视觉导演陆贝珂：做《三体》，有种特殊强的任务感
做者 / 曹乐溪
大约在十年前，陆贝珂在看一部光刻机相关纪录片时，CPU 内部多层电路构造的画面令他突然联想到：《三体》中 3000 万人构成的 " 计算机 "，应该是堆积成良多层的立体构造。
做为资深的视效行业工做者，屡次看看《三体》小说的十多年里，陆贝珂屡次根究若何将此中的名排场影视化闪现。
不只是对物理和游戏深度热爱的理工男，他也是绝对的细节控。
为闪现剧中三体游戏世界的荒谬感，设想时陆贝珂还埋下了一些反向彩蛋：秦始皇的皇冠冕旒应该是 12 条，原著中开发者会默认高知游戏玩家应该能发现 bug，" 我们锐意只做了 11 条，让各人意识到那个世界良多荒谬的处所（笑）。"
做为《三体》的视觉与动画导演，陆贝珂好几年都在和总导演杨磊一路摸索将那部科幻巨造停止影视化复原的体例办法。他期看能有更多看寡相信中国团队能够拍好本身的科幻剧，" 而不是其他国度做了，我们再照着做类似的风气。"
桃叨叨：杨导要拍《三体》时，您给他写的一封 2 万多字的信里是什么内容？
陆贝珂：一部门是表达我做为《三体》粉丝的拍摄热情（笑）。另一部门是给杨导说一下可行的手艺计划，第一部可能涉及到的困难，我们有没有手艺往处理，如今手艺开展到什么水平。
我从 2006 年那会儿就看过《三体》小说，其时在特效公司做造造总监，看小说时固然没想过要导演那部片子，但心里想的就是有一些造造手艺怎么利用到《三体》中，在如何的预算区间，我把储蓄的那些构想和杨导分享了一下。
其实杨导是对造造手艺十分领会的导演，我那些手艺阐明里面良多部门，是详细说为什么在 2019 年我们在电视剧的造造预算框架内，仍是有可能把第一卷《三体》拍好的。
桃叨叨：所以您期看参与《三体》，其实是想了很久了。
陆贝珂：确实（笑），视效相关的一线工做者圈子其实不大，几乎每次可能要做《三体》的时候我们都存眷过，只要有时机都争取参与进来。
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我们本来的公司做过好多一线好莱坞片子，包罗《变形金刚》、《环承平洋》等，涉及到的复杂特效咱们中国的特效造造团队其实积存的体味和手艺储蓄已经良多了，难度在于资本怎么平衡：一共那么多钱不敷花在所有处所，若何能把钱花在刀刃上。
《三体》是一场典型的长跑，我们考虑那个问题轮年计算，一想就是两三年，工做量大，也比力复杂，需要良多耐烦往抠往磨。
桃叨叨：能够展开讲讲，《三体》的视效事实是怎么磨出来的？包罗各人关于视觉导演要做的工做，可能也不是很熟悉。
陆贝珂：视觉导演，是在需要用到大量视觉效果、物理特效、动画和 CG 特效相关拍摄与造造的做品中，导演组里的一个重要职务。
我在《三体》中负责更大的两块次要是视觉导演和动画导演拍摄工做。一起头需要做相关论证筹备，对剧本停止阐发，和编剧协调内容拍摄上的问题，资本不婚配的处所要和导演、编剧一路调簿本；
从 2019 年起，起头和概念设想团队一路对剧本涉及到的内容做出图像化设定，同时与片方一路确定了 3 家核心的特效和动画造造公司，做为《三体》次要造造承包商。
到剧组筹备时，要和摄影、美术等各个部分对接提出要求，与杨导沟通良多处所的详细目标。
正式拍摄我工做耗时最多的多是动捕执导游戏动画磨练、古筝动作和雷达峰、红岸基地的戏，因为涉及到的场景类别多，可能有十多个，还有航拍部门良多也是我来做执导。
后期造造阶段，我们需要对每个确定好的镜头做造造目标最初确认，整个《三体》前后有 500 多位做后期特效的工做人员参与，比前期拍摄的人员还多，周期很长，是需要依靠耐力的工做。
桃叨叨：您提到的场景类别是指？
陆贝珂：好比古筝动作，巴拿马运河并非一条简单的沟渠，而是分红好多个处所，原著里描写的位置是盖拉德水道，通过加通湖就进进到狭长水道，船体被切割后往前开了将近 1 公里，碰到左岸。而汪淼他们是在山坡上间隔碰击点 800 米摆布的小型基地，用看远镜看看。
我们不成能在中国找到一个现实情况与实在盖拉德水道完全一样的处所，只能在浙江觅觅各个可能的位置，最末再通过各类手段体例将其连系到一路。最核心的一个大场景是工具长 2000 多米、南北约 700 米的场地，我们将其做为最初船残骸的位置。
那个区域用航拍的办法给它做定位点，用大型机械把河道点位推出来，你能够理解为我们在那个场地上给画了一个河道和船的位置，渐渐把它做出来的，后期需要不竭修补和合成，让看寡看起来是统一个处所。
桃叨叨：古筝动作那场戏，若何闪现出版中触目惊心的排场，好比 1/10 头发细度的纳米丝？
陆贝珂：那需要比照，纳米丝人肉眼是看不见的，我们对着古筝动作上的配重球不断放大，需要实拍与特效造造连系起来用。
固然剧中没有细节展示古筝动作 " 琴架子 " 的手艺实现逻辑，但所有内部细节我有完全设想过，好比它是怎么竖起来的，通过程控无刷电机若何处置 48 根纳米丝的配重，因为它很轻，用单个电机驱动而不被缠绕，理论上它能施行出来的机械构造我都做出来了。有时候为了让工做人员相信那个是实的，是需要做出一些饱和性设想的。
现实中大型船舶有主锚在船头，按理说走到 " 古筝 " 那里应该就会被切成几块掉下往了，看寡会看到河道上溅出水花，可能有 8 米多高。但杨导觉得那个不契合原著描写，得按原著沉浸式的逻辑拍，船先静静静走了好长一段路，连汪淼都思疑到底古筝动作胜利了没有。
所以现实造造时我们就当锚不存在，尽可能在镜头角度上躲避了它逻辑的问题（笑）。汪淼与看寡看到的就和原著中写得一样，先是天线掉了，然后恐惧的切割一一发作，我们在纯物理化的推演和看寡对原著的等待性之间做了折中和平衡。
桃叨叨：古筝动作中造造了一年多的特效镜头是哪个？
陆贝珂：是一段 50 多秒的长镜头，我记得最初完成时正式修改版本有 67 版，中间的小改动提交加起来恐怕得有几百次了。
它表示的是船体被切碎后往前搓动，把岸碰出了一个坑，镜头又顺着船体钻进内部，看寡能亲眼看到第二红岸基地的天线像一叠盘子一样倒下来了。镜头又穿出船体，船上的塔楼也像扑克牌一样倒下来了，整个过程是一个镜头，体验感特殊强，可能也是全剧最贵的一个镜头（笑），值得改那么屡次。
桃叨叨：那部戏的特效量能否比传统国产剧大良多？
陆贝珂：单论时长，《三体》的特效时长 300 多分钟，动画时长是 123 分钟，相当于 30 集戏里有大约 10 集有特效量。
单从特效时长的角度来说，那不是我做过特效量更大的剧，但是是复原实在感要求最复杂的剧，绝大大都看寡应该都没有意识到本来那部剧里的特效量有那么多，良多特效镜头都没有什么陈迹，我们需要它尽量不让看寡觉得是后期造造出来的特效画面。
桃叨叨：在视角上，有哪些镜头磨得比力久么？
陆贝珂：像各人看到的脱水浸泡，还有人列计算机的核心镜头，特殊是人多的就会时间比力长一些。
人列计算机倒不是说手艺有多灾，游戏效果其实不逃求绝对实在感，但施行时最难的是资本平衡问题，要处理良多钱相关的事，不断地用计算机算利巴我们想要的效果算出来。
简单来讲那个画面我能够无限造要求精巧度，但总会碰着没有钱算下往了，你停到什么处所看寡可能能够称心，那是我天天要面临的一个抉择，要平衡造造目标和成本的问题（笑）。
好比三万万小我构成了一万万个门部件，那种集群动画其实严厉来说手艺计划已经很成熟了，但是要堆积那么多的人物在镜头里，算力要求过大，衬着量也十分大，我们没有钱屡次衬着和测试，根本上需要渲一次就胜利一次，绝大大都镜头都没有修改衬着的余地，所以在预先的揣度上，资本平衡方面，需要十分多的体味。
桃叨叨：《三体》游戏的部门传闻有参考 2007 年摆布 3A 游戏高文的风气？
陆贝珂：对，2019 年做测试的时候，我拿出的就是一些闻名的游戏引擎画面来和各人讨论那个问题的。
我自己喜好玩《上古卷轴》、《巫师》那类的大型游戏，2007 年到 2010 年 3A 游戏是什么样子我长短常清晰的。
造造时在根本量感上确实有点类似游戏效果，但也有按游戏体例来做的处所，好比打光体例。游戏灯光是偏全局光照的，因为得便利玩家体验玩耍，而我们做的需要和其他拍摄镜头画面有必然的唤应感，所以定的方针是很片子化的打光体例，是明显的偏向影视表示主义灯光体例来做的，并且有段落后期调色计划会有一些做旧，那是我们锐意设想出来的，所以它看起来像游戏，但镜头气氛处置体例仍是比力像片子的觉得。
桃叨叨：游戏部门实人动捕 +CG 动画的造造流程可能是如何的？
陆贝珂：我们用的是 2018 年摆布支流手艺，算是细节度比力高的动做捕获计划。动捕的原理是光学捕获，人身上有良多个关节节点，你在场地四周设置良多红外摄影机，对那些跟踪点做出绝对位置的捕获，如许一来就能构成一些骨架来表现人的动做细节。它的精度必定是辨认率越高越好，我们利用的设备，和游戏公司动做捕获的设备是类似的。
根本上每位演员排好戏，和一般演戏没什么区别，独一差别的是我们经常会要求动捕演出比一般的影视表演略微夸饰一些，因为动做捕获和脸色捕获自己在后期造造阶段会会有细节度方面的缺失，而我们设想那些戏的时候，期看在比力短的时间内给看寡更深印象。
原著的描述就有种荒谬感，汪淼做为游戏体验者进进游戏世界，觉得良多工具不一般，所以有些段落表演效果有荒谬喜剧的觉得。
我们摘集好之后有时是同步捕获脸色，有些是需要零丁再把脸色捕获一次，全数搜集后停止粗剪，然后做更细节的光线、材量、动力学结算，合成师最初拼合到一路，调色做完那个镜头就算完成了。从演员演出起头，每个镜头都有可能 20 多道流程，起码也得有一、二十人参与。
桃叨叨：在把三体游戏世界视觉化时，创做灵感一般是怎么来的？
陆贝珂：我看那部书好屡次，对我来说十分熟悉，根究的时间太长了，我已经忘记是什么时候想到那些点子了。
就拿人列计算机来说，2006 年看到小说中那个排场时，大刘描述的是黑旗和白旗。我有一次在看书时就想，谁看得清旗子，晚上怎么办？处置成灯笼，如许白日和夜晚才气不断运行吧。
再好比一起头我认为人列计算机是在平面上，但充满 3000 万人得是多大场地啊。后来有一次我看 CPU 内部多层电路构造的画面，就发现那处所应该需要设想成立体化的，因为在纯平面上传递信息会比立体化的慢，于是就有了堆积成良多层的人列计算机构造。
桃叨叨：人列计算机的排场网友们觉得 " 封神 " 了，您觉得怎么看？
陆贝珂：可能各人觉得有种粉丝得到了尊重的释放感，实事求是说仍是有良多处所能够陆续改进的，我们完全有陆续往下加精造造的计划。只不外囿于时间和预算，我们目前能闪现的就是如许了，没给原著丢脸就好（笑）。
桃叨叨：您小我比力称心哪个游戏动画里的排场么？
陆贝珂：秦始皇人物面部脸色的塑造，其实是投进了挺多成本和精神。
全片中我只敢给过一次游戏动画人物的双眼大特写，就是给秦始皇的，那句 " 你们可啥都不是了 "，还被网友截图了（笑）。那个镜头的细节度特殊高，哪怕如今的 3A 游戏推到那个景别，也不会有那个效果。
其时有两个考虑，一个是秦始皇是我们剧中中国文化表现的君主形象，重要性十分高；别的那小我物不是单一扫描人物，而是好几个演员的脸部扫描，再叠加我们本身的创做，酿成了一个纯虚拟演员，我们做了良多手工润色，好比眉毛的动做。
在没有核心演出者的情状下，要靠电脑动画让纯 CG 虚拟人闪现出压服性严肃，能控住场，难度比力大，良多细碎的工做集中到那一小我身上。那部门几乎完成了我的目标的 90%，我后来做为一个书粉本身看的时候，也能觉得到秦始皇的那种严肃，又有点荒谬的整体气氛，那一段我仍是比力称心的。
桃叨叨：从视觉设想上，您怎么看《三体》中的东方文化元素？
陆贝珂：良多时候我都在想大刘写书时想的是什么样子。从内到外他是一个十分地道的现代中国人，把本身的人生看、世界看投射到做品中，我们只需要根据中国人是怎么想往细节化、丰富它就好了，倒不消太多考虑其他文化布景的看寡怎么看。
好比红岸基地的构造设想，你会觉得它很熟悉，那种军事建筑的气量对中国 60 年代三线建立有印象的人城市觉得到熟悉的气量。再好比游戏场景里的情况，刘慈欣说金字塔酿成了有秦朝觉得的工具，我们实的根据阿房宫复原图、秦朝常见的用色体例往设想，宫殿的粉饰雕塑、兵士的穿戴都是复原考据上的一些文物。
还有一些处所我们做过一些反向彩蛋，好比游戏里良多处所要表示出荒谬感，是要让汪淼觉得到良多工具错乱了。
像看寡提到马为什么是人抬着走的，因为秦始皇对人有一种强烈的东西化思维，所有人都是东西人。还有秦始皇的冕旒应该是 12 条，我们锐意只做了 11 条，让各人意识到那些处所从汪淼角度来看的荒谬感（笑）。
当结合国在巨摆广场的仪式，确认三体问题无解时，场景设想上我们起首致敬了人类科学思维的发源地古希腊，造了一个类似德尔斐神庙的建筑，但为了表现荒谬和文化交织感，有一些柱头，我们把雕像换成了戎马俑，可能看寡看到会愣一下，正如大刘频频提到的，周文王怎么可能会是战国期间的人呢？
桃叨叨：红岸基地的戏份也用了良多特效，其时看寡跟从叶文洁进红岸基地时，觉得很震动。
陆贝珂：红岸基地是没开机前就确定好了，我记适当时计算过有 12 层的浩荡庭院，中间还有小的检修层，有些镜头是叶文洁坐电梯上往，那些细节我们都考虑到了。
现实中我们不太可能搭那么大一个景，现实拍摄时叶文洁（演员）往上一看，实拍时的红岸基地就两层楼，其余部门满是蓝布，那也很考验演员的自信心感（笑）。
桃叨叨：剧中宇宙闪烁的视觉效果，是怎么考虑的？
陆贝珂：最初给各人看到的是折中计划，我们不太可能用纯物理原理往复原微波布景辐射的闪烁，因为那个闪烁量长短常小的，颠末了夸饰表达。
红外光波的波段必定是持续的，不会呈现方块状的工具，只会给你眼睛上亮度的改变，但假设只调亮度，可能看寡无法想象到那工具带给汪淼的震动，需要一些刺激性的画面闪现，所以最初我们用了如今那种表达体例，以使汪淼的演出更协调。
桃叨叨：火鸡与农场主的动画有种细思极恐的觉得，是怎么考虑的？
陆贝珂：那是形式与内容能否同一的问题。
因为它的内容是感恩节与火鸡，所以一起头风气就偏向于美国清教徒式的工具，故事就像乔治 · 奥威尔的《动物农庄》，轻描淡写中其实蕴含着极大的恐惧，所以我们利用了艺术动画片 lowpoly 的体例，通过悬疑感的角度和变形镜头，让各人有心理上的扭曲感。
桃叨叨：现在电视剧《三体》的成片播出效果，有契合您本来的预期么？
陆贝珂：其实比我预期要好一些（笑）。我们带着后期工做人员不断埋头工做，良多镜头说实话我已经看麻了，其实特殊期看我是没看过的粉丝，能够很欢乐地地道往看那部剧。但仍是十分感激看寡能评判比力好，如许一来，投资方也更有可能鄙人一部做更好的投进。
各人喜闻乐见的名排场，在我脑海里已经预演过好屡次了，像水滴进攻，人类飞船舰队组拆，大型宇宙飞船必然不会是在地球上组拆的，要依靠太空电梯运行到高轨道，我有时候会有意识地往看相关物理学常识往那些丰富可能性，期看能对那些排场有更合理的画面闪现。
《地球往事》更像是开篇，还没有和外星文明正面临抗，到了后面，前面的规模都微不敷道了。所以在剧集方面只要第一卷改编的评判好，才可能陆续往下做，特殊是视觉效果上，良多工具除了本身的勤奋之外是要靠算力的，说白了就是要靠资本、靠钱往做。
桃叨叨：《流离地球 2》已经让各人对太空电梯有了必然的想象。
陆贝珂：是的，太空电梯的用处会有良多种，我们合抱负象一下《三体 2》里的太空电梯，好比用于组拆飞船的太空电梯，应该是有中继节点，会有其他构造加进来，别的也会构成相关的组，好比船厂不成能只要一个停船点，要考虑到工程上的可行性，如果原来太空电梯设想就是为了组拆人类 2000 多艘战舰的，那会有更多好玩的工具呈现（笑）。
桃叨叨：您和杨导同伴良多年，您觉得他是一个如何的人？
陆贝珂：做为导演他的艺术创做才能长短常高的，我和他协做从 2007 年起头，那个过程中我深入觉得到杨导是一个不竭在进修生长的人，是一个亦师亦友的协做伙伴，亲和力也十分高，性格根底上是一个很 nice 的人（笑）。
从专业程度方面来说，他十分乐于进修和摸索，整个拍摄过程很少有什么他不太领会的处所，《三体》你看完会发现它似乎是良多种差别的戏，包罗都会、悬疑、年代、军事动做、动画等等，他老是不竭根究各类类型的拍摄办法来完成拍摄，而且又可以使之最初链接成一个整体，那个才能长短常让人钦佩的。
桃叨叨：杨导在三体游戏里的外型似乎头发比力多，是您有意帮他加上的么？
陆贝珂：那个问题（大笑）...... 确实是我加的，我觉得间接扫描的头发太少了，所以亲身盯着屏幕要求造造人员调整的。我刚熟悉他的时候，他还完满是一个头发茂密的年轻小伙子，哈哈哈，时间过得太快了。
桃叨叨：两小我最后结识，是因为《三体》那部小说么？
陆贝珂：原来是工做上熟悉的，其时倒不是间接讨论过《三体》，其时我参与运营一家特效公司，给杨导做施行导演的片子《一小我的奥林匹克》做特效，我们俩有一次在中影的调色机房，半途歇息时不晓得怎么杨导聊起了一个很冷门的小说，尼尔 · 盖曼的《捕梦》。我也十分喜好那部小说，有十分斑斓的文笔和意向。
他其时觉得没人看过那部小说，所以我说我领会时他很骇怪，一来二往我们就从一般的工做关系酿成了有必然私交的关系，也讨论过《三体》。
我们那时候还经常一路在办公室组局玩《任务的召唤》那些 3A 游戏高文，日常平凡很忙，但一玩就会集中某一天玩良久，就像《生活大爆炸》（美剧《Big Bang》）里面的男孩游戏日。
比来我们很久都没有一路玩过了，其实是太忙，上一次玩可能得是四五年前（叹气）。
如今回想，一路做《三体》确实会有一种特殊强烈的命运感。好几次站在费了好鼎力气搭的景上，我会想到十几年前本身就曾经想过的事，现在变成了实在，仍是很慨叹的。
桃叨叨：做为原著粉，参与并完成《三体》的第一部，会有心愿已了的感触感染么？
陆贝珂：对本身而言，算是一个里程碑式的工做告一段落吧，同时也期看能陆续加油（笑）。
影视做品是整个国度大的经济文化科技工业的综合表现，现在越来越多科幻影视做品问世，也与我们越来越相信中国有足够的科幻实力有很大关系。
从大刘写《三体》的 21 世纪以来那些年，我们中国科技实力是肉眼可见地朝上进步，在整个世界上的相对实力也在加强。所以看寡会更多相信中国科学的朝上进步与科幻的迭代，也期看我们如今的创做，能为类型片创做做出一些有效摸索吧。
○ 记 者 ○