《南极之恋》：期看的另一面

当潘多拉无意中翻开魔盒，释放出人世间所有险恶——贪婪、虚假、忌恨、离间、痛苦等时，却唯独将期看紧舒展在盒内。那个神话中有两点是能够确定的，一，期看本来是险恶的；二，期看不存在于人世。

几乎所有的保存挑战片都遵照着不异的叙事形式，那品种型的片子仆人公一起头经常被天然外力摔进一个与世隔断的处所，他们需要通过本身强大的意志和保存技能才气在险象环生的情况中保存下来。那品种型的产生囿于片子市场对受寡的迎合，它不只能最快天时用灾难、异域风情展现挠住受寡，还能屡试不爽地运用编剧天马行空地想象力给仆人公求生道路上设置种种怪物和磨练，心惊肉跳的紧迫感、惊险刺激的冒险之旅、失看与期看交错的复杂心态，那些因素都能紧紧地挠住每个受寡，而最初让仆人公九死一生能让所有人长舒一口气。保存挑战片能够有许多差别的延伸类型，早年的冒险片《金刚》、《夺宝奇兵》系列和《木乃伊》系列，恋爱片《远山情人》，科幻片《地心引力》、《火星救援》，惊悚片《荒岛惊魂》、《全能钥匙》、《逃出绝命镇》等，但实正严厉意义上的保存挑战片当属汤姆·汉克斯主演的《荒岛余生》，随后的《少年派的奇异漂流》、《人狼大战》也秉承着在绝境中求保存的叙事构造，借此来切磋人在绝境之中的心里挣扎。

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“期看”是保存挑战片中不成或缺的表示元素。它是关在潘多拉魔盒中的险恶力量，它差遣着仆人公在绝境中一次次测验考试，它虽没有呈现却又无时不在。在片子《南极之恋》中，“期看”完成了三次转化：最起头差遣吴富春往摸索的动力，是“找到中国南极站”的期看，即便一次次失败，但他始末不舍弃。但跟着一次次搜刮的石沉大海，他那种“找到南极站”的期看逐步转化为“让荆如意活下往”的期看。当他坠进冰窟时，沟壑纵横、深不见底的冰底世界几乎宣告了他的灭亡，在被雪埋在冰窟中时，他心里喊得是荆如意的名字。最初承受荆如意已死的事实之后，他的期看再次分裂，转化成一小我类最本能的“求生欲”。他凭仗着那一强大的本能的求生欲，爬到南极站，操纵最初一丝气息敲打油桶，此时他的期看变得简单而地道——“活下来”。

在《南极之恋》中，“期看”是致命的，它给两位仆人公带来了保存的喜悦，却又一次次缺席，它“杀死”了最后来到那里的所有人，重塑了他们关于生命的认知。但它的“决绝”又以另一面激发出人类最本能的保存欲看，地道得没有任何希望的成分。女仆人公荆如意（杨子姗）在片中，并没有承担太多叙事感化，更多地是做为一种符号而存在。她从一起头就断了腿躺在床上，到死她都未曾实正踏出小屋一步，但她的角色又非常重要。没有了她，吴富春的角色会少了更多的复杂性，他从最后偷偷将食物多分本身一份的损人利己，到后来主动让出食物给荆如意，到最初为了能挽救荆如意不吝舍往本身的人命，那一改变的合情合理正在于荆如意那一角色的设置，她承载了吴富春的自信心和感情，她是“期看”的实体化，她就像《荒野余生》里的排球“wilson”，是《少年派的奇异漂流》里的山君帕克，她不成或缺，因为她，吴富春才足够完全立体。

正因为荆如意是“期看”的化身，所以她在吴富春找到南极站之后，也失往了本身存在的价值。我们能够将他们之间累积起来的感情称为恋爱，但绝不单单只是恋爱。