保利香港2023春拍 | 明日预展 重要宫廷瓷器夺先看

专场重点拍品

Lot 3085

清嘉庆 御造青花金红彩龙纹“懋勤殿”玺印盒

款识：“大清嘉庆年造”

D 22.9 cm

估价：HKD 6,500,000 – 8,000,000

来源

日本关东躲家旧躲

展开全文

盒扁圆形，子母口，圈足。盖面及器壁淡描青花祥云纹为地，其上各绘两条金彩三爪行龙飞扬于云海之间。底足内施白釉，书“大清嘉庆年造”青花三行六字篆书款。盒盖面正中金彩方框内署“懋勤殿”金彩三字，乃用金粉造成的液态金在瓷器釉面上描画斑纹、镶边或展金地，经高温烘造后小心打磨而成。此印盒描金艳丽深沈，为御用的特殊金色“佛赤”，乃纯金粉拼进紫铜，呈色故而更为典雅沈稳。整器造造工艺精湛，应为嘉庆四年前太上皇训政期间的做品，釉色秀丽，描金精绝，是清代金彩瓷器中所见最为绚烂的实物，华贵的华美尽显乾隆御窑遗风，为嘉庆御窑早期上乘之做，风格非凡。

此件印盒当为嘉庆时懋勤殿内所陈列的御用文具。现北京故宫博物院亦躲有同样清嘉庆玺印盒一只，虽残损严峻，却可与此印盒互为印证。因为适用器，存世量极罕，本盒能以全美传播至今，殊为罕见。印盒内还残存有其时用过的墨砂印泥陈迹，可想见其时御用情状。且盒体曲径逾 20 厘米， 常见玺印盒曲径多为 5.5 – 12.5 厘米，其宽大扁圆使内盛印泥平浅，出格利于大型玺印的钤用。

©北京故宫博物院躲 清嘉庆 青花金彩云龙纹印盒

本玺印盒主题纹饰为苍龙教子图。所见双横空而出，穿腾于云海之中，遒健凶猛，气夺千里，神姿各别却又彼此唤应，王者之气激荡此中，予人鉴阅之际顿生敬畏之心。其寓含的图像学含义值得进一步探究，其龙形象， 口齿微张，双目圆睁，须发飘散，不怒自威，特殊之处在于爪为三爪，非常少见。“三爪龙”在唐、宋、元为龙纹的主体，如宋代定窑、磁州窑， 元青花和蓝釉留白器、白釉枢府器上的龙纹。清代较少呈现，故揣测此所绘三爪龙纹，当有摹古逃宗之意，是对盛唐气象和蒙元大帝国的致敬。

清宫宫殿在存放帝后宝玺方面可谓各有偏重。交泰殿专门保留国宝，寿皇殿专门储存前朝不消宝玺，而懋勤殿则存放当朝正在利用的宝玺。懋勤殿建成于明嘉靖十四年（1535 年）秋，为乾清宫西庑小殿，躲以书史。清代沿明朝旧造，“取懋文勤武之义，故以贮典籍文房”，并为懋勤翰林待值处。除册本之外，还贮躲有书画、文房四事以及恩赐笔录等。

“凡图文笔墨之具皆贮焉”(《日下旧闻考》)，此中当然也包罗皇帝钤用之玺印。据沈初《西清条记》卷四记载：“御用铜、玉、冻石印章，皆贮懋勤殿，有《宝薮》一册，每遇御笔书画发下，用宝诸臣择印章字句合用者，位置摆布，以令工人”。又据《国朝宫史续编》：“嘉庆间《宝薮》一册，所载宝玺多至九百余方，贮懋勤殿”。

北京故宫懋勤殿

清嘉庆 白玉龙钮“懋勤殿宝”方玺

在清代，每当内府书画判定之后，都要将其交到懋勤殿用宝。自乾隆九年起，乾嘉两代命翰林在懋勤殿中编修《石渠宝笈》、《天禄琳琅》、《秘殿珠林》、《西清古鉴》等书，“出秘躲古书画于懋勤殿，命翰林等评定鉴别”。凡被编录整理的清官所躲书画，都要由负责此项使命的词臣，在懋勤殿内根据皇帝或本身与皇帝的判定、切磋的结论，衔命在其原件上钤盖皇帝宝玺。出格是乾隆皇帝，几乎无书不盖，无画不钤，成为在书画做品上留下印记最多的皇帝。乾隆皇帝有诗云：“懋勤笔砚例恒随”，恰是对懋勤殿在盛世文化整理盛举中感化的记述。嘉庆即位后《秘殿珠林》、《石渠宝笈》三编的编辑工做均在懋勤殿完成，《清明上河图》，即始载于《石渠宝笈》三编。能够揣度，其上的良多用印就是利用本印盒承以印泥钤盖的。

清嘉庆 御造青花矾红描金苍龙教子图“懋勤殿”玺印盒

售于北京保利 2011 年 12 月 6 日，编号 4983

成交价：人民币 1702 万

Lot 3082

明成化 青花仕女琴棋书画图碗

D 19.5 cm

估价：HKD 12,000,000 – 15,000,000

来源

1. 北京延古斋

2. 葛提尼氏（Claudio Cortini）收躲，1928 – 1931 年间出任驻北京意大利全权公使，1930 年 10 月 30 日购自中国教士张式如（根据发票）

3. 欧洲私家收躲

1930 年 10 月 30 日葛提尼氏（Claudio Cortini）购自中国教士张式如（发票）

葛提尼氏（Claudio Cortini）故居照片

本碗阔口圆唇，弧形浅壁，矮圈足，足墙微微内收。碗外壁口沿画两道青花弦纹。腹部绘奇石园林景致，并有浩瀚仕女在此中玩耍，圈足画卷云纹一周，并加饰青花弦线。青花发色淡雅，白釉微泛青色，凝润详尽。圈足胎雪白瓷胎，器底无款。整器胎量细腻，釉量温润如脂。

拍品腹部所绘的天井仕女图，可见有两名仕女坐在屏风前对奕；围栏四周则有一仕女在琴案上操琴，随从手执团扇，站其死后，另一位仕女在旁细心赏识琴声；奇石前方也有仕女赏画，书僮在旁撑起立轴；最初有一仕女安坐园中，全神灌输地读书，也有一名书僮在死后侍奉。寡仕女皆神志恬静，面庞秀丽，仪态文雅，头发束髻，身着长衣，身形斑斓，悠然自得。布景辅以皴染山石、远景云山及花草，如梅花、月季花、竹树等，绘画写实详尽，构图了了，条理清晰。

寡仕女所停止的活动是“琴棋书画”四艺，乃文人所修之活动。四艺之说随时代而异，宋代四艺为烧香、点茶、挂画，插花，南宋人吴自牡在《梦粱录》中写道：“烧香点茶，挂画插花，四般闲事，不宜累家。”明代四艺又指闺房之涵养，李渔（1611 – 1680）《闲情偶寄》有言：“以闺秀自命者，书、画、琴、棋四艺，均不成少。”此碗以仕女做四艺，可谓合符此种说法，见证著四艺不但是士夫夫才气停止的日常活动。

此类明成化碗器多无署年款，此碗臻美精工，当属成化之物、官窑之器。与本拍类近之例，可参考瑞士玫茵堂所躲的明成化青花婴戏纹碗。大英博物馆躲有一例，伦敦 Victoria and Albert Museum 亦躲一例，E.V.Lee 捐赠。另有两件景德镇明官窑遗址成化年代地层出土的婴戏碗，录于《成窑遗珍：景德镇珠山出土成化官窑瓷器》，可资参考。

成窑之品，独辟门路，在景德镇御造瓷器中，鹤立鸡群，世人搜求若渴。若论胎釉，可谓无出其右，废品皆量感卓绝，器身绘饰恬淡柔雅，笔触秀逸，惹人进胜。此碗纹饰画风承永宣风采，成化一朝，以宣德青花为榜样，故犹以借鉴。香港苏富比 1982 年 5 月 27 日拍卖过一件明永乐青花天井仕女图碗，纹饰即与拍品附近，编号 27。

©台北故宫博物院躲 明宣德 青花仕女图碗

©北京故宫博物院躲 明万历 青花仕女琴棋书画纹碗

Lot 3094

清乾隆 茶叶末釉贯耳瓶

款识：“大清乾隆年造”

H 24.9 cm

估价：HKD 2,000,000 – 2,600,000

来源

瑞士玫茵堂

出书

《玫茵堂中国陶瓷》，康蕊君，伦敦，1994 – 2010 年，卷 4，编号 1815

出书于《玫茵堂中国陶瓷》，康蕊君，伦敦，1994 – 2010 年，卷 4，编号 1815

瓶唇口曲颈，鼓腹，随形设双贯耳，通体施茶叶末釉。器身光素不设雕饰，色泽苍雅静穆，光泽厚润温和，富有天然韵致，尤显温婉尔雅、风韵隽永。底足圆润而饰黑褐之色，以摹铁足效果，看之古意盎然，犹可辨赵宋遗韵。底款阴刻篆书“大清乾隆年造”，篆法精妙，笔力遒劲，为乾隆早期风气。

此瓶外型矮壮大气，釉色沈稳，为乾隆茶叶末釉之精品， 器身光素不事雕饰，尤显温婉尔雅，其褐色出筋效果是最为不同凡响之处，难能宝贵，置于殿堂之中，可解思古之幽情，殊为罕见。其色泽静穆深沈，富有天然韵致，表现前人特殊的审美情趣。

茶叶末釉，系雍正朝督陶官唐英借鉴古代北方窑场产物烧造出的重要色釉之一，因其“黄杂绿色，娇娆而不俗，艳于花，美如玉，范为瓶，最养目”，而遭到乾隆皇帝喜欢和重视，唐英于《陶成纪事碑》中记载“一仿厂官釉，有鳝鱼黄、蛇皮绿、黄黑点三种”。乾隆早期御窑厂对其烧造甚盛，最早记载是乾隆二年十月承命烧造“厂官釉收小双耳瓶”，而乾隆三年六月是档案记载规模更大的一次烧造，器形多达八种，可见乾隆对茶叶末釉色之钟爱。

©台北故宫博物院躲 清乾隆 茶叶末釉贯耳瓶

Lot 3097

清乾隆 宝石蓝釉天球瓶

款识：“大清乾隆年造”

H 56 cm

估价：HKD 3,000,000 – 4,500,000

来源

1. 伦敦苏富比，1992 年 6 月 9 日，编号 261

2. 十面灵璧山居旧躲，编号 FR358

展览

《大朴尚简──明清单色釉瓷器菁华展》，保利艺术博物馆，2018 年

出书

《大朴尚简──明清单色釉瓷器菁华展》，保利艺术博物馆，2018 年，编号 47

来源于伦敦苏富比，1992 年 6 月 9 日，编号 261

出书于《大朴尚简──明清单色釉瓷器菁华展》，保利艺术博物馆，2018 年，编号 47

瓶曲口，体量浩荡，长颈，圆腹，圈足。通体施宝石蓝釉，底青花书“大清乾隆年造”六字三行篆书款。本品高逾 55 厘米，器形规矩大方，釉色釉量肥腴，色泽沉静明快，尤如蓝宝石般灿烂闪烁， 口沿一线灯草口，为整器平添几分宁谧之趣。邵蛰民撰写的《补充古今瓷器源流考》记有“清瓷至乾隆而极盛，器式之多亦莫与伦比”，瓷器大件器物增加，形体高峻，不因胎体厚重而变形，器型肃静严厉，故此可见工匠精湛的造瓷身手。

高温蓝釉是古代颜色釉瓷的一种。蓝釉中掺进适量钴料做着色剂，生坯施釉高温烧造而成。元代景德镇窑始烧，明代蓝釉又称为“霁蓝”、“霁青”、“祭蓝”等，据《大明会典》载，自嘉靖九年（1530 年）起，四郊各陵瓷器皆用“圜丘青色”，而霁蓝釉祭器专供于天坛环丘台，乾隆十三年（1748 年）冬至祭天初次奉诏用霁蓝釉器。

参考香港艺术馆收躲之蓝釉天球瓶，尺寸相若，曾展于《清瓷荟锦──香港艺术馆躲清代陶瓷》。见日本纺织厂企业家 Budo Takashiro 收躲一例，于 2014 年售于佳士得香港。另见南京博物院收躲，曾展览并出书于《清瓷萃珍──清代康雍乾官窑瓷器》，及东京松冈美术馆收躲一尺寸较小之例，刊于 John Ayers 及佐藤雅彦，《世界陶磁全集》。香港看星楼亦有同类收躲，载于《看星楼躲瓷》，2004 年，页 224，图 87。

©台北故宫博物院躲 清乾隆 霁蓝釉天球瓶

Lot 3093

清雍正 粉青釉展首耳鼓式罐

款识：“大清雍正年造”

H 16.2 cm

估价：HKD 1,000,000 – 1,500,000

来源

1. 香港艺德堂收躲

2. 香港苏富比，2021 年 10 月 12 日，编号 44

仿圆鼓造成，敛口，沿面内出，深腹，腹中部圆鼓，腹壁上下各施鼓钉一周，两侧对称饰兽首衔环一对。腹外遍施粉青釉，釉色粉青素雅，釉面光泽温和。其形心爱隽巧，呈鼓形，上下对称饰以突起鼓钉，两侧加饰展首衔环纹，底部宽圈足外侧施釉，内侧涩胎，为垫烧之用。底摆设青花“大清雍正年造”六字三行篆书款。

此罐外型别致新颖，粉饰简约，澄净肃静严厉。鼓钉罐源于宋代吉州窑鼓钉纹罐，因外形似鼓而得名，是清雍正创烧的外型，为官窑的传统品种。传世实例为北京故宫博物院典躲雍正款冬青釉鼓式罐、雍正款天蓝釉鼓式盖罐，但相互适用功用区别颇大，前者顶部有七孔，应为花插，后者顶部独立为盖，是为茶叶罐。乾隆朝定形为目前所见式样，顶部中空，展首更为凸起，仅见施粉青釉者，诚如本品。

通体满施粉青釉，釉量厚润，堆若凝脂，衔环展首雕琢精巧，古意悠然。同类器多见署“大清乾隆年造”款，雍正款例甚为稀见。此罐形造精巧，釉色浓翠莹润，如翡翠琢成，满身散发着高古巧致之美，堪称雍正青瓷之精品，弥足贵重。见数近例，载于《孙瀛洲的陶瓷世界》，紫禁城出书社，2005 年，页 269。《宫廷珍躲── 中国清代官窑瓷器》，上海文化出书社，2003 年，页 344。另一对例录于《Chinese Celadons and Other Related Wares in Southeast Asia》，东南亚陶瓷学会，新加坡，1979 年，图版 224，编号 271 及 272。

Lot 3092

清雍正 釉里红三多纹碗一对

款识：“大清雍正年造”

D 12.2cm D 12.1cm

估价：HKD 600,000 – 800,000

来源

瑞士玫茵堂

出书

康蕊君，《玫茵堂中国陶瓷》，伦敦，1994 – 2010 年，卷 2，编号 736

出书于康蕊君，《玫茵堂中国陶瓷》，伦敦，1994 – 2010 年，卷 2，编号 736

本品成对，器型呈敞口，弧腹，圈足。器型巧致，胎体轻薄，通体施通明釉，釉色闪青；外壁饰釉里红石榴、寿桃、柿子构成之三果纹饰，果纹微鼓，富有立体感；红白相映，好似雪地中的红梅一片。

三果纹亦载承“多子、多福、多寿”之不祥寓意，故那类做品素为明代官窑之宝贵品种，后世亦争相仿之。据唐英在雍正十三年撰写的《陶成纪事碑》记载，雍正御窑品种有“一仿宣窑宝烧，有三鱼、三果、三芝、五蝠四种”，即为拍品之所本。釉里红三果纹碗为雍正官窑宝贵器物，并与南京博物院躲品相类，拜见《宫廷珍躲——清代官窑瓷器》，上海文化出书社，2003 年，页 146。其明代期间原型，可见台北故宫博物院躲例，着录于《明代宣德官窑菁华特展图录》，台北故宫博物院，1998 年，页 226、227，图 86。

Lot 3090

清雍正 斗彩海水云龙纹斗笠碗

款识：“大清雍正年造”

D 20.5 cm

估价：HKD 1,200,000 – 1,800,000

来源

纽约苏富比，2017 年 9 月 13 日，编号 18

本品胎釉轻薄，侈口，斜壁。外壁斗彩绘海水云龙纹，双龙跃出海面，气焰凶猛，非常超卓。外底青花内书“大清雍正年造”双圈六字三行篆书款，格式特殊，非常稀见。

此器设色丰富，填色准确，诸彩交映出淡雅温和、臻于至美的内廷恭造风气，为雍正斗彩的典型器物。彩瓷设色之难尤甚，浓艳过度流于媚俗，稀薄不敷失却本意，唯独雍正一朝画笔逸丽，构图独树一帜，将两者巧妙融汇于一体，高雅脱俗。究其原因，乃源于胤禛具有近乎苛刻的审美性格，十分留意宫廷艺术品的造造，对瓷器纹饰讲究“文、雅、精、细”，设色搭配参考古画，得其精华，故能运用自若。恰是如斯般固执逃求，令雍正斗彩以超群脱俗的形象独步于清一代，大放异彩。

©北京故宫博物院躲 清雍正 斗彩云龙纹盖碗

Lot 3087

清乾隆 青花海水云龙捧寿图折沿大盘

款识：“大清乾隆年造”

D 44.5 cm

估价：HKD 2,800,000 – 4,500,000

来源

1. 美国私家美术馆旧躲

2. Petersburg 医生旧躲

本品形造巨大，气焰澎湃，侈口弧壁，下承圈足。通体青斑纹饰，内壁盘心绘五爪捧寿立龙，气焰严肃；其外绘四组飞云腾龙，飞龙强健灵动，腾踊于祥云之中，两两相顾，相映成趣；大盘折沿处饰青花海水纹一周。外壁以色彩浓重之青花满饰一周海水江崖纹。所绘龙纹严肃霸气，出格正面龙显得神摘奕奕，身姿动态凸显其力量感，面部细节精妙，龙须皆以藐小之阴线勾勒衬着而成，再细看龙爪的处置体例，又颇具永宣龙纹之遗韵， 使得整体独具神韵。盘外壁所绘海水江崖也差别于常见的此类纹饰，线条和衬着都非常独到而安妥，远看似乎海水澎湃扑打江崖之上，难免令人赞颂其妙。青花发色深沈凝重，颇为典雅。加之本品体量颇大，外型规整， 表现了龙腾四海的皇家威仪。外底心青花书“大清乾隆年造”六字三行篆书款。

翻阅国表里各大公私典躲，此盘之形造及纹样延烧于雍正一朝，含祝寿之意，皆为其时督窑官唐英亲身画样，应多用于皇宫席宴及特定慎重之祝寿场所，属万寿级此外官窑极品。相类者多属于雍正期间，可见延烧之脉络。

乾隆朝此式盘则略为少见，此种跃龙捧寿纹样仅在故宫博物院躲清乾隆青花龙首纹螭耳六方瓶，及南京博物院躲清乾隆青花海水红彩斑纹盘。此瓶之外型与纹样皆以出自唐英之手而闻名，亦可侧面证明此盘之纹样源自唐英督陶之时。往届拍场中以青花跃龙捧寿纹饰呈现的，见香港佳士得清乾隆御造青花跃龙捧寿六方尊以 3280 万港币成交。与本品器形、纹饰不异的见纽约佳士得清乾隆青花龙纹盘以 131.45 万美圆成交，另一件见天物馆躲清乾隆青花海水云龙纹折沿大盘，均可资参考。

清乾隆 青花跃龙捧寿海水折沿大盘 帝国东方艺术公司（Imprial Oriental Art）旧躲 纽约佳士得，2011 年 3 月 24 日，编号 1667

Lot 3088

清乾隆 白地粉彩描金缠枝莲纹镂雕多孔折沿大盘一对

D 39 cm

款识：“大清乾隆年造”

估价：HKD 1,000,000 – 1,500,000

来源

日本私家收躲

盘一对，折沿，浅弧腹，圈足外撇。二盘纹饰一致，表里均以白釉为地， 盘心饰几何钻形，内壁环饰四组缠枝莲斑纹。四组纹饰环环相扣，构成一幅构图清晰、精致细腻的图案。折沿处镂雕 48 个大小一致的圆孔，并以描金线相系，丝丝进扣。圆孔上下间饰花草纹，用笔工细，设色妍丽。盘外壁与盘心饰纹相唤应，同为四面缠枝莲斑纹及几何钻形。足墙施松石绿地，环饰一周花叶纹，足处辅以一圈矾红描金卷云纹。盘底施松石绿釉， 中心以两边框矾红彩书“大清乾隆年造”六字三行篆书款。

此对盘子工艺精湛绝伦，无一不表现出乾隆期间精湛的造瓷身手，彰显御窑风采，看之浓重的宫廷气息劈面而来，妙趣横生。除本品以外，台北故宫博物院躲有一个仅见的乾隆款镂雕折沿盘，尺寸较本品小，纹样略异。

本对盘子甚有可能烧造于乾隆晚期，特意造造予乾隆皇帝的祝寿礼品，镂雕工艺的盘子不为多见，翻阅各大公私收躲机构，类似镂空折沿大盘仅见数个带嘉庆款之例，带乾隆款的例子均极为珍稀。参考徐展堂旧躲一松石绿盘，后捐赠予香港文化博物馆。我司 2019 年 4 月 2 日曾售一对黄地之例，以港币 1239 万成交。台北故宫博物院躲一嘉庆黄地之例，着录于《中国历代陶瓷鉴赏·5·清官窑及民窑》，页 217。

清乾隆 黄地粉彩描金莲蝠纹镂雕多孔折沿盘一对

保利香港，2019 年 4 月 2 日，编号 3018，成交价港币 1239 万

Lot 3083

清乾隆 绿地粉彩轧道开光“会昌九老”图瓷板挂屏

H 68 cm W 56 cm

估价：HKD 600,000 – 800,000

来源

香港私家收躲

挂屏长方形，以绿地轧道纹为边框，在中心描金开窗以粉彩绘“山川高士图”，山间苍松郁郁，云气缭绕，瀑布曲泻，溪水潺潺，所绘人物神气潇洒，面部细节表示细腻，极具品格清高。瓷板所绘场景一片热闹，有老者于松树下下棋博奕，有的席地而坐，执卷相谈甚欢，有书僮紧随其后，整理琴瑟，也有老者于小桥上举手投足，喜闻乐道。胎体厚重，釉面肥润，白中闪青，共同翰墨滋润，诸彩交融，浑然天成，气韵生动的画面中，殊为罕见，属乾隆期间瓷板人物画之佳做。

九老，亦称“香山九老”、“洛中九老”、“会昌九老”，相传唐朝时，由胡杲、吉玫、刘贞、郑据、卢贞、张浑、白居易、李元爽、禅僧如满等九位七十岁以上的友人在洛阳龙门之东的香山结成“九老会”。唐武宗会昌五年（公元 845 年）三月某日，他们在白居易家中（一说在洛阳香山履道坊）聚会，欢醒赋诗，做九老诗，绘九老图。

此式乾隆粉彩瓷板的开展得益于史上最出色督陶官唐英的勤奋测验考试和倡导，唐英极富才思，逃求文人高雅与瓷器艺术的完美连系，创始了文人瓷画的先河，至乾隆期间方开展成熟。本品虽无款识，但其操行、画工均表现出其非凡的层次，展示出中国造瓷工艺与中国传统绘画的艺术性连系，是文人意蕴在瓷器艺术品上的集中表现。清代瓷板一般摘用瓷泥滚压、切割的成形工艺，再平放进匣钵烧炼，因而瓷板越大，废品率越低，烧成后极易变形或开裂并陪伴其他诸多缺陷。

本品成型规整，彩料用色精绝，画工非比通俗，画面空间感极强，高士服拆、配饰、神志描画无不详尽，出格山石之皴法以及栏杆下砌石之绘法，具有乾隆期间典型特征，为乾隆粉彩瓷板中之隽品。参考类似做品，售于香港苏富比，2017 年 11 月 30 日，编号 639。拍品纹饰与北京瀚海 2000 年 7 月 3 日封面拍品清乾隆粉彩九老图灯笼瓶纹饰附近，编号 1397。

清乾隆 粉彩九老图灯笼瓶 北京瀚海，2000 年 7 月 3 日，编号 1397

Lot 3084

民国 王琦粉彩课子图灯笼瓶

H 34.1 cm

款识：“浓云山房”、“王琦”

估价：HKD 1,100,000 – 1,500,000

汗青上，凡国人公认的以“八”冠群的精英，无不是该范畴的佼佼者，他们传播下来的做品也都可圈可点。远些的有唐宋散文八家，以及清朝扬州八怪，近些的则有民国珠山八友。八友是指民国年间景德镇王琦、汪野亭等八位绘瓷名家，他们以艺会友，诗酒唱酬，结成“月圆会”，选举王琦为会长。

王琦（1884 – 1937 年），江西新建人，别名匋迷道人，匋迷散人，画室名匋匋斋。先师邓碧珊，后学黄慎。人物、山川、花鸟、博古无一不精，尤擅人物。1916 年浮梁县知事程安见其所绘肖像大为赞颂，题“神乎技矣”匾额相赠。

王琦初学邓碧珊学人物画像，后期受“扬州八怪”之一黄慎影响在瓷上画适意人物题材，又吸收西洋画法，逐步构成本身的绘画风气。其做品人物头部描绘细腻，人物脸部明暗关系清晰，神气捕获准确，有西洋绘画晕染技法，立体感强，再加之做品是在 1926 年王琦 42 岁成熟期间做品，民国期间的景德镇处于军阀割据，人们生活遭到极大的社会影响，此件做品似乎也表达着王琦对其时社会的不满与对教书育人生活的憧憬，期看脱节俗尘凡事的羁绊，对蓬菖人豪宕无羁的逃逐的一种心态。

民国 王琦粉彩高士赏梅图瓷瓶 《瓷艺与画艺》，香港，1990 年

Lot 3069

清乾隆 黄地青花九桃纹盘

款识：“大清乾隆年造”

D 26.5 cm

估价：HKD 800,000 – 1,000,000

来源

1. 购自中艺

2. 香港万安堂收躲

本品造造精巧，盘心以青花绘折枝九桃纹，虬枝苍雅，硕果细叶，传神天然；外壁为青花缠枝牵牛斑纹。纹饰以外遍施柠檬黄釉为地。青花浓艳苍润，黄釉明快娇亮，上下相映，光芒耀眼。所绘纹饰笔触灵动，点涂苍雅，状物有神，蟠桃天然传神，丰盛诱人，牵牛花则含苞绽放，各具风姿。纹饰规划讲究，构图虽繁但密而稳定，清爽之气，跃然面前。底以青花书“大清乾隆年造”六字三行篆书款。

此盘取材明初名瓷，反映乾隆帝慕古之情。硕果桃枝纹首见于永乐一朝，寓意高寿，故此深得清朝帝王喜爱。乾隆桃纹瓷效仿永乐纹饰，并以钴青点染，巧拟明初青花特有之浓黑铁斑，黄地青花彼此辉映，始做于宣德朝，肃静严厉而华贵，得后朝续做。

清代对瓷器的鉴赏尤为推崇永宣官窑，许墨琰在《陶说》中评判宣德官窑时谓：“明窑之极盛期也，选料、造样、画器、题款无一不精，……故论青花，宣窑为最。”评判之高，可谓冠绝古今。而雍正期间御瓷摹古流行，对黄地青花尤为爱好，其斑纹、形造多有仿烧，到达炉火纯青的地步，曲到乾隆一朝亦有延续此传统，本盘当为佳例。盘内瑞果硕结，共生九桃，桃实规划遵照传统绘画中“攒三聚五”之法，四面兼饰桃叶翻卷，其阴阳相背，皆由浓淡深浅来表达，灵动而天然。本品盘心所饰图案以九为数量，“九”为阳数之极，又与“久”谐音，与代表长命之寿桃相携，意图隽永，即为长命之极矣。

图文数据来源：保利香港拍卖

版权声明：

专委会微信公家号文章来源于做者受权或者投稿文章，大部门转载文章都尽量标了然出处以及做者信息，版权都回做者所有，若涉及到版权问题，请添加微信：513824402联络删除，谢谢！【文玩收躲出手问题也能够交换！】