《罗曼先生，你好》通过被时代遗忘的角色诉说一个契合时代的悲剧

而正如《夜行者》以杰克·吉伦哈尔那油腻、浮泛、似乎爬虫类一般恶心又让人目不转睛的超卓表演为核心（绝对是最能代表21世纪的反派角色与表演之一），《罗曼先生，你好》则仰仗丹泽尔·华盛顿交出近年更大胆、最另类、最不“丹泽尔·华盛顿”的表演。收敛起过往无论扮演正派反派皆少不了的小我魅力（以及那温热的浩荡浅笑），丹泽尔从发福的身段、夺眼的爆炸头与门牙、近乎呢喃自语的念白、以及各类生硬的肢体，完美闪现出一个似乎旧时代遗物的落寞存在。

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各类离奇的个性与保守的思惟成为题材自己的更佳同伴，偶尔流露出的演员自己特量也搀扶帮助故事不至于让人生厌。在关键的最初三非常钟，让人就算不克不及心服口服，至少也能感应一丝同情，奥斯卡提名是实至名回。

两部片子下来，丹·吉尔罗伊也证明本身比起声势较高的哥哥托尼·吉尔罗伊（《迈克尔·克莱顿》导演、《星球大战别传：侠盗一号》救火队、《谍影重重》系列编剧、张艺谋导演的《长城》编剧），无论导戏或编剧功力都是有过之而无不及。

相较于托尼日后执导上更为花俏俐落的小我风气，丹关于黑色片子的偏好、以及关于城市光影的掌握则是更胜一筹，为其角色打造出专属的冷酷异境，也毫不恐惧紧凑的排场调度（如片中半段飞车逃逐）。当然，罗伯特·艾斯威特（保罗汤马斯安德森的习用摄影师）加持也是帮了很多忙，持续两部片子捕获到洛杉矶复杂而危机四伏的城市感，配上吉尔罗伊游走道德灰色地带的故事是如虎添翼。

比力可惜的是，比照《夜行者》那近乎趁热打铁的节拍感以及简单又锋利的故事，《罗曼先生，你好》仍是少不了第二部片子常有的弊端：试图想在较长的片长里说更多工作，却也让故事时不时有些过分天经地义或难以置信的觉得，极端的核心角色也需要看寡情愿买单才气让片子有意义。别的，那固然已经是丹泽尔近年最特殊也更优异的表演，但偶尔仍是能够觉得到演员与角色之间难以获得平衡，让故事中间的挣扎和改变虽不到明显失误，但仍是让人捏一把冷汗。

《夜行者》先打响了丹·吉尔罗伊的名号，《罗曼先生，你好》则证明前做的胜利绝非不测偶尔，让丹·吉尔罗伊成为现代最让人等待的黑色片子编导之一。固然片子偶有毛边，角色的命运也相当多舛，但就导演自己来说，将来仍是一片光亮。

（完）