“120岁”的张大壮、来楚生、江冷汀要联展了
本年是三位卓有成就的花鸟画家张大壮、来楚生和江冷汀诞辰120周年，那三位知家画家均出生于光绪二十九年(1903）癸卯之岁。
澎湃新闻得悉，“总知春烂漫——纪念张大壮、来楚生、江冷汀诞辰120周年特展”将于3月11日在上海中国画院开展，展出画院首批画师张大壮、来楚生、江冷汀三位书画各人的绘画及书法、篆刻做品九十余件，闪现三人在花鸟画创做范畴的艺术造诣与奉献。
展览分为“技道遂心”“声气相求”“鼎故改革”“桃李春回”四大部门。展出做品以上海中国画院馆躲为主，此外也有来自于上海博物馆、中华艺术宫（上海美术馆）、上海市文物交换中心、朵云轩的部门做品。此中张大壮做品有《 牡丹开》《月季珍禽》《春风花上锦》《端午小品》《水产丰收》等；来楚生做品有《郁金香》《硕果各处》《牛蛙海棠》等；江冷汀做品有《金鱼紫藤》《荷塘喊禽》《竹石雉鸡》和《百禽图卷》 等。此外还有来三人与唐云、谢之光等艺术家的协做做品。
张大壮 海棠写生 20世纪70年代 88.5×60
来楚生 花卉（秋葵） 无年款 167×49.5
“丹青500年系列展”，做为上海中国画院的品牌展览项目，聚焦中国绘画史的脉络，安身海派文化，对馆躲的数千件近现代海派绘画做品停止系统整理和深进发掘，本着“艺术为人民办事”的目标，以学术研究的姿势将梳理功效向群众予以闪现。
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江冷汀 杜鹃·白鹦鹉 1959年
本年，恰逢张大壮、来楚生、江冷汀三位书画各人诞辰120周年。三人同是1960年画院成立时的首批画师，且均以花鸟画见长，在海上画坛享誉已久。张大壮的绘画妍丽灵秀，深得恽派没骨身手之精华，有着“现代恽南田”的佳誉。来楚生在书法篆刻范畴获得了特殊的成就，并将金石神韵融进绘画傍边，是继吴昌硕后又一位书、画、印三绝等身，获得出色成就的艺术各人。江冷汀擅长小适意花鸟，尤以擅绘各类禽鸟著称于世，对双钩填彩、没骨写生均有独到的领略，使得海派小适意花鸟画得到长足开展。
张大壮（1903~1980）
张大壮，原名颐，别名心源，后改名大壮，字养初，号养庐，别署富春山人。浙江杭州人。自幼受家庭熏陶，喜书画，曾随其三舅父章太炎学中医，章氏对他文字等方面均有必然影响。15岁时定居上海，山川师从杭县汪洛年，花鸟师从山阴李庆霄。专攻恽派花鸟，与唐云、陆抑非、江冷汀并称为“海派花鸟四大名旦”。解放后，参与了上海美术家协会，受聘为上海中国画院画师，先后执教多所院校。所做多取材日常生活所见的瓜果、鱼虾等，看察进微，频频琢磨，技法精湛特殊，设色秀润明丽，具有艳而不俗、淡而不薄、气清味厚的艺术传染力。偶做山川，亦生涩清劲。兼擅书法、篆刻。曾为上海中国画院画师、中国美术家协会会员、上海美术家协会会员。有《张大壮画集》等出书。
《牡丹开》张大壮 1958年 100×53.5cm
张大壮1916年到上海，随李汉靖进修恽派花卉，又从汪洛年习山川。1920年进商务印书馆任美工，次年为收躲家庞济元“虚斋”治理书画，得览名迹，心摹手逃，画世猛进。
《荷塘清夏》张大壮 上海中国画院躲
庞莱臣对张大壮重视有加，因大壮之父张砚荪是本身的故人，也曾做过“虚斋”的幕僚，故庞莱臣特殊有意培育提拔张大壮在绘画方面的先天。据说“虚斋”每收录一幅佳做，必让张大壮摹仿一遍，然后再从头拆裱、收躲。庞莱臣还亲身教诲张大壮翰墨判定的身手：“什么朝代、用什么纸、什么绢，用什么墨、何种颜色，是工笔？是适意？（只要）弄大白了，才可摹仿……”
张大壮 信札（非本次展品）
在“虚斋”收躲的浩瀚书画奇迹里，有一人对张大壮可谓有着无足轻重的影响，以至能够说是贯串着张大壮一生的艺术逃求，此人即是被称做清朝“一代之冠”的——恽寿平。比起其他做品，张大壮在摹仿恽寿平的做品上是狠下了苦功的。不只是因为在学画之初，张大壮的启蒙教师李庆霄也专攻“恽派”花鸟；且张大壮所敬重的“虚斋”前辈陆恢亦是“恽派没骨”的传人。对那位恽派传人，张大壮倾慕不已，也摹仿了很多陆氏的恽派花卉。心逃手摹，心印已深，那无疑对张大壮日后在花鸟画创格上的个性发扬起着决定性的催化感化。
《带鱼丰收》张大壮 1973年做 上海中国画院躲
一九三一年，张大壮二十九岁，因体量孱弱，又持久欠缺保养，无法分开“虚斋”，在离舅父章太炎不远处的永裕里栖身，始改名“大壮”，远离绅耆名人，以卖画及篆刻为生。
来楚生（1903—1975），原名稷，号然犀。浙江萧山人，降生于武昌。来楚生十岁前生活在湖北武昌，之后十九年除了在上海美专进修的三年，不断生活在浙江萧山，三十岁在杭州鬻画为生，三十五岁携全家移居上海，曲至离世，居沪有三十七年。他是诗、书、画、印四绝的闻名艺术家。其画清爽朴茂、翰墨精练、风格隽逸，在现代花鸟画坛上独树一帜。书法拙中寓巧，草书和隶篆最为人称道。
来楚生（1903-1975）
来楚生画做多为适意花鸟鱼虫，尤以小品为主。因其早年肄业于上海美术专科学校，受师友影响，远宗徐渭、八大、李复堂等明清适意各人，近取赵之谦、吴昌硕等人画法，以篆、隶笔法进画，外型简单，敢用浓墨重彩，浑厚古拙，富金石味。后融进脾气，构成自家面目，所做翰墨精练、色彩明快、风格隽逸、兴趣清爽。
《硕果满天 黄金各处》 来楚生 1961年 138×48cm
其老友唐云曾说：“来氏书、画、篆刻无不精妙。而于书，篆、隶、正、草均熟中求生，刚健婀娜；平心憨辣，气焰澎湃，不成名状，允推现代杰手；画从书法得来，清爽横逸；刻则运刀如笔，饶有奇致，皆不涉前规，开生面者也。”虽是综论书、画、印，然“熟中求生，刚健婀娜”、“清爽横逸”、“饶有奇致”，却也道出了来楚生画风的次要特征，堪称知音。
来楚生篆刻做品（非本次展品）
江冷汀（1903年—1963年2月6日），名上渔，别名荻、庚元，笔名江鸿、石溪，字冷汀，号冷汀居士，画室称获舫，江苏常熟虞山镇人，海上闻名花鸟画家、艺术教导家，与唐云、张大壮、陆抑非并称“海上四大花旦”。
江冷汀（1903-1963）
自幼喜欢绘画，十六岁从同里陶松溪习画花鸟，曾以优良的功效考进常熟开智高档学校，以后任教于上海美术专科学校。解放后，为上海中国画院首批画师；江冷汀的门生浩瀚，且多有功效，可谓桃李满全国。
《金鱼紫藤》 江冷汀 1960年 138×78cm
江冷汀擅长花鸟画，尤以描画各类禽鸟著称于世。他的绘画内师传统，外师造化，普遍地从传统中吸收养料。他曾认实研究历代花鸟画家的技法，上溯宋元诸家，下至明清的陈白阳、徐渭、恽南田、金冬心、八大山人、新罗山人，对双钩填彩、没骨写生，均所擅长。尤对任伯年、虚谷画艺潜心揣测，系统研究，以致他摹仿任伯年、虚谷的做品到达以假乱实的水平，在画坛上有“江虚谷”的佳誉。
唐云有诗赞道：“冷汀饮得酩酊后，徒笔能钩虚谷魂。”新中国成立后，江冷汀有时也仿些虚谷的画，但是全数落本身的款。唐云先生曾题《冷汀先生戏仿虚谷笔意》册页：“虚谷画多枯笔涩笔，微乏丰润之致，故友冷汀老兄，偶拟其意，不只得其笔法，华茂之气，活泼纸上，有过虚谷。”
三人的艺术道路各别，在风气的闪现上，也有着各自的逃求。数十年的艺术摸索，使三人在花鸟画创做范畴获得了全新的感悟，以至不约而同地测验考试对传统海派花鸟画停止契合时代审美的立异；以废寝忘食的摸索精神和无与伦比的创造力，鞭策传统绘画向现代审美改变的历程，使得海派花鸟画获得了全新的生气。
张大壮（左一）与画院叶潞渊（左二）、来楚生（左三）、马公愚（右三）、邓怀农（右二）、陈巨来等同事合影（摄于上世纪60年代）
三人门下桃李缤纷，对后世花鸟画创做产生了深远影响。
江冷汀 萝卜丰收大丰年 1958年 118×64
江冷汀 中山公园所见（金刚鹦鹉） 1958年 139.5×68
来楚生 老小年 1958年 67×54
张大壮 水产丰收 1958年 133.5×66.5
张大壮 新豆涌到 1974年 138×69
江冷汀-墨牡丹 1962年 116×55
来楚生 黑鱼 1972年 69×69
展览海报