“黄河远上白云间”如斯出名，莫非我们不断就背错了？

唐朝诗人王之涣是盛唐极具程度的高手，他传世的做品其实不多，只要区区六首罢了，但篇篇都是典范。在2011年，武汉某高校停止的调研中，《登鹳雀楼》在影响力排名中位居第四。除此之外，《凉州词》被后世文人誉为七绝压卷之做，是“唐音”的典型代表。相信我们都在中学语文课上读过：

黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。

陪伴着那首唐诗的，还有一个“旗亭画壁”的典故。它说的是王之涣与高适、王昌龄在旗亭饮酒，路遇一群歌妓在吹奏。他们三人打赌，谁的诗被歌妓吟唱，谁就是赢家。成果，歌妓别离演唱了王昌龄的《芙蓉楼送辛渐》、《 长信怨长信秋词五首(其三) 》以及高适的《哭单父梁九少府》。那让王之涣急眼，他认定最标致的那位歌妓必然会唱本身的诗。成果，那首《凉州词》公然被吟唱起来。

诗和典故都是如斯出名，但鲜为人知的是，那首诗却还有别的一个版本，在宋代的《文苑英华》卷一九七、郭茂倩《乐府诗集》卷二十二“横吹曲辞二”，它被记载成如许的：

黄沙曲上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春光不度玉门关。

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看到了吗？那个版本和我们所学的有两处差别。第一处是“黄河远上白云间”酿成了“黄沙曲上白云间”；第二处是最初一句的“春风”酿成了“春光”。固然用词都要细细揣摩讲究，但最初那句的差别，往往被人漠视了，因为它事实无关宏旨。然而，第一处里的问题，却相差其实太远，不能不深究一番。

相信良多人在进修的时候，也会有小珏一样的疑问。“黄河之上白云间”那一句写得很美，也很有气概气派，但总觉得哪里出了问题。如今我阐发，应该是有三点值得商榷的。

第一，本文标题问题为《凉州词》，诗中又呈现了玉门关。小珏当然晓得，前者是宫调曲名，后者是化用典故，并非实指。但是，它们总回是代表边塞苦冷之地，在那里又怎么会见到黄河呢？

第二，历来看黄河的视角，大大都人都是顺河而下，王之涣本身的《登鹳雀楼》就是“黄河进海流”。那句诗怎么那么怪，是从下往上看的。如许的写法，只要李白的“黄河之水天上来”，但诗仙事实还只是往上看，河水事实仍是往下贱，往东流。王之涣凭什么写得黄河“往上”流？

第三，既然有河，就不会萧条苦寂，就会孕育花草树木。那明显与全诗萧条悲怆的气氛不太合拍。

虽然如斯，教师仍是会耳提面命地告诉小珏：“懂不懂，那就喊做诗意。“黄河远上白云间”的意境才更美，才会出语惊异。那是从低处仰看黄河，黄河滚滚不停，不断延伸到白云里，那是天文位置和视角改动形成的艺术效果。有山有水，那才有壮美之情，那才是千古绝唱，不得妄自测度。”

然而，那句诗很可能就实的是在彼此传抄中呈现了问题。不但是我在前面提到的两本古籍之中，宋代计有功的《唐诗纪事》中也是如斯写的，只不外末句变成了“春光不外玉门关”。目前发现的诗集中，最早呈现“黄河远上白云间”的，只是明洪武年间的高棅《唐诗品汇》。那为什么“黄河”更为有名呢？

变故可能发作就发作在“旗亭画壁”那个典故上，它出自唐朝人薛用弱的《集异记》中。那是一本传奇小说集，根据“旗亭画壁”中四首诗的成诗时间以及三大诗人的生活轨迹，应该是薛用弱为造造话题而诬捏出来的故事罢了。它就是利用了我们熟知的版本，而那个典故名望太响，又成书与唐代，招致明清之后良多诗集照移照抄。

哪怕是《全唐诗》，其实已经做了考证，也发作紊乱的想象。它痛快在卷十八“横吹曲辞”中《文苑英华》利用了“黄沙”版，又在卷二百五十三“王之涣”中利用了“黄河”版，令人啼笑皆非。

小珏在前面已经枚举了撑持“黄沙曲上白云间”的三点理由。其实，更为重要的是，全诗以白描的手法，寓意于物，寓情于景，看到的就应该是黄沙卷地的情形。《登鹳雀楼》能够写“黄河进海流”，因为鹳雀楼在山西永济蒲州古城西面的黄河东岸，《梦溪笔谈》就说它“下瞰大河”。在辽阔的塞外，那只能是各处黄沙。