彻底倾覆！他把战争片拍成了童话
二十年前，一部名喊《青梅竹马》的非典型恋爱片横空出生避世。导演杨·萨米埃尔以童趣盎然的游戏精神诠释恋爱的残暴和不成捉摸，为浪漫恋爱喜剧那一略显陈旧的片子类型注进新的活力。
二十年后，萨米埃尔照旧延续着他对类型片子的立异，拍出了新做《同路前行》，一部非典型战争片。
萨米埃尔
从《青梅竹马》到《同路前行》，从恋爱到战争，虽然在类型上完全差别，萨米埃尔却再次彰显出他标记性的小我风气。两部影片都是以儿童视角为切进点，以童实精神和游戏世间的荒谬兴趣审阅严厉的成人主题。
《同路前行》的故事发作在第一次世界大战的法国北部小镇。德军来袭，镇上人民匆忙撤离，但几名教堂孤儿院的高年级男孩被不测落下。他们在德军的枪火下险象环生，却也熟悉了一个同为孤儿的女孩。他们与她结下友谊，生发恋爱，也一路踏上一段充满奇遇的流亡之旅。
途中他们碰着了各色各样在战争中辗转流浪的成年人。一个被称做“女巫”的神异寡妇给了他们母亲般的温热。一名语言欠亨的德国逃兵成了他们的伴侣和“父亲”。曾经孤儿院的教师和同窗都因战争脾气大变。一个来历不明的黑人和一个喜怒无常的大胡子鞋匠在最求助紧急时刻对他们伸出援手。
他们住进了一个乌托邦般的难民收留所，本想把那里当做最末的家园，却不想更出人意表的变故和更多舛的命运还在前路上期待。
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影片改编自畅销法国的同名儿童系列漫画。童话般的冒险过程与实在战争的残暴性连系，让故事兼具娱乐性与深度。然而那并不是一部易于改编成片子的漫画。
原著按一战发作的1914-1918年共分红五册。仆人公们在每一册（也是每一年）里遭遇的人和事都各不不异，且绝大大都途中碰见的人物，其故事都在一册里发作、开展、末结。
那种片段式的叙事形式合适系列漫画和电视剧，但片子体量有限，想完全移植难度颇大。此外，故事中人物浩瀚，只仆人公群体就包罗五个孩子。
能否在描绘好他们的同时，再操纵有限时间让途中遭遇的一寡副角立住，也是个浩荡挑战。
原著漫画
但是萨米埃尔做到了。那回功于他在选角和剧做上的精准把控。
仆人公群体中每一个演员，外形气量和说话体例都与角色天然契合，或书白痴气、或小大人般、或稚嫩、或早熟。
副角方面也一脉相承，一寡性格演员的个性化演出让每个副角甫一退场便令人印象深入。
剧做上，萨米埃尔为每小我物的出场都设想了高度戏剧性的场景，既快速挠住看寡重视力，又明显准确闪现出人物性格。假设用四个字总结影片人物描绘方面的长处，就是娴熟高效。
那在漫画改编的类型片中出格重要，因为漫画人物往往以性格挠人，在短时间内快速捕获到人物明显的性格是胜利的关键，萨米埃尔深谙那一法门。
在叙事上，影片沿用了原著漫画的片段式构造，却并未让人觉得散碎，原因有二。
一是节拍从始至末足够明快。故事每分每秒都在推进，冗余情节少少，且往往能在情节开展中完成人物描绘，而非停下叙事专门描绘人物，那是区分高程度贸易片和通俗贸易片重要特量。
二是仆人公们冒险途中遭遇的每名副角都足够吸惹人。即便每小我的故事在短时间内开展末结，也足以让看寡沉浸此中，对人物悲欢深切认同。
在不到110分钟的时间里，萨米埃尔胜利描绘出七个副角，每一小我或是有着挺拔独行的性格，亦或心路过程令人唏嘘，看寡全程能获得足够称心感，也就不会在意片段式叙事的不连接。
除开上述贸易片身手方面的精打细磨，《同路前行》在战争根究方面也表达出不同凡响的内涵。
以孩子视角看战争的影片不算少，但凡是都把孩子描绘成战争的受难者，或是展示战争对孩子脾气的异化扭曲，以此凸显对战争的深思。
然而，《同路前行》却是一部童话战争片。仆人公孩子们虽因战争流浪失所，但一路路程中碰见的工作大多都表现着童实的浪漫和古灵精怪的想象力。
虽然每小我物也有着各自的创伤，虽然影片也在描绘战争的暴力和残暴，但整体基调既不苦情，也不暗中，反而更像一则以青春生长为脉络的挖苦寓言。
在仆人公群体与副角们的了解订交中，孩子履历生长，成年人也在履历生长。孩子在生长中还能连结纯实仁慈，而成年人却丧失了崇奉和原则，酿成了本身不情愿成为的人。
萨米埃尔用孩子的稳定来映托成年人的变，以此倾覆了儿童战争片不断在传达的看点：更随便被战争异化的其实不是看似懦弱的孩子，而是看似成熟的成人。
用那层倾覆视角来展示一战是天做之合。
比拟全世界匹敌纳粹的二战，一战的道德和正义边界都远为模糊，其素质更趋势世界列国对政治利益的从头划分。一战中没有绝对的正义与险恶，所有的残暴因而都有了一层荒唐意味。
那也是为什么《同路前行》的童话战争片风气可以成立。它杂糅了冒险与写实、纯实与繁重、诙谐与残暴等明显对立的元素，却毫无违和感，最核心的原因是挠准了一战的荒唐素质。
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