天真无邪，和男主角旭凤因日常相处渐生情爱，又有种种误会。同样喜欢女主角的男二润玉则是一个悲剧性的人物。

润玉是天帝的私生子，这个身份使他从出生就被母亲躲在暗无天日的幽深湖底，幼年时期受尽欺辱。刚出场时润玉是司夜之神，只有以梦为食的灵宠魇兽相伴，它不能吐人言，无法用语言交流，润玉是非常孤寂的。

魇兽是清静温存，似乎是润玉早期性格的投射；到了电视剧后半部分润玉“黑化”之后，魇兽的出场次数变少，暗示了他的性格开始转变，隐躲起了前期温顺隐忍的性子。

展开全文

剧中魇兽长相精致漂亮，和传说中不尽相同，整体像是一只白色的背上局部展一层蓝纱的梅花鹿，一双萌哒哒的大眼睛，头上的几条触角还会随着心绪摇摆，有不少看众被它的外形圈粉，纷纷期看自己也能拥有一只，这得益于燃烧经费的特效技术。

有此漂亮善良的灵宠从侧面表达了，润玉是爱美的，也是善良的。然而他在自我剖析时说：“我自小丑陋，面目可憎”，这一句让人迷惘不解的评判来，完全与他温润如玉、芝兰玉树的姿容背道而驰，割裂鲜明，不由得让看众想要了解前因后果或者背后的故事。

润玉不幸的身世和经历，给他带来的自卑感与谨小慎微已经烙印在身上了，也为他后期经历丧母、灭族等一系列遭遇之后，产生出偏执疯狂的性格埋下伏笔。

当下影视剧时髦“美强惨”，即长相漂亮、能力强大、遭遇悲苦等人设的大潮流下，命途多舛，爱而不得更轻易击中看众的内心，角色的脆弱感使人生出怜爱之情，对于塑造一个让人值得回味的角色来说是成功的。

同样是“美强惨”人设的《琉璃》中男主角禹司凤，九生九世都死在女主角褚璇玑的手上不得善果。故事从第十世开始，女主角炼化戾气最要害的一世，如若这一世不成功，昔日天界的战神就会永坠魔道。

原著小说中，男主角的灵兽小银花一直是小银蛇的形态。剧里直接把小银花和女配角陆嫣然改编为同一角色，小银花和《仙剑奇侠传三》的花楹，《花千骨》的糖宝一样，都是可以化身为人形的。化身为人后也就有了人类一样的七情六欲。

小银花从小说中的主仆友谊变成了剧中对男主的情根深种。和主角有肢体接触，形影不离，因为血契两人意识相通，也能介进人物的情感中。

影视剧中的角色单方面的纠缠不清，都是不讨喜的。小银花还曾经偷偷使用咒术，让男主看到女主和她的师兄举止暧昧而产生的误会，更突出了男主的人设魅力和男主性格的多重性。

女主角褚璇玑早期“六识残缺”，不会流眼泪，没有大起大落的情绪转变，男主的一腔拳拳爱意得不到同等回应；而小银花把男主放在第一位，甚至在不想让司凤情人咒发作时对女主起了杀心。

两相对比，男主的深情热切触发看众的虐点，恨不得立马帮女主角集齐万劫八荒镜助她恢复六识，或者化身小银花陪伴在侧，不辜负这一份真挚的感情。某种意义上，小银花“守护”的设定对于情路坎坷的司凤来说，是旁看者眼中一种退而求其次的慰藉感。

小银花由于执念过深，急于与司凤解开血契，想要以陆嫣然的身份站在司凤面前，让他重新看待自己。男主只把她当灵兽或是伙伴，自然拒绝了她。

小银花表露感情之前，璇玑听信昊辰师兄的谎言，使用“神仙都会化成脓水”的朱雀瓶险些把男主害死，即便如此，司凤在看到璇玑真实身份后仍然抉择替她隐瞒，于是男主隐忍专一的人设也随之立起来了。

二、有助于增强作品的趣味性

剧中萌宠形象的设计都是可爱的，萌萌的，很讨喜的形象，既有动物的属性和感情，更具有人的感情，和主人感情深厚。由于其动物的属性比较突出，在和人互动时往往能产生很多笑料，给作品增加了趣味性。

《香蜜沉沉烬如霜》有趣剧情，如锦觅教魇兽装死，伸舌头、翻白眼、四肢一蹬，活灵巧现，萌化了一众人，只期看自己也能养一只。萌宠的属性在这一刻得到最大限度的表现。

看众喜爱魇兽，因为它不似凡物的漂亮特殊的外形。魇兽身材矫健，颈脖修长，月光下绒毛清楚可见，特效逼真。锦觅不清楚魇兽以梦为食之前，拿菜叶子把它当兔子绵羊一般喂养，她将菜叶扔到魇兽跟前，魇兽却前脚一缩，往后一退，吓了一跳，赶忙跃到自己的主人身旁，抬头用眼神询问他的意见。这一幕生动传神，趣味十足，虽然它不会说话，但是一举一动都体现了它的情绪。

《扶摇》中的天机神鼠元宝，人气很旺。甚至于电视剧专门给它开通了ID名为“扶摇官微的元宝大人”的个人微博。一声“元宝大人”，足见看众对于它的肯定，其爱食又傲娇的属性戳中大家的萌点，为了看它一眼，有的看众情愿花费时间往追剧。

剧里剧外的仓鼠都是人们乐于饲养照顾的宠物。剧中女主扶摇不擅女红，绣花时说出：“定情需要绣荷包，怎么不能往砍一捆柴，或者是锻一把刀呢”，元宝被逗乐，在桌上笑得四肢朝天，萌态十足。露出小肚子是一种毫无进攻性的姿势，仿佛在一起互动的不仅仅是女主，还有屏幕另一方的看众。

仙侠剧的虐恋情深使看众看剧时肝肠寸断，哀哀不已。此时利用萌宠的天真可爱，营造轻松快乐的氛围，使看众放松，也是电视剧设置轻松情节的一种常用手段。在剧中添加多种元素，更能拓宽表现渠道，使看剧时情绪得到放松，增加了情节的趣味性，有张有弛。

三、有助于渲染和推动剧情的发展

萌宠也是电视剧塑造的形象，有人性，有感情，也有动物属性，和剧中其他形象互动频繁。形象的可爱能吸引看众的注重，其身上具有的人性与兽性，本身就具有冲突性，和人互动时往往出现笑料，不谙世事的行为往往也能推动剧情的发展。

1、助攻剧情线的推动

对主角影响最大的莫过于糖宝，化为人形后，一身绿衣，与女主长相相似。糖宝被霓漫天一掌拍死之后，使剧情走向了高潮，为女主花千骨的黑化提供了催化剂，悲愤的花千骨体内的洪荒之力爆发了，女主角 “黑化”了。

另一推进剧情的灵兽小银花，由于急着解开血契，无形中掉进了反派元朗的圈套。此时已经是男女主感情峰回路转之时。看众期盼身体病弱的男主等待到救命的九环雪灵芝，却被元朗设计让小银花用灵芝喂养的蛊蛾无情啄食，使男主的期看再一次破裂。

女主为了救治男主，打开了琉璃盏化身为魔煞星，主角们的情感又一次不得圆满，因此得以陆续推动剧情的走向，终于到达全局的高潮。

2、推动感情线的发展

元宝，会在男主想见女主的时候替她引路，相当于传声筒。男主差遣它往找觅女主的下落，发现她被困于铁笼，这时追捕元宝的白狐在无意中撞开了铁笼，双手被锁的女主遭白狐进攻，危难时刻她让元宝速往通知长孙无极解救自己。

患难见真情，经历磨难的生死关头更轻易让人产生情感，促进两人的关系。女主大婚当日，它背着小包袱，包袱里是男主写给女主的字条。女主看了字条，顿时了悟。既推动了剧情，又让男主的细心周详反馈进女主心里。

《琉璃》中的小银花，男女主之间十生十世的感情纠葛，将宗教文化里的轮回转世运用到了极致，电视剧极力表现男女主之间的虐恋情深。刁蛮任性的小银花一度被认为是主角情感路上的绊脚石，屡遭差评与痛骂，也是女男主爱情的见证和推动者。

小银花的每一次“坑陷”女主，却又将他们推得更近，所谓“坏心”办好事。在浮玉岛上小银花被众人当成奸细，司凤信赖自己的灵兽，于是连带着男主也被怀疑成天墟堂的奸细。在众人关押逼迫男主时，女主前来解救，感情线更为清楚明了，向看众传达了司凤不是一个人在唱独角戏，他付出的感情得到了相应的回报。男女主的感情得以进一步发展。

总而言之，在表现群像戏的一众仙侠玄幻剧中，或大或小的人物角色，存在即为合理。即使剧情注水，也需要一个支撑剧情线的角色，更不用说主角团身边负责调剂氛围的可爱萌宠了。萌宠形象也是中国古代小说中妖怪形象的变体，缺少个体的独立性，主要依附于主人而存在。