谁的新欢不是他人的旧爱？那部青春恋爱番剧属于冷门佳做
你动手一件事，很随便地就成了，那是巧，
你碰见一小我，很幸运地就双了，那是合；
所谓巧合。
成事与遇人，大致相当，悉闻“好爱不累”，是说登对的两小我会很天然地牵到一路。
乍一看《青春猪头少年不会梦到兔女郎学姐》，那个题目断然会让人思疑那又是一部极度媚宅的流俗番剧，然而，凡事总有破例，那部2018年的番就像榴莲，你认为它的题目很“臭”，尝起来却很香。其实，它完全能够考虑改个更文艺的题目，例如《青春骚菘》就更有气量。
13集番剧+1部剧场版，那就是目前的全数设置装备摆设。《青春》并没有走其他番剧的“大长篇”道路，而是点到即行，实属罕见。同时，剧中的情节过渡极为【紧凑】，均匀2话就能批注白一个小故事。更为巧妙的是，每个小故事之间并不是只是简单的线性关系，而是有彼此间的影响。
番剧让人津津有味的是到处可见的骚话，“骚话”也是一种时髦，是多情男女间常用的言腔调剂品。做为一部偏全年龄向的番剧，不论是言辞仍是动做，配角们都点到即行，“流于外表”天然是好的，略微深进一点，那就是【里番】，那天然是禁忌。
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“骚话”背后，是表达者对情感、气氛的理解、掌握才能，因为有些话是欠好明着说——有些【意思】是不克不及简单的“意思意思”。于是，男女配角间的调情，自己也是对相互（关系）的试探，细细想来，人与人之间强调过多的心理战，豪情的地道性也就大打折扣。当然，做为番剧，如许的设想自己增加了赏识性，然而，触类旁通的适用性却少了良多。
衍生一点讲，现实世界里，揣测人道是一种技能，但那种技能的利用频次其实不高。因为揣测、试探的背后，是【不相信】。在恋爱剧中，女性角色对男性角色的【不相信】，不只能造造情感颠簸，鞭策剧情；更能让现实中的看剧者产生感情共喊——嗯哼，身边就有如许的渣男（渣女），实在可恶至极！
相信感的倾圮就像君士坦丁堡的沦陷，一旦失守，就意味着一个时代的末结。《青春猪头少年不会梦到兔女郎学姐》也特殊喜好“引进圈外人”，来造造男女配角间的感情抵触，好比正剧中的古贺朋绘、剧场版中的牧之原翔子。只是，如许的莺莺燕燕未能摆布男女配角的感情，也就制止了“后宫佳丽三千，我只取一瓢饮”。
我们假定《青春猪头少年不会梦到兔女郎学姐》是一部恋爱剧，那么，它的感情线则稳重、和缓了很多。梓川咲太与樱岛麻衣的了解相恋，也不外是通俗的初遇、猎奇、理解，加上古贺朋绘的“搅局”与小姨子丰浜和花的助攻。
认真一想，那也没什么特殊。然而，正如前文提及的，恋爱做为主线恰到好处的在头尾、中间搭好了框架，而内容填充则是其他更精妙的小故事，使得整部剧看起来其实不显得乏味。重视，幸亏那是一部只要13集的番剧，不然，放在某个近年批量出产烂俗电视剧的国家，势需要折腾成53集的“史诗级长篇”。
那让我想到了别的两部剧，第一部，是2023年出的很地道“胃剧”——《昨日之歌》，“小小的误会让人擦肩而过，相互的豪情扑朔迷离。他们的日常生活里，有49%在凝视过往，有51%在向将来张看”；第二部，是2023年出的很地道的“糖剧”——《擅长捉弄的高木同窗》（当然，那严厉来说是第2季）。
《昨日之歌》主打现实，画风极为“复古”，因为完全没有任何“超现实”，看寡能体味到一种“为赋新词强说愁”的【纠结】。《擅长捉弄的高木同窗》主打甜美，画风偏萌，线条感极强，由高桥李依配音的高木同窗把【实·毫无杂量】的懵懂期的“青梅竹马、欲拒还迎”演绎的活乖巧现，让看寡时不时会把本身代进（回味）年少时那些未能如愿的【甜】里。
我们先撇开做品的发布时间，单看《青春猪头少年不会梦到兔女郎学姐》，你会觉察【梓川咲太与樱岛麻衣之间】是比【高木与西片之间】更为年长的【甜美蜜】，且是比【鱼住陆生与野中晴】更为舒缓的【么么哒】。
除了恋爱正剧元素，“搅局者”【古贺朋绘】的“圈外人”设想属于恋爱偏剧元素，按照恋爱、友情、亲情三巨头搭台唱戏的老传统，友情方面的戏份留给了【双叶理央】，亲情方面的双戏份别离是团聚线的【樱岛麻衣】与【丰浜和花】，悲离线的【梓川咲太】与【梓川枫】。
由此来看，《青春猪头少年不会梦到兔女郎学姐》处处可见颠末缜密设想的平衡，有一正，必有一反。【樱岛麻衣】与【丰浜和花】的息争，属于姐妹的“破冰”，而【梓川咲太】与【梓川枫】则多了一层“得，也是失”的难过，仍是那样的躯壳，但妹妹的灵魂已然换了一小我，用《沉寂岭》中的典范设定来看，表世界的【你】与里世界的【你】，是一体，但只能二择一。
我们都晓得——时间和新欢，是所有过往更佳的抚慰剂。为了让妹妹的“离往”有了一种抵偿，番剧末尾用了 【梓川咲太与樱岛麻衣】的感情晋级，比照来看，剧场版也是同样的套路，差别时空的【牧之原翔子】最末达成了息争，而自我牺牲的【代价】，则是以“别人的重生”代替了“本身的重生”，或许，如片子《源代码》中的设想类似，每个场景都有本身独立的时间线，关于看寡来说，我们要闪现的，只是普世意义上最幸福圆满的阿谁。
现在的时髦歌曲，多了节拍，少了温度，多了爱恨，少了气宇，多了拼集的押韵，少了内容的勾连。就像现在的流水线化番剧，多了谄媚，少了创意，多了排场，少了细节，多了似曾了解的套路，少了惊鸿一瞥的霎时。
诚然，近年来文艺类做品，从格局到气焰，从内到外，都显得腼腆而娇柔，骨子中尽显露出一股媚态。迎合群众是一定——那是经济低迷下对市场的妥协。只是，我不晓得如今还有几人能忆起昔时的那首《逃梦人》，常常听那些老歌，总会被其颇有内涵的歌词所迷醒，出格是罗大佑专门缅怀三毛的那四句——
让流离的脚印在荒漠里写下永久的回忆
飘往飘来的字迹是深躲的激情你的心语
前尘后世轮回中谁在声音里踌躇
痴情笑我凡俗的人世末难解的关心
谁的新欢不是他人的旧爱？看似只是一句恋爱规语，也是普世实理。像《青春猪头少年不会梦到兔女郎学姐》、《日常》、《路人女主的养成办法》等老番剧，一定会因时代的沉淀而被其他的重生代不经意地发掘，成为殿堂级典范，关于他们而言，那些番剧是“新欢”，而关于我们一寡老看寡而言，那些番剧是“旧爱”。
至于老歌，也是同样的构想。有些20年前、30年前的“上古歌曲”，现在听起来照旧很“时髦”——好的工具，经得起时间的考验。出格是“俗做品”太多，“不俗”做品就愈加难能宝贵。
当然，好像《泰坦尼克号》上的恋爱必然是要以“伟大的悲剧”为布景才气显得贵重、催泪，《青春猪头少年不会梦到兔女郎学姐》也要依托一个“思春期症候群”的概念，主副角们才气演绎，然而，与《中二病也要谈爱情》等同类番剧类似，所有的“假借于物”都必需戛然而行——恋爱行于婚后。（重视，那里并非说有婚后光子掺和，那恋爱就完蛋）
离合离合本是通俗事，但假设番剧实那么演，大致要被群寡砸电子臭鸡蛋和烂番茄。离散，但无法收敛，实在，但老是憾事。于是，痛快不呈现。固然，当我们回忆本身的汗青时，会察觉到某个漠视的细节，拿不起放不下，拿得起放不下，拿得起放得下——都不随便。
最初跑个题，咱说回开头，良多人喜好【樱岛麻衣】，从外来说，天然是沉迷于她的黑长曲、前凸后翘；从内来说，天然是倾慕于她的善解人意（与善解人衣）、温存体谅。然而，【喜好】与【适配】，是两个判然不同的概念。
考虑到春季来了，春天还会远吗？相逢另一半，不是简单的“像被ta击中了一枪”就沉浸于本身想象的温存乡，而是“初见有欢、久处不厌”——像极了【梓川咲太与樱岛麻衣】之间的觉得。
嗯，异性相吸，同类才会有同好呀！
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