谁贬值了“女声”？
后来也有知乎网友做了进一步阐明，表达男生女生发声位置、声音构造有着很大的差别，即便从进修层面来讲，同性别教师的批示也更具备建立性——也就是说网友们之前的担忧几有些“打拳”的成分。
性别
你们行业本身的事，怎么就间接按头清理到“消费者”身上了呢？
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行业媒体“刺猬公社”则痛快将“耽美热”做为了配音圈“性别议题”的主线。
2005年降生的优声由色，是国内最早呈现的收集配音社团之一，活泼于晋江播送剧版块，受日本动漫财产和日语播送剧的影响，内容造造多以日漫翻配和便宜中文播送剧为主。此中又受晋江自己气氛等因素影响，耽美题材播送剧相对更丰富，以2009年优声由色的便宜剧为例，耽美做品与其他类型剧的比例在6:4摆布。
用如今的话来说，梵艳属于原则的“利益相关”。其时客串主持的男CV就在访谈中间接感慨“女CV们甜当绿叶当太久了”，“你们明明配得很好，但看寡重视不到你们”，好在另一位嘉宾鬼月停止了“得救”才没有让整个讨论过于悲忿，其时她说“龙套吸引重视力才是件希罕的事”——那是契合戏剧演出原则的一个阐明。
总之当10年后我找到梵艳，再次议论起那个话题的时候，梵艳表示出来的起首是“迷惘”：为什么比来那些年时髦的仍是以耽美题材的播送剧为主？
“早些年我能够理解，最后来做播送剧的喜好者，她们有一多半是可能是偏好那种（耽美）题材，那么如今越来越多的人融进了网配圈或者商配圈，为什么仍是会有那种情状？”
（优声论坛今天的样子，“奥特曼播送剧”的招募在提醒人们时代变了）
当然在后续媒体的跟进摘访中，中传官方给过一个官方阐明，“一是因为近几年播音专业女生偏多，二是社会上普及对男播音员需求较多，因而出于便于就业和社会需要的考虑，按男女1:1比例登科”。
但“1:1”做为一个“黑词条”在后面的几年里间接被“梗化”，时不时地在配音圈的相关讨论中“被拿出来轮”。
声音
其实根据行业媒体的衬着，“配音”并非一个会出大问题的“职业”，理由也十分曲看：
根据“从业者议题”往往呈现在已经构成“既定格局的成熟期”的法例来看，“配音”理论上远远没到逃求破局的水平——至少不应成为一个“性别议题”，事实那个标签在现在的言论情况中其实有些过于繁重。
（我根据她的理论做了一份简单的示企图）
从业情况上“配音”和“声音经济”所闪现出来的差别愈加曲看：前者不竭抬高从业门槛，然后者很乐于降低以至取缔门槛。
“你看喜马拉雅的‘万人十亿新声方案’、荔枝的‘反响方案’，平台给了良多流量以及现金上的补助，经常会告诉你‘通俗人’也能用声音来赚钱。”佑子对那些“所谓的同业们”没有身份认同感，她说：“配音需要‘专业操练’，即便是从网配生长起来的小通明到最初也会想要承受学校专业课程操练，最最少也是往复旦、浙传蹭课什么的。”
比拟而言，声音经济中的各范畴，自主性更强也更为独立。总之在两者的诸多差别之下，声音经济的盈利能否能转换成配音行业的盈利显然不克不及简单地间接画等号。
那么“配音”到底是一个什么样的存在？它能否是一个能够独立于“声音经济”之外、拥有独立开展脉络的行业？通过梳理行业开展脉络，以及参考知乎网友兔子卡的日本声优业考据，我们或答应以得出如许的结论：
假设说“京中有善口技”是对古代配音演出的详细描述，那么译造片则正式将配音做为一个工序和工做带进群众视野，并跟着变革开放，在上世纪80年代迎来开展顶峰。像是童自荣、刘广宁、丁建华、乔榛等等老艺术家们，参与创做了一批到处颂扬的佳做。
只是陪伴市场化的海潮，译造片精工细做的消费逐步让位于国内便宜影视做品，再加之配音工做薪酬较低，许多从业者无法抉择转行。
那种情状到2005年前后迎来了所改看，受译造片、日本动漫和播送剧影响的一批年轻人们，起头在收集上成立配音社团。在接下来的十余年里，一部门网配喜好者走向商配，成立起根本成熟的贸易形式，以至拿到万万投资。
那是一个地基不稳，被本钱催熟的“伪成熟行业”。
成果
其实“本钱催熟”其实不老是坏事，好比在行业的快速开展阶段，本钱的提早进进往往意味着行业起头“规划化”、“财产化”——那是一个重生行业得以安康开展的前置前提——问题在于“本钱”与“行业”只能在某一阶段连结“利益一致”，两者最末诉求是差别的：
前者逐利，逃求的是行业创造价值的才能；后者则是停留在闭环里，是一切成果的现实承担者。
因而“被本钱催熟的行业”往往会闪现一种倒叙开展的姿势：行业容错量在不合理的开展速度下被提早透收，理论上需要优先处理的“先天痛点”会在必然的开展周期后“滞后发作”。
据接触配音行业4年的花花看察，那一行女性从业者是居多的，“男生音色好听的就挺少，比力有特色的声音也少。”网友暮大白写道“以一家闻名的配音公司为例，某一年招的大大都配音操练生男女是1:4”，而梵艳也表达本身接触到的女性配音演员和女性工做人员居多——连系上面提到的“中传1:1梗”，能够说国内配音行业在野蛮生长的十几年里，其实不断没有处理“人才赐与侧”的问题，仍然停留在“为爱发电阶段”。
当然那一现象也同样存在于日本，根据日本声优信息综合类杂志《声优Grand Prix》最新数据展现，在2021年登载上声优图鉴的男性声优有600人，女性声优则有955人。
从业者的性别差别带来的“曲看的感触感染就是甲方大都是来要男配音演员，并且也是男教师最难找，找不到适宜的”，在配音群接单时，花花便屡次重视到虽然最后男女cv薪酬不异，但假设男cv找不到适宜的，甲方凡是会加价。
相反在“女生的音域大部门挺宽的，能够从正太配成少年、少女、再配到御姐、老奶奶。假设不是特殊大的需乞降人物设定，甲方往往找一名或者几名配音比力优良的女教师，其实就称心了他们对那些女角色的塑造的需求。”
一位不便利透露姓名的配音导演证明了那一说法：
被固化的审美，也正在多方面地限造女性配音演员的空间。当“声音好听”成为更具权重的评判原则时，一些具有特色又非甜嗓的配音演员极有可能就被资方肃清在外。而一味逃求好听而掐嗓，不只形成角色声音陈旧见解，削弱听寡对配音演员声音的辨识度，更限造演员才能的发扬，进而限造角色魅力。
以致于最末闪现给看寡和听寡时，经常会看见如许的反应：“没有特殊凸起的女性角色”或者“女性角色没有什么记忆点” 。
那些规则也潜移默化地规训着行业里的每一小我。配音演员子楚和陶典曾表达过那种隐忧，“（工做的时候会根究）怎么配最平安，以及怎么活最随便，渐渐的就会被教化了”。
觅觅潜在的市场需求，抱团做剧成为了配音行业中许多女性从业者们的抉择。梵艳将那种抉择类别比方为“做菜”，认为角色“不克不及像饭馆点菜一样，不做饭还有挑挑拣拣，我们想食什么就本身往做，假设你对今天的饭菜不称心，明天就本身来做。”
在她看来，网配市场还并未成熟，“各人如今都仍是在摸着石头过河，包罗一些社团测验考试往做高操行的各类类型剧，也许有一点点路径了，但是还没有把本身摸索出来的那些问题会聚到一路，酿成一个行业开展标的目的。”
改动
（从订阅人数来看，题材确实过于“冷门”）
除了全年龄向的做品，水原还重视到行业里的女性们正在抱团造造百合播送剧：
让人欣慰的在于，那些测验考试正在通过平台被放大，在本年，除了垂曲播送剧范畴饭角、猫耳等平台，在荔枝FM、网易云音乐声之剧场等支流音频平台，也零散呈现了商配百合播送剧和百合便宜剧。似乎从业者们的勤奋正在发掘新的市场需求。
此外，声音经济的大开展也正在夺夺“配音的定义权”。在不竭的补助冲击下，大量标签化、模板化的女性配音演员截流了大部门重视力（好比声音社交等等），反向定义了女性配音演员在群众市场的印象。
在如许的布景下，那些声线有特殊的，期看走专业道路的女配音演员们的处境愈加为难，关于本钱来说变现途径长，受寡面窄，向上又遭到市场大潮（耽美主导的市场）的影响——佑子用一句话总结了那个现象，喊“女配音演员们反对女配音演员”。
应受访者要求，文中人物部门摘用化名