游戏论·做品责备｜《暗中笔录》：恐惧中的叙诡与轮回
2023年1月6日，《纸嫁衣》的开发商成都心动互娱旗下黑皮书工做室正式发行横屏悬疑剧情解谜游戏《暗中笔录》。该做摘用恶魔献祭的设定，通过李斯特（Liszt）与卡洛琳（Karoline）双配角的视角切换，让玩家饰演身处差别时空却拥有不异恶魔咒骂的两人，在摸索幸福超市火灾疑案本相的同时，觅觅去除咒骂体例的故事。
该做舍弃了中国玩家更熟悉的中式恐惧美学，转而讲述一个全新的与“纸嫁衣系列”完全无关的西方恶魔故事。虽然游戏的根底解密操做体例仍然是在搜集碎片中逃离房间与摸索本相，但中式民俗仪式的缺失，使构成恐惧气氛的阈限空间（liminal space）变得相当稀薄，恶魔献祭的仪式也成为鞭策故事本相的更大谜团。
若何让中国玩家在游戏过程中构成恐惧感，就成为游戏工做室需要完成的命题。
《暗中笔录》游戏画面
《暗中笔录》并没有依靠成熟的西式恐惧游戏所需要的“难以划分类此外嵌合体生物，与深不成测的阈限空间” [1]，而是在现代文学中逃求全新途径：通过各类叙诡（narrative trick）与轮回，在难以厘清的谜团中觅觅故事的本相，也让游戏玩家变回推读者，从而产生现代性的恐惧。即使《暗中笔录》游戏通关，也仍然存在诸多谜题期待解开。玩家/读者也陆续沉浸于无限的推理解谜，而不只是有限的冒险解谜（puzzle adventure）游戏。比拟之下，“纸嫁衣系列”的每部做品都是在通关完毕之时完成对本游戏的所有谜题阐明，而且附带配角的心路改变过程，以强化游戏的实在性。
比拟那些可见的、浩荡化的、形成损害的视觉恐惧，西式的生活日常恐惧次要依附在文学创做中，此中最成熟的类型做品就是侦查推理，核心体例就是操纵论述性阴谋与时间轮回（time loop）营造恐惧感。
推理做品降生之初，就与恐惧元素密切相关。早在19世纪，以爱伦·坡为代表的创做者们，就已经将心理、侦查与恐惧相连系，把非理性、非现实的心理描写、人的精神困窘与人道危机，和逻辑缜密、推理严谨的侦查描写交错起来，将立功行为酿成“永不干涸、对毁坏和超越兴致勃勃的产品” [2]。推理故事因为其类型特量，叙诡必需始末贯串于做品之中，通过“假装、转移、表露”三种隐匿手法停止组合造造信息幻觉，让文本酿成多声部构造（polyphonic structure），从而达成多义性解读空间。推理小说家们越是摸索立功者的动机（社会派推理）和密屋构造的精妙（本格派推理），就越勾勒出恐惧（恶）在社会投射中的容貌。推理做品天然照顾强烈的哥特风气，尸体做为灭亡的具象，从故事一起头就沉睡此中，密屋就像棺木一般将其进殓。密屋修建越精妙，越如阴沉的泉台将故事安葬在过往。凶手的手法和动机被侦查发现之后，也迎来看寡的道德审讯与社会性灭亡。《暗中笔录》中的李斯特，就以侦查而不是当事人的视角探觅着幸福商城的本相，却将本身一步步坠进被恶魔献祭的深潭。
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时间轮回则将恐惧元素导向过往，唤醒了人类文明中集体无意识对宗教的惧怕感。时间轮回虽不克不及在现实生活中呈现，但它唤醒了人们对“反复”那一概念的神话学意义，那就是天堂。天堂神话在空间谱系学（Field Genealogy）中恰是以三层反复所构成的恐惧：功人无期限地遭到赏罚（时间）、赏罚体例永不断顿的频频（行为），以及继续遭受的痛苦（感触感染） [3]。现代时间轮回所产生的永无行境、无法逃离的日常，也正如天堂一般，让深陷此中的角色们继续遭受西西弗斯式的痛苦熬煎 [4]。时间轮回带来的恐惧不行如斯，萨特在此之上加进了彼此看看带来的第四层反复恐惧：在《间隔》（Huis clos）中，通过“别人即天堂”的命题强化了反复加诸现代人的保存性窘境。此时的天堂已经现代化，虽然没有实体赏罚，但公开看看所构成的全景敞视监狱又塑造出全新的、无形的天堂。罗伯特·海因莱恩（Robert Heinlein）的《你们那些回魂尸》（All You Zombies） [5]则更进一步，抹除了多人物之间的彼此凝视，只剩下单身一人的彼此熬煎，最初构成自体想象的永久轮回。《暗中笔录》中的卡洛琳，就是在时间轮回下构成了多论述层级下的三重身，给玩家带来身份认知解离的惧怕。
不但是《暗中笔录》自己，恐惧题材游戏甚至现代电子游戏，天然就照顾着叙诡与轮回的特量，玩家也早已习惯游戏那一前言所革新的认知，主动拥抱那一改动并习认为常。
《暗中笔录》游戏画面
（一）条记：神异人格的现身
《暗中笔录》起头时，第一视角是不断在逃觅本身被恶魔咒骂附身本相的李斯特。不外跟着教学关（李斯特进进幸福商城）的完毕，《暗中笔录》告诉玩家，整个故事的述本时间（Narration Time）远在底本时间（Narrated Time）之后，并且处于述本时间的论述者其实不行一个。他/她们别离是来自十年后与李斯特在条记本上对话的卡洛琳，以及五十年后的老年卡洛琳与记者佩吉（Page）的扳谈。两个来自将来时间所构成的论述分层，已经从论述者角度宣言那场游戏所展示的场景就是不成靠论述。玩家丧失了游戏的沉浸感，必需对《暗中笔录》文本停止双重解码（double decoding），一方面解读李斯特逃离克劳利（Crowley）家并领会恶魔献祭故事的话语，另一方面则必需离开解谜话语来揣度故事的可信度。
但是，虽然玩家能够对游戏中叙事实在性、画面实在性甚至任何元素提出可靠性的量疑，包罗卡洛琳本身也仍然无法承认条记本上李斯特与卡洛琳的对话。那不只是经由佩吉和其他警方人员看看所包管，同时也是游戏的声音做为输出引擎自己所表征。
玩家站在旁看者视角获得了更全面的游戏信息，但从李斯特的视角来看，他并没有实正与卡洛琳见过面，他所履历的对将来幸福商城和恶魔咒骂的理解，全数来自条记本上的对话，而非可见的游戏画面。那种对话机造并不是偶尔，它是传统文字冒险游戏（Text Adventure Game）范式的核心，并由此构成了一个不成置疑的神异人格。
在文字冒险游戏中，玩家必需输进文本指令，由游戏系统以表达引擎（Representation Engine）的体例停止回应，再连系读者对空间的想象停止摸索。不外因为人类的天然扳谈语言过分复杂，招致即使如《Deadline》 [6]那样的涌现叙事体例（Emergent Narrative）都无法穷尽指令。
游戏系统的指令回应，也被称为游戏的声音，它就如神异人格一般存在，不管在任何情状下城市准确和实在地表达它所看到的游戏世界，并以第二人称指称玩家。在《暗中笔录》中，虽然没有能够回看的游戏笔录，但玩家仍然能够通过查询条记对话的体例，获得对整个游戏论述的完全体验。也只要站在那种视角下，才气不至于落进只是觅觅解谜元素的逃离行为的囹圄之中。
那个具有神异人格的说话者是谁？《暗中笔录》里的玩家认为是卡洛琳。假设李斯特与玩家视角是同构的，那么他就必需要在与卡洛琳的会谈（Negotiation）中推进叙事，于是卡洛琳也承担起神异人格的功用，在讲述回忆的过程中修建各类不成靠叙事。
但讲话者事实是哪一位卡洛琳，我们不得而知。是十年后的卡洛琳，仍是五十年后的卡洛琳，又或者是恶魔或托比假扮卡洛琳与李斯特对话？差别的理解会带来对整个游戏完全差别的感触感染。不外根据艾斯班·艾瑟特（Espen Aarseth）在《Cybertext》的说法，它们都能够酿成“合成了故事外和故事内的各类声音的一个复合的、机械性的大合唱” [7]。
但不管论述者是谁，记者佩吉（Page）城市成为页码（page）笔录的客体象征，也成为神异人格声音最初落脚的文本空间。佩吉做为听寡忠实地笔录着老年卡洛琳讲述过往已经发作的故事。她与整个故事没有任何关系，也是游戏里独一可信的看剧者。亦因为佩吉的不竭笔录与继续诘问，才实正将封锁文本的暗中条记（Note），酿成了开放视域的暗中笔录（Record），最初闪现给玩家以实伪莫辨的漂流瓶叙事。
《暗中笔录》游戏画面
（二）手机：引导的功用性配件
游戏中的神异人格至少拥有三层论述分层和双重时间变形，一定会给玩家带来相当水平的猜疑。那就招致玩家在解谜过程中会不断揣测游戏能否操纵叙诡来遮蔽关键本相。因为《暗中笔录》与“纸嫁衣系列”差别较大，那种猜疑会在游戏过程中被不竭放大：一方面，做为中国玩家，在面临西式恶魔风气的游戏时难以调动本身的文化记忆，无法降低游戏中的文化隔离带来的理解难度；另一方面，又会与李斯特一样，被爱德华兹家的小女儿格温妮丝（Gwyneth）主动造造的叙事谎话所哄骗，此中包罗格温妮丝重置的日志纸片、本身写的日志，以及游戏造造方给出的预告视频与材料。
于是学者卢冶认为的，叙诡所产生的思疑其实不局限于此中的部门文本，也随之成为了绵亘在游戏造造者和玩家之间的命题：
“所有的讲述都应该是不成靠的，而不单单是侦查指出的那几处。既然他指出，写下那些文字的人会操纵论述自带的双关性和空隙来说谎，那么以逻辑来说，我们的思疑就能够推而广之，我们会思疑它整篇论述都是有问题的。就是说，一旦翻开那扇思疑的门，你就很难再把它关上。因为，谎话是双向性的。”[8]
于是，《暗中笔录》为了不引起认知错乱，在游戏设置中再次增加了实在视角：即通过前言自己的笔录，而不是讲述。笔录者与佩吉一样，修建了另一个浮置于游戏文本之上的实在信息，那就是手机。
在“纸嫁衣系列”里，手机还只是用来窥视鬼怪的透视东西，在《暗中笔录》中就酿成了可信度极高的摘信源。无论是李斯特仍是卡洛琳，在一无所知的情状下，城市通过组合关键词查询信息，以便补完本身在幸福超市中的处境。
如上文所说，手机中的信息也是全知的神异人格的延展。不外，它仍是零度论述（Zero statement）与阴谋（Intrigue）自己。在《暗中笔录》中，手机不只以完全零度客看的新闻报导供给了克劳利一家事务的另一视角，还在附加的论坛和搜刮告白中为解谜阴谋供给了更多线索，并将二者并置为地道的收集告白信息。
艾瑟特据此认为，神异人格纷歧定只存在于与玩家对话的声音中，也包罗玩家解谜时的道具栏（及手机）。虽然我们在玩游戏时都需要弃捐“做品中的世界不成信”（Suspension of Disbelief）那一认知，但道具栏自己以一种不该可信的形态，让玩家对放进道具栏中的道具坚信不疑：
“我们晓得它是游戏虚拟世界中的存在，那个确认退出游戏的对话框则是用户界面上的元素，其实不存在于虚拟世界。我们晓得哪些图形元素在UI图层、哪些则是衬着出的虚拟世界的一部门。那种图像化的输出体例，也让玩家确实有一种在摸索一个虚拟世界的觉得。”[9]
于是恐惧解谜游戏被合成为两个部门，恐惧部门潜躲于叙事之中，解谜则做为必不成少的景看，成为叠置的功用性配件，让玩家在游戏中交互。固然玩家在解谜过程中已经听不到神异人格向玩家倡议的部分性关卡的挑战，但它仍然是论述性阴谋的施行阴谋者（Intrigant）。当玩家解谜失败卡关之后，也就是洞窟冒险里遍历性（Ergodic Literature）的增加，曲到解谜胜利之后才气宣告一个阶段性的故工作节被展开。
玩家在停止游戏的过程中，往往会摘用暴力拆解或穷举的体例停止解谜，此时阴谋者就会以神异人格的姿势现身，化为一句话：“贫乏相关线索，无法解谜”。将解谜游戏时态视做一般停止时的玩家其实不会据此认为该做不成信，只会将其断定为功用性配件发出的“噪音”。
而在《暗中笔录》里，因为李斯特与卡洛琳的视角并不是一般停止时，而是在五十年前的论述中，以相距十年的文字对话的体例在条记长进行交换，因而就会呈现玩家视野里的一般停止时与角色视野里的过往完成时所产生的认知差别。第二章里卡洛琳在获得（十年前李斯特给她的）小车玩具的同时，还收获了其时看似毫无用途（但在第四章时起关键感化）的小瓶子。在第四章里，条记中还呈现了决定论式的一段话：
“假设我不给你会如何？
既然我在十年后收到了，你就必然会给我。”
那段话和看似微不敷道的小瓶子，触及到现代性的重要特征。自反性（reflexivity）。以中文呈现的对话，锐意隐躲了时态的稠浊，构成了一种“新天使”（Angelus Novus）般的时间体味：“以一种朝向将来的身体，面向过往”，那自己就是一种名为“表露”实则隐躲本相的叙诡体例。
但逾越10年的何行小瓶子，还有手机。玩家在游戏的过程中，即使能清晰地大白暗中条记是处于两个差别时空的统一本道具，但也很难分清两位角色道具栏中的手机，其实那也是处于两个差别时空的统一部手机。固然手机似乎是两部，被掌握在差别角色手中，但检索信息的功用和容貌却是完全一致的，都是统一个功用性配件所降生的叙诡产品。它是叙诡的副产物，但也是实在的表意面目面貌，它以一个现代性前言的身份，冷酷地笔录着所有的故事。
《暗中笔录》游戏画面
（三）茶会：倒述的第一人称侦查
不外，《暗中笔录》中的叙诡不只如斯。贯串整个游戏始末的，并不是是解开恶魔的咒骂，而是每章结尾卡洛琳和佩吉在茶会中的扳谈。它时刻提醒着玩家，那是一个已经发作的故事，不是正在停止的故事，天然也是不成靠叙事。
根据赵毅衡的说法，论述一定是倒述，即论述时间一定会呈现在故事时间之后 [10]。所以论述者存在于论述时间里，而人物生活在被论述时间里。既然论述者已经被读者发现，论述就起头闪现出修建世界的权利，即通过“论述自己就是阴谋”的体例引导玩家的跟从视觉动线。
玩家一起头天然相信了李斯特的第一人称论述。在接下来茶会的讲述中，因为卡洛琳不断是论述者兼侦查，于是玩家起头对李斯特的履历能否可信，以及到底是第几次时间倒流产生思疑。但此时玩家仍然天然相信处于第三人称论述的卡洛琳（后变成第一人称侦查），从而几乎完全漠视游戏过程中锐意闪现的违和之处：根据条记的对话内容，李斯特并没有与卡洛琳详尽交换过解开咒骂的体例，卡洛琳却似乎默认已经晓得全数细节。
曲到游戏结尾，玩家才发现论述者卡洛琳就是格温妮丝本人，格温妮丝也恰是整个游戏中造造“克劳利一家深陷恶魔献祭失败”事务的实凶。那不只是为了反转而停止设定，更是唤应了皮耶·巴亚德（Pierre Bayard）对阿加莎的《罗杰疑案》中谢波德（Shepard）医目生漏式谎话（Omission Lies）的深思，即侦查本人就是另一种意义上的凶手，叙事谋杀者。他用本身的强逼性权势巨子，即纯理性揣度将读者对文中细节的根究停止了挑选，用话语（discourse）修建出合理的假定性引导，最初构成由侦查独一确定的故事（histoire）。 [11]
在巴亚德的研究视角下，我们还会发现《暗中笔录》与《罗杰疑案》构成了镜像关系。那两部做品在某种水平上都是“凶手”的自白书，所有诱导进局的过程都在论述者的叙事中全数闪现，只是锐意疏漏了最关键的行为。可是，假设论述本身“功行”的过程是叙诡，那功行自白书就是可信的吗？
耦合的是，《罗杰疑案》中的谢波德医生“在自白书中以同样说谎体例构建本身凶手身份”的隐躲者，恰是本身的姐姐卡洛琳（Karoline）。在《罗杰疑案》里，她与侦查波洛（Poirot）都是具有同等信息量与强逼性权势巨子的全知者。在《暗中笔录》里，做为同名者的卡洛琳，间接将两个差别的角色停止并置，以侦查的特殊地位将读者致盲，因为读者不断与其接触所构成的相信关系，让她获得无功揣度，最初胜利“将凶手打扮成论述者”。
不外，也正如巴亚德对《罗杰疑案》提出的 “做为自白书供述的凶手谢泼德实的是凶手吗”的思疑一样，卡洛琳自供本身是凶手，就实的是凶手吗？
如游戏最初所闪现的信息那样，已经存在诸多指向卡洛琳/格温妮丝就是整个《暗中笔录》故事的始做俑者的证据。但在她的叙事中，始末回避了一个看似不起眼的人物，他就是引导卡洛琳/格温妮丝在幸福商城解谜的关键人物，她的哥哥山姆·克劳利。在整个家庭故事中，山姆的日志与卡洛琳的日志构成互文唤应，似乎一个在父亲精神变态的侮辱下，兄妹彼此庇护的童话故事。而玩家在游戏过程中不竭解谜，拼集出的本相则是卡洛琳想要在父母离婚中获益，所以窜改了母亲阮素琳的日志碎片，让父亲将母亲做为祭品停止恶魔献祭。在那过程中，哥哥山姆成为了她的东西人。
可那就是故事的本相吗？山姆拥有与格温妮丝不异甚至更多的信息量，但他只呈现在引导开头，于卡洛琳剩下的叙事过程中离奇消逝，即使是献祭过程，尔后也不再呈现。恰是应了罗兰・巴特的那句话，“读者在他身上找凶手，而凶手却隐躲在我死后”。也就是说，存在另一种同等本相的可能，卡洛琳的一切所述，都是为了将本身塑形成凶手，从而隐躲山姆的动作。
游戏的最初，卡洛琳以几乎毫无隐躲的体例通过双重指控过曝信息，将凶手的锋芒指向本身，同时又不能不隐晦地指明实正的凶手就是本身的哥哥。因为她要再次向恶魔许愿，以遗忘记忆为代价回到6岁，回往挽救哥哥。
《暗中笔录》游戏画面
（四）献祭：轮回的咒骂
卡洛琳也随之通过与托比/恶魔的对话（似乎自白一般）告诉玩家，整个游戏并不是只要三层论述分层，仍是诸多轮回叙事里的某一次回溯。
于此，叙诡与轮回构成最初的交叠：
“从头到尾的线性叙事被‘扭曲’为反复发作的轮回叙事；读者/玩家代进的是游走于‘高维’的元叙事层的‘玩家’视点，而非被单纯地固定在‘低维’的叙事层的‘角色’视点。（卡洛琳）自在穿行于轮回的时间次序中，与其他角色停止‘差别与反复’的互动。”[12]
但《暗中笔录》将叙诡与轮回更进一步，最初构成了多重身（Multiple bodies），即复数个本身在统一空间相遇却互不了解。
东浩纪曾在讨论Galgame时，将游戏中呈现的复数不合选项所导向的结局，以及配角因为抉择所产生的人格差别，统称为“解离”，从而构成解离性人类。那些做品里的配角都以中断记忆为代价，完成属于他（多重人格）的多重故事（Multi story）与多重结局（Multi ending） [13]。但那些解离性人类，最末仍是在玩家的读/存档操做中获得了持续的人生，他们只要多重人格的特征缩影，而无法让多重人格在统一画面中相遇。
在《暗中笔录》中，失忆的解离性人类卡洛琳，在论述分层的保护下，以彭罗斯镶嵌的体例实现了多重身的同框。
李斯特向恶魔献祭本身后才发现，付出的代价并非珍爱之物，而是丧失记忆。换言之，只要没有第三方（讲述者卡洛琳）站在超越当下的时空看测此事，那么由记忆丧失换来的世界重置，其故事开展不会呈现任何改变。就像回到过往又失往记忆的李斯特，只会一遍遍反复本身其时做出的抉择。在那个过程中，恶魔已经不再是某个详细的西方神话，而成为“过往”自己，是符号性的鬼魂。就像片子的再放映一样，“把整部影片回放到过往的场景，最初彼得一定会再度呈现” [14]。
哲学家奥尔特加（Ortega）所用的片子隐喻，勾连起天堂神话与撒旦的素质，那就是叙诡与轮回自己。如前文所说，天堂就是通过无期限的赏罚、不断顿的频频与继续的痛苦形成“以同样的形式单调地反复对功行停止赏罚的处所” [15]。撒旦则通过献祭失忆的体例，成为那一叙诡的最末施行者。天堂最初末于酿成不与任何空间相连的无-地点（Un-Ort）。
关于人来说，失忆与轮回同时生效，既意味着时间的线性被废除，也同时意味着不自知的长生。那种被无限（ad infinitum）模仿的变格构成轮回的修辞，将人们困在不竭碰见本身的多重身之中。就像《你们那些回魂尸》一样，已经耄耋之年的卡洛琳借助恶魔之力再次回到过往，与曾是少女时的记者（本身）和少小时的格温妮丝面面相觑，再度回到一无所知的处境。
关于传统侦查文学来说，读者在获得侦查视角之后重读小说，会获得与侦查同构的等待预知（foreknowledge）优胜感。那是因为时间轮回是由读者倡议的，在重读的过程中，读者也并未失忆。可是在《暗中笔录》里，当玩家再度重玩游戏，仍然必需在各类线索中觅觅本相。因为玩家获得的是第四个卡洛琳，也就是神异人格的姿势。可是该姿势并未好像前文所说那样，早已丧失了统摄故事的全知视角，成为了失忆的讲述者卡洛琳：她既是实凶又是侦查，既是论述者又是被论述者，既在故事之外又在故事之中。
《暗中笔录》游戏画面
于是，《暗中笔录》最末通过异国的恶魔召唤，不只修建了一个充满谜团的失踪故事，也将玩家置于被献祭的法阵中心。玩家一次又一次地重进游戏，在画面类似的构图中觅觅解谜元素，并通过查询攻略与看看告白享受解谜与揭露本相的快感。最初，玩家过度诠释的妄图，都深陷在叙诡与轮回的惧怕之中，被多个彼此排斥且微妙类似的故事本相紧紧包抄，不成自拔。
正文：
[1]但愿.游戏论·做品责备丨《纸嫁衣4：红丝缠》的中式恐惧美学[OL]. 澎湃·思惟市场.
[2] [德]阿尔特.恶的美学过程：一种浪漫主义解读[M]. 宁瑛，王德峰，钟长盛译．北京: 中心编译出书社，2014:305
[3] [古罗马]奥古斯丁.天主之城[M]. 王晓朝译．北京：人民出书社，2006:1027-1030
[4] [日]浅羽通明. 時間ループ物語論 成長しない時代を生きる[M].洋泉社，2012
[5] 该文的轮回叙事，在故事最初通过坐标变更器（时间机器）将所有角色坍塌为一个，构成了自我闭环的不成能空间。《暗中游戏》对《你们那些回魂尸》的致敬也表现在游戏中。故事的最初，已经变老的格温妮丝也是如斯，借助恶魔之力又一次回到了过往。
[6] 该游戏由Infocom的Marc Blank编写，讲述玩家饰演侦查查询拜访员，要查出殷商马歇尔在本身书房密屋被杀案件的本相，同时也是文字冒险游戏巅峰期间的代表做。
[7] Espen Aarseth. Cybertext:Perspectives on Ergodic Literature[M]. The Johns Hopkins University Press ,1997:p123.
[8] 卢冶.卢冶解读推理文学：与侦查一路逃觅隐秘的本相（第56节）.[OL]. 知乎·盐选课.
[9] 低多边形厌氧菌. 《Cybertext》读书条记（五）：文字冒险游戏[OL].
[10] 赵毅衡. 当说者被说的时候：比力论述学导论[M]. 成都. 四川文艺出书社，2013:95
[11] [法]皮埃尔·巴雅. 谁杀死了罗杰·艾克罗伊德[M]. 蒙田译. 湖南文艺出书社. 2019：54-58
[12] 邓剑. 游戏论·做品责备丨《完美的一天》与现实主义游戏[OL]. 澎湃新闻.
[13] [日]东浩纪. 动物化的后现代[M]. 褚炫初译. 中国台北市：大鸿艺术, 2012:175
[14] [西]加塞特. 群众的叛逆[M]. 刘操练，佟德志译.长春：吉林人民出书社，2010:79
[15] [德]阿尔特.恶的美学过程：一种浪漫主义解读[M]. 宁瑛，王德峰，钟长盛译．北京: 中心编译出书社，2014:216