《三体》上线，科幻迷进进狂欢形式
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《三体》电视剧剧照。
《三体》电视剧在1月15日晚开播，那个中国科幻的更大IP千唤万唤始出来。在网上，有细节控整理出了“汪淼的鬼魂倒计时”“叶文洁的红岸基地”“三体游戏”“古筝动作”等名排场呈现的集数；而看寡纷繁表达，“本年过年就给《三体》了”“让我脱水，快到开播”“天然抉择！前进四！”……不负寡看，电视剧一开播就跃升至微博热搜第一、豆瓣实时热门电视榜第一。
《三体》原著做者刘慈欣说过，想象力是人类所拥有的一种似乎只应属于神的才能，它存在的意义也远超出我们的想象。有汗青学家说过，人类之所以可以超越地球上的其他物种成立文明，次要是因为我们可以在本身的大脑中创造呈现实中不存在的工具。
从小说连载到电视剧开播，过往了17年，如今，我们已经处于《三体》所描述的将来时的起始时间段。文字让读者可以以100种1000种体例想象人物的一颦一笑、想象宇宙的绮丽宏阔，而影视让大脑中的想象在面前有了对应的所见。看寡已经预备好了挑剔而期看的目光，《三体》预备好了吗？
越实在、越接近实正的科学，就会越像《三体》
读过《三体》原著的大部门读者十分相信，小说自己已经供给了完全的构造和内容，改编再往做更多润色是余外的。于是，主创团队请来刘慈欣参与此中，编剧田良良来往返回做了十几版剧本。在创做过程中，考虑的第一要素就是要尽可能切近原著。
从导演杨磊到视觉导演陆贝珂，再到摄影批示，团队中良多人都是《三体》铁粉。他们认为，创做《三体》有必然挑战，因为那跟以前拍的科幻题材都纷歧样，所谓科幻元素或者外星人元素，并没有间接呈现在画面里，只是给人一个理念，而理念，是最欠好表达的。
《三体》是一部天马行空的科幻小说，但主创团队期看用极其实在的体例往展示电视剧。就像杨磊说的，“让所有工具越实在、越接近实正的科学，它就会越像《三体》”。
为了能让科幻“落地”，主创团队找了良多办法拉近看寡和做品之间的间隔，把深邃的科幻概念用比力随便被理解的语言来转述。好比，“宇宙闪烁”是原著中一个闻名概念，剧中就用一个灯胆和一个物体之间的关系来做阐明。
杨磊介绍，剧中涉及约200个场景，从上世纪六七十年代的“红岸”到2007年的北京，时间跨度十分大。电视剧根本复原了小说中的所有场景，最后期看全数在实在的处所拍摄，但很难实现，仍是有置景。
《三体》总造片人李尔云说：“通俗场景是能够搭建的，但是剧中一些重要的科学场景，很难通过搭建的体例往复原，美术组认为是一个不成能的使命。那放在我们面前的路就只要一条，那就是‘死磕’，用我们的专业精神和热诚，往感动科研机构。”最末，剧组等来了好动静。相关科研单元供给很大撑持，在多个科学场景实现了实景拍摄，好比对碰中心、国度纳米科学中心等，那也是那些处所第一次迎来电视剧剧组。
“我们也能用特效的办法来处理，但我觉得它不实在，拍出来我不相信，所以力图所有的处所都用实的。场景的实在水平，能让演员、造造者，有一种沉浸感，可信度也会加强。”杨磊说。
“古筝动作”怎么拍？
几乎每一部科幻影视做品的特效城市出格遭到存眷，做得好是付与做品超越文字的魅力，反之亦然。《三体》的特效有两部门，一是实正拍摄中的特效，好比用纳米丝切割汽船的名排场“古筝动作”，二是《三体》游戏的部门。
杨磊说，“古筝动作”更大的费事是，切割之后，船要碰成什么样，没有任何一部影片或者已有材料可做参考，“船体被切割后的每一个变形都是纷歧样的，每一片都要零丁设想，没有办法用传统片子美术的体例来完成。它不是地道的刚体，还会扭曲变形，那在特效行业里喊‘刚体的动力学模子’”。于是，主创团队只能用实的钢，压成片、窝成船型，然后用挤压机一片片地挤，挤完之后，再推上往焊接成一条船。
假设说“古筝动作”等段落的难点，在于需要让画面尽可能实在；而《三体》游戏本就属于虚拟场景，则需要更多想象力。
《三体》总造片人白一骢介绍，在足够评估了手艺细节、时间成本和废品效果后，摄造团队一致决定用CG的（Computer Graphics的英文缩写，通过计算机软件所绘造的一切图形的总称——记者注）体例来造造。而那对演员来说，也是一次别致的体验和挑战。“以前对演员的要求是实听实看实觉得，但在动捕服和绿幕的包抄之下，更考验演员的想象力和自信心感。”
他同时透露，《三体》游戏的CG动画部门，邀请了一些同业伴侣来供给面部，以做为游戏人物的面部，如郭靖宇、梁振华、马东、高亚麟、江南、唐家三少、侯鸿亮、费振翔……有兴致的看寡能够在剧中觅觅那些人的面目面貌。
演员们也为讲好那个中国科幻故事付出勤奋。扮演常伟思的林永健说，那是他从艺以来碰着在台词方面最有挑战的一部剧，“那里面有良多逻辑性的工具，因为他们都是物理学家，讲话都很缜密”。扮演老年叶文洁的陈瑾说：“台词良多，也很难背，虽然我已司理解了它的意思，但假设用我本身的语言来说，仍是会不太对。”
张鲁一在剧中扮演物理学家汪淼，在开拍之前，他就起头搜觅各类相关常识，出格是物理方面的，“剧中有太多日常生活中涉及不到的专业词汇和专业用语，球状闪电、宏原子、数量级……领会良多常识的同时，也是在不竭打破本身，让我关于科幻做品的认知翻开了一扇门”。
科幻不克不及只靠刘慈欣，更不克不及只靠《三体》
2019年春节，同样改编自刘慈欣小说的片子《流离地球》上映，引发看影热潮，迄今位列中国影视票房榜第五位。2023年春节，《流离地球2》将要上映，预售票房稳居前三。看寡关于科幻题材做品的热爱与科幻题材做品的量量与产量称心不了看寡需求的矛盾，可能是现阶段更大的矛盾之一。
科幻不克不及只靠刘慈欣，更不克不及只靠《三体》，而科幻影视化的“落地”就更为不容易。从某种水平上，中国科幻的长路仍然漫漫，《三体》只是一个略显孤单的先行者。以至有时候觉得，假设它没有得到如斯大的存眷，那就是中国科幻到了更好的时候。
从2006年《三体》小说第一次连载，到2016年初次公布影视化动静，相隔10年，到2023年实正开播，又过往了7年。在那7年里，我们履历过挫折与哀痛，但又齐心协力向前走了很远。
“同船共济版”预告片中讲到，“我们不晓得仇敌是谁、仇敌什么样、仇敌是怎么存在的。但是有一点，面临来自地球以外的仇敌，我们所有的人，都是第一次。人类同船共济的时刻到了”。“把我们人类看成是虫子的三体人忘了一个事实，那就是，虫子历来就没有被战胜过。”那些小说中的名句在剧中得到复原，而此时此刻再看，又多了一些感同身受。
刘慈欣不断描写宇宙的浩荡神异，描写星际探险，描写远远世界中的生活和文明。他相信，无垠的太空仍然是人类想象力更好的取向和回宿。17年过往了，《三体》中的将来时间，已经酿成了现实的光阴。
“人类摸索的程序不会停行，在过往、如今、将来的每一个17年里，都将继续不竭地向未知、向不确定性倡议挑战。人类或许是细小的，但坚韧和勇气，让我们在那个宽广的宇宙中成为了阿谁特殊的偶尔。”刘慈欣说。
宇宙那么大，我们都想往看看。
中青报·中青网记者 蒋肖斌