2023年第一部爆款国漫！《中国奇谭》全网刷屏，但又有人不高兴了…
说起比来火爆的动画做品，
《中国奇谭》
肯定是此中之一。
元旦开播至今，
仅仅播出三集，
那部由上海美术片子造片厂
和哔哩哔哩（B站）
结合出品的动画短片集，
就已在B站拿下9.9的超高评分，
浩瀚二创做品、解读视频涌现，
讨论度居高不下。
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相关话题也屡次登上热搜
然而点赞声浪之后，
一位疑似家长身份的网友
在社交收集发布的量疑帖，
激起了另一番争论。
那位“家长”在发文中称，
动画片应该是给儿童看的，
然而该片的一些桥段令本身的小孩遭到惊吓。
他指出，
动画做品应该对少儿看寡起到教导感化，
然而目前播出的《中国奇谭》
未能起到相关有益的影响。
《中国奇谭》海报
对此，
良多网友表达不克不及认同，
“没有人规定动画片就是给孩子看的，
动画是一种艺术表示形式，
不代表低龄和稚嫩”
“《中国奇谭》里的故事不满是阳光的，
但是孩子也不是生活在实空世界，
假设抉择看，
那家长能够引导其理解里面最末的积极意义”
“《中国奇谭》无论造造和教导意义
都到达了相当的水准，
是国产动画朝上进步的见证”
《中国奇谭》由於水、胡睿、杨木等十名导演，别离打造了8个根植于中国传统文化的独立故事，围绕“奇谭”两字做文章，囊括了手绘、三维、剪纸、定格等差别的动画技法。
目前该片已经播出3集，第一集《小魔鬼的炎天》是从小魔鬼的角度从头想象了“西游记”的世界；
第二集《鹅鹅鹅》脱胎于中国古代的志怪故事，讲述一位送货郎在送鹅的路上巧遇狐狸令郎所履历的千奇百怪的一天；
第三集《林林》则是一个关于东北兴安岭地域人与狼的故事。
关于此番《中国奇谭》引发的赞誉，业表里看点相对一致，一方面，从目前已播做品来看，差别的故事固然风气悬殊，但均造造精良，到达了二维动画颇高的审美水准，很好地闪现了中国传统的美学风气；另一方面，片中各故事剧情和人物的文化含量和感情含量较为充沛，脱节了好莱坞式动画或者日本动漫的影响，极大水平上称心了国人的感情等待。
动画片不是专给小孩看的？
动画片不是动画片不是专给小孩看的？专给小孩看的？
回到前面那位“家长”的量疑，开篇即认为“动画片一般应该是给儿童看的”，但本身的孩子看《中国奇谭》第一集就吓哭了，第二集更是收场不到一分钟就吓哭了，“绝对的童年暗影”，并高兴本身的童年“有那么多优良安康的动画片”。
很多网友相信那则留言确实代表了部门家长的心声。此前，江苏省消保委曾发布《动画范畴损害未成年人生长平安消费查询拜访陈述》，拔取《熊出没》等21部动画片，梳理出1465个问题点。
“假设我们把动画片喊回原先的‘美术片’，会不会更随便让人理解那不是专供小孩的产物？”本年36岁的公事员曹密斯是动漫资深喜好者，除了天马行空的故事，风气各别的画面是她喜好的另一大原因。“良多优良的动画片子随手截一张图都是一幅标致的画，好比日本动漫巨匠宫崎骏、新海诚。中国传统水墨动画《山川情》或是欧洲动画《至爱梵高·星空之谜》，底子就是让艺术品动起来了——如许的做品必定不单单是给孩子看的。”
《山川情》被认为是会动的艺术品
“动画片不是未成年人的专利，更不是家长治理孩子的东西。”本年41岁的金融工做者胡巍是一名资深动漫喜好者，还经常与9岁的女儿一路看看动漫：“我想我看动漫的感触感染和她的感触感染是差别的，但不障碍我们都能有所收获。”胡巍坦言，他在呵护孩子的想象力与现实平安之间需要做良多工做，“好比我得告诉孩子为什么她不克不及靠竹蜻蜓飞起来，但那是家长该做的事，而不是全推给动画片——不然动画片谈何想象力？”
中国片子家协会儿童片子工做委员会会长闫少非就定见，动画影视不要因为受寡层面的低幼化，而使做品自己停留在低幼化程度上，“如许倒霉于影视本身提拔，也无助于我们从小培育提拔看寡的审美。”
什么才算教导意义？
在“家长”的留言中，还认为《中国奇谭》第一集“暗喻社会打工人的生活低微”，并表达“那是教导孩子从小就厌世吗？”该家长还强调动画片应有“教导意义”。
“反映的是现实生活中存在的现象，描画的是现实中人物的实在豪情，那不就是动漫做品甚至所有文艺做品的意义吗？”27岁的外企白领孙密斯刚工做三年，对《中国奇谭》第一集《小魔鬼的炎天》颇有同感，也看到弹幕里那些被人诟病的“职场低微”论，“那部动画片前期的展陈，不是鼓舞各人应该对峙独立根究才会有所得吗？我从中获得认同，也看到深思，哪里厌世了？”
上班族看出了“摸鱼”但孩子未必感触感染不异
胡巍问了女儿看那部动画的感触感染，“熊教头好笨”“好怕小猪妖死了”，在他看来那是孩子与角色的纯朴共情。“我不晓得是不是必然要像我们小时候学课文那样提炼出中心思惟才喊‘教导意义’，但我小时候经常不睬解、不承受如许的‘教导意义’。一部动画片，只要孩子有感悟，我觉得就是收获，固然如许的收获未必是成年人期看他们所理解的。”
“华特·迪士尼说过，本身并不是次要是给孩子拍片子，而是献给每小我心中的孩子，不论是6岁仍是60岁。”中国文联片子艺术中心片子理论研究部主任王纯也和本身的孩子一路看了《中国奇谭》第一集，发现弹幕中良多成年人因为身处职场而产生共情，本身孩子虽不晓得职场却同样喜好，“不要过多地往思量孩子到底要看什么，我们每小我心里的阿谁孩子想看什么，我们能够从那方面根究。”
在中国儿童少年片子学会会长黄军看来，动画影视其实不需要考虑是给大人仍是孩子看的，征服看寡的关键是“有童心、有爱心、有童实童趣和平等心”。“如今良多儿童影视有良多假纯实、假童实。有些拍给大孩子看的影视做品，六七岁的孩子看完说实稚嫩——那不是童心。实正的童心无处不在，无时不有。”
北京片子学院动画学院副传授孙平则定见，良多创做试图“教导”孩子时，往往设定了过高的文化和审美逃求，需要愈加纯朴的表达体例来实现那种差别年龄层都能理解的认知。曹密斯也定见，与其想传递如何的“教导意义”，不如讲好故事、传承或立异一种画风：“好比《中国奇谭》的绘画风气能引起一些人对传统艺术的兴致，故事能让人想往翻翻《续齐谐记》《搜神记》如许的古籍，又何尝不是一种教导意义？”
有生命力的国创
《中国奇谭》有一收年轻的导演步队，总导演是陈廖宇，他透露了本身邀请导演的原则。
陈廖宇谈导演抉择
陈廖宇倾向于邀请三四十岁的导演，是因为“那个年纪的动画导演已经完成了相当足够的创做体味积存，而他们又不像更年长的导演已经拥有胜利的、相对固定的风气。他们的创做欲看和创做热情是最强烈的，是最需要创做时机的，也是最能表现国产动画创做生命力的人”。
当然，抉择导演的底子原则，仍是陈廖宇在立项之初就定下的做品的基调。
要有广义上的中国特征，但又要有天马行空、各显神通的理解和表达。那也是我们抉择‘妖’那个主题的原因，它既是一个中国传统的、详细的概念，又是人们想象的产品，有开放性的创做空间。
自始至末，那都是那个项目标逃求。
因而，在抉择导演和搀扶帮助导演创做的时候，陈廖宇也以此为目标，假使找了一位擅长手绘类型动画的导演，就尽量再往找剪纸、三维类此外导演，即使是同样的手绘类别，也要求要在叙事体例、视觉风气上有明显的区别。
“将立异、摸索做到极致，同时讲好故事，那也是继续美影厂前辈们的创做思惟。”
陈廖宇讲述“上美影”对导演们创做的影响
新民晚报（xmwb1929）综合新演艺工做室（做者：吴旭颖）、上看新闻、中国新闻网
编纂：唐梦葭 小开