那些山川画，代表着中国画的更高程度！
来源： 中外艺术六合 2022-11
山川图 汪之瑞 立轴 纸本 墨笔 纵79厘米 横52厘米 北京故宫博物院躲
汪之瑞，生卒不详，清初画家。字无瑞，休宁(今属安徽)人。初从李永昌学画。工书，擅山川。悬肘中锋，运用渴笔焦墨，多做披麻、荷叶皴，为其家乡黄山山石之皴斫也。爱做后背山，兴至落笔，如风雨骤至，顷刻数纸。与弘仁、孙逸、查士标，为新安派四各人(即海阳四家)。传世做品有《为跨千写山川图》《虚亭诗企图》《溪亭纳秋图》。图做者用渴笔、焦墨，画远山疏林、小桥流水，山石有皴无染，画风近黄公看。自题“已丑(1649)夏蒲月，画似跨千老盟兄，时余游豫，不觉笔下有告别之气，瑞识。
山川图 髡残 卷 纸木 水墨 淡设色 横76.2厘米 纵37.5厘米 (美)克利夫兰艺术博物馆躲
此幅画法似出自元代王蒙，皴笔粗细繁疏，水墨浓淡燥湿，皆能脱尽笔踪而备极改变；再略施浅彩，画面闪现出一片光影清明斑斓的风光。造景出格诡奇奇妙，缅邈幽深，出人意表，而又能不失实山实水的面孔，令看者目驰憧憬，堪称佳做。
山川图 髡残 册页 纸木 水墨 设色 纵37.5厘米 横76.2厘米 中国台北故宫博物院躲
此丹青重峦叠嶂，苍松杂树，茂密荫郁，其下楼阁屋舍错列，有两人凭栏远眺。画幅左面则空漾苍莽，以现水面之辽阔，从而使画面平稳。构图规划独具匠心，用笔苍劲老辣，画境有幽逸之气。
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山川图 髡残 册页 纸本 水墨 设色 纵37.5厘米 横76.2厘米 中国台北故宫博物院躲
是丹青参天古树两株，枝横叶茂，树下茅棚屋舍，四面青竹杂树丛草相围，屋内两人席地而坐相对话。水旁边溪流湍激有声。视线远推，山峦缓坡外，水面云天相接，苍莽无际。此幅翰墨苍浑，气焰酣畅。
山川图 樊圻 册页 绢本 设色 纵13.1厘米 横22厘米 上海博物馆躲
此册气格高爽，肃静温馨。画山石用小斧劈皴，衬着轻清。各图或深远，或高远，或平远，或山石环抱，或宾主相揖，或开嶂拘镍；水则或垂石隐泉，或云流泉断，池馆廊庑，平居四列；河房茅亭，钟鼓楼台，巨舰江船，气息宛然。
雨湿江南，云雾蒸腾的夏景；蟹爪纠结，山峦湛凝，村子温馨的冬景；桃花盛开，山石岐岐，醒泉珠溅的春景；石壁挺拔，远帆隐约的秋景。画来都符合天然之理，得烟云飘渺之趣。此处选印两页。
山川图 樊圻 册页 纸本 纵29厘米 横23.5厘米 安徽省博物馆躲
此册共六开，现选印两页，之一写巨石顶峰叠翠屹立，山间树木矗立成林，云气烟岚围绕不散，溪水盘曲盘曲而伸。之二画江水波澜，渔船扬帆，山峦平坡，树木茂盛葱郁，涧水盘曲回转急流，茅台亭阁隐现。画境幽深，温馨秀丽。
山川图 龚贤 扇面 水墨 纸本 中国台北故宫博物院躲
此两幅山川扇面图，当是做者清雅隽逸、古秀峭劲之做，画家借鉴南宋“半边”“一角”式的构图体例，画得非分特别空阔虚淡。出格是两幅近景中树的画法，既有横点叶、曲点叶，也有双勾圆点叶、圆笔疏点叶，它们凹凸参差，掩映失势，浓淡互照，绝无相同，乃全局的自得之笔。至于茅棚屋舍、小桥溪水，则更是平添风韵之致。
山川图 高岑 长卷 纸本 纵23.6厘米 横137.2厘米 北京故宫博物院躲
此图山石以粗笔勾勒轮廓，浓墨点苔，披麻、解索、折带皴相间，长皴、短斫交织，属沈周粗笔遗意。而此中树枝繁密的点叶，屋字细秀的用线，以及轻淡明雅的敷色，又有文徵明的意韵。画面装点江上扁船、潺流涧水，则添生动之气。
山川图 吴宏 扇面 泥金纸本 水墨 纵16.2厘米、横52.3厘米 中国台北故宫博物院躲
吴宏，生卒不详，清初画家。字远度，号竹史，江西金奚豁人，寓江宁(今江苏南京)。诗书均精。幼好绘事，自辟门路。顺治十年(1653)曾渡黄河，游雪苑，回而翰墨一变，纵横放逸，得诸家之长而能出己意。偶做竹石，亦有水墨淋漓之致。与樊圻、邹苗、叶欣、胡性、谢荪、高岑、龚贤为金陵八家。传世品有《柘溪草堂图》《山川图》《水榭待客图》《山村樵牧图》。此幅画远山淡抹隐现，近处山石老树楼阁。天涯千里，苍苍莽莽。山石用方硬而带刚性的曲线勾括，棱角清楚。皴法例纵横任意，似乱柴，奕斧劈皴，方峭瘦硬。但整幅疏密得宜而显工整。
山川图 邹拮 立轴 绢本 水墨 纵211.5 厘米 横50.5 北京故宫博物院躲
此丹青巨岩峭壁，深涧杂木成林，有房屋筑于崖上苍松下，山间溪水弯曲盘曲。简淡清逸，朴量古拙。
山川图 邹拮 册 纸本 设色 纵33厘米 横16.1厘米 北京故宫博物院躲
山川图 邹拮 册 绢本 纵33厘米 横29 沈阳博物馆躲
两图为统一景，只是画家用差别的时间来描画。图写山岭一角，森林密树，林间曲径通幽，孤塔茅舍，掩映其间。翰墨粗健，色彩沉郁，凝重苍劲。
山川图 叶欣 册页 纸本 纵22.1厘米 横16.5厘米 北京故宫博物院躲
叶欣，生卒年不详，清初画家。字荣木，云间(今上海市松江)人，流寓金陵(江苏南京)。善山川，学宋赵令穰法，复师明姚允在之意。曾做《断草荒烟图》《孤城古渡图》等，风气淡远。曾为周亮工画陶潜诗百页，用笔楚楚，为世所珍。与龚贤、樊圻、吴宏、胡性、谢荪、高岑、邹苗、为金陵八家。传世做品有《矶边帆影图》《桃花书屋图》《葛洪移居图》等。现选印两页，其一画高耸大山岳，其下秋林密布，平缓的滩渚汀洲宽阔，又使山势显得些许雄壮。小桥流水，古树横枝，文人雅士，自得其乐。其二写崇山密林，山径盘曲盘曲曲上。规划疏落有致，简洁开朗，境域淡远幽旷。
山川图 叶欣 册页 纸本 纵22.1厘米 横16.5厘米 北京故宫博物院躲
图三画山峦平冈，树木花繁叶茂，屋舍房宇掩映其间，溪水环山，波光粼粼，船上人物，形神动态俱足。图四写崇峦密岭，老树茂盛处，却有寺院深躲，小桥独亭，涧水汹流。笔法方硬兼圆润，景致工整又精练，独具一格。
山川图 罗牧 立轴 纸本 墨笔 纵212厘米 横113厘米 沈阳博物馆躲
罗牧(1622-1704)，清初画家。字饭牛，江西宁都人。借居江西南昌。善画山川，笑意空灵，在黄公看、董其昌之间，得魏石床教授，林壑森秀，墨气渝然，颇具神韵，时称妙品。江、淮间人师之者寡，为江西派开创人。性格敦朴，重友谊。与徐榆溪友善。传世做品有《秋林高岫图》《墨笔山川图》《林壑萧疏图》。画顶峰突起，群峰陪衬，泉涧叠流，云烟浮动，苍松相映，杂林参差；构图平稳，意境清爽。笔法顺畅冷静，墨气渝然。自题“丙子六月用董巨笔意为西庚先生并正，双江罗牧。”此图为画家晚年之做。
山川图 徐枋 立轴 纸本 水墨 纵98.5厘米 横41.7厘米 天津艺术博物馆躲
徐枋(1622-1694)清代画家。宇昭法，号俟斋，又号秦余山人，吴县(今江苏苏州)人。崇祯十五年(1642)举人。工诗文，善画山川、芝兰。书善行草。著有《居易堂集》等书多种。此图山势崔嵬有雄气，远山堆叠而秀润，林木森然郁茂，山溪源远而流长，近山空亭，渺无人迹。空阔淡雅，意境清幽。翰墨法自董巨，富有江南山川之美。清·张庚《国朝画徵录》称：“用笔极整饰工整，墨气淹渍明净。”此幅可为印证。款识自云：“近天然不落凡径，庶几前人所称笔补造化者也。”逃求悄悄绝尘，做仙人中人的意境。
山川图 墨耷 立轴 纸本 水墨 纵160.6厘米 横78.0厘米 上海博物馆躲
墨耷(约1624-约1705)清初画家、诗人。本名统蓥，明宁王墨权后嗣，封藩南昌，遂为江西南昌人。明亡，深受刺激，由口食而佯做哑子。并剃发为僧，历时十四年(1648-1661)，做品多署八大山人，笔形似“哭之”或“笑之”。别名有雪个、传綮、驴屋等。擅画山川、花鸟、竹木，画面着墨不多，均生动尽致，无景处亦成妙境，所创意境，别具灵奇。与原济(石涛)、弘仁、髡残合称“清初四高僧”。对后来适意画派影响极大。传世做品甚多，有《牡丹竹石图》《竹枝图》《鱼鸭图》《孔雀图》《双雀图》《山川图》《河上花图》和《荷石水鸭图》等。此图亦名《秋林亭子图》，写秋树茅亭、地老天荒之景，覆盖着一派萧条静寂、迫不得已的气氛。规划特殊，内涵丰富。
山川图 墨耷 册页 纸本 水墨 纵54厘米 横46厘米 上海博物馆躲
此丹青山峦石壁，老树横枝，溪流人家。境域幽旷，用笔姿意，画面显得旷达苍健。
山川图 吕焕成 册页 绢本 设色 纵33.1厘米 横26.2厘米 浙江省博物馆躲
吕焕成，生于1630年，卒年不详，清代画家。字吉文，浙江余姚人。善画花卉人物和山川。好做斧劈皴，风气近似明代闻名画家戴进。所做道、佛神像，笔法工整，设色高古。此册共八开，均做山川小景：或青绿设色，桃花山庄；或长途行旅，歇憩小店；或仿米山川，山色空朦；或携杖相邀，秋山看瀑；或小船垂钓，意境清幽；或停船闲坐，悠然自得；或平原小景，萧疏空阔。
此选二幅，其一雪山苍茫，枯木萧疏，长廊水榭，老者临窗，寒气逼人，意境隽冷。图二峰岩奇异林木苍秀，两老者安步闲谈于树下幽径，境域清旷。勾勒衬着，皆极工整。山石树木受蓝瑛影响而自具面目。
山川图 恽寿平 册页 纸本 纵28.7厘米 横34.4厘米 首都博物馆躲
此图册选二开。上图为《荷香水榭图》，写初夏湖边小景。杨柳数棵，新叶催发，树荫水榭一座，湖边荷花盛开，散发阵阵清香；水榭中一人倚窗赏景。此图翰墨淡雅，设色秀丽。自题：“荷香水榭。赵大年有此图，略用其法。”下图为《春山热翠图》写明丽春山风光。远处晴岚覆翠，云漫山麓；近处桃红柳绿，清波相映，色彩灿艳，春意盎然，别有一番清雅灵秀的韵致。自题：“春山热翠。戏用僧繇没骨法图意。”
山川图 顾符稹 立轴 纸本 设色 纵121.5厘米 横79.8厘米 北京故宫博物院躲
顾符稹，生于1635年，卒年不详，清代画家。一做符祯，字瑟如，一字松巢，号小痴，江苏兴化人。善画山川、人物。画学唐代闻名山川画家李昭道。工细进毫发。贫苦时以卖画自给，故摹仿古画者颇多。亦能诗、工书。此图中远山层叠，云漫山腰，衬映山村。山下有耕者耕田，江中有渔夫打鱼。近处江边在高树坡石掩映中，隐现数幢幽雅的重楼矮屋，有幽人逸士活动此中，具有浓丽的山居生活气息。规划清旷，山石用线勾出轮廓，浓墨点醒，笔法工整而有潇洒之趣。
山川图 原济 册页 纸本 水墨 纵24.5厘米 横38厘米 上海博物馆躲
此图册选印两页。其一画白云围绕松岭云壑，书斋屋舍深躲其间，境域幽谧。其二绘远山连缀近石堆叠，树木浓重，云雾围绕，溪流清波。岸畔有马数匹，或已进水前行，或平稳饮水，或穆然肃立，境域深远
山川图 黄鼎 立轴 纸本 水墨 119.5厘米 横40.5厘米 北京故宫博物院躲
此丹青重峦叠嶂，丛树密林，山溪集合，沿溪树林间舍人家掩映此中。安插精心，境域幽旷，翰墨苍劲。
山川图 袁耀 册页 纸本设色 纵27厘米 横33厘米 中心工艺美术学院躲
袁耀，生卒年不详，清代画家。字昭道，江都(今江苏扬州)人。袁江之侄，一说袁江之子。工画山川、楼阁、界画。画风工整、华贵，与袁江类似，其精品有胜于袁江者。花鸟亦佳。存世做品有《骊山避暑十二景》《阿房宫图》等。约活动于乾隆中期。所选两页别离为《百岁旧人谈旧事》和《农户小桥》，前者画四株参天古树，偃卧横枝，探出廊亭檐外。远山一抹，显出水面之深远。亭内，两百岁老者对坐而谈，一孺子侍立旁侧，一孺子庭内煮茶，别具情致。后幅写农家生活，阁楼依山傍树而建，构成一座小院，院内院外，人物动做栩栩如生，不远处的小桥上，有人背负重物而行，充满了生活气息。
山川图 张宗苍 立轴 纸本 设色 纵144.6厘米 横75.3厘米 北京故宫博物院躲
张宗苍(1636-1756)清代画家。字默存、墨岑，号篁村、太湖渔人，晚称瘦竹，江苏苏州人。黄鼎门生始以主簿理河工事，高宗乾隆时供奉内廷。善山川笔力沉著，山石用千笔积存，后以焦墨醒，并专于渴染，林木葱蔚。尽往画院甜熟之习。传世做品有《草堂趺坐图》《仿董北苑山川图》《雨洗秋山图》。
山川图 沈宗骞 册页 纸本 设色 纵18.5厘米 横25厘米 常熟市文物治理委员会躲
此图册选二开。图册之一，绘青山迷朦，山脚下数棵梅树，或虬曲，或笔直，形姿纷歧，枝上梅花正待开放，其后一片丛竹。梅竹丛中显露一草屋，屋仆人正在赏识窗外之景。此图远山以没骨烘染为之，近景则以勾勒为主，辅以皴点，构成比照，具有诗意。图上自题：“梅与竹皆清之绝者而共处一区，其清境何如耶，彼幅中凭几而看者，其殆子猷和清之流乎。芥船。”图册之二，以平远构图，绘河溪两岸风光。近景土坡青松矗立，配以杂树数棵，姿势各别，树荫下草亭临溪而座。河溪对岸，丘陵山岗，森林葱茏，溪水曲流，远山绵亘不绝。做者试用李升没骨法并参以米家点为之，设色艳丽浓重，别具韵趣。图上自题：“唐李升善没骨山川，董思翁当仿之，秀润高古，灼灼如芙蕖出水，又如美女靓妆，当牖明丽欲绝，异不克不及再得华亭妙腕也。芥船。”
山川图 方薰 册页 纸本 墨笔 纵2S厘米横21厘米 常熟市文物治理委员会躲
此为山川册中之一，为仿五峰山人文伯仁笔意，用侧锋渴笔淡墨写山石树干，浓墨点树叶，墨韵粲然。淡雅疏旷，逸人持杖，步履山川之间，情景交融，得天然之天趣。
山川图 潘恭寿 册页 纸本 设色 纵24厘米 横28．2厘米 镇江市博物馆躲
潘恭寿 (1741—1794)，清代画家。字镇夫，号莲巢，江苏镇江人。能诗善画。少学山川，苦无师承，王文治遂授以书家用笔之道。恭寿复取奇迹临仿，画乃益进。山川规仿文徵明，花卉取法恽寿平，画佛像及仕女，亦韵秀而饶古意，竹石亦佳。传世做品有《江帆远岫图》《烟云阁图》《写柳永词企图》《仿戴逵破琴图》。此所选此中一页《仿陆子传》，画山石壁立，层峦叠翠，平缓处，老树横枝，其下，溪流有声，绿草丛茵，两高士席地而坐，赏识四周美景，孺子则抱琴侧畔待唤，各自神形俱备。画面苍古隽逸。
山川图 刘彦冲 立轴 纸本 淡设色 纵137厘米 横49.6厘米 北京故宫博物院躲
刘彦冲，生于1809年，卒年不详，清代画家。号泳之，四川梁山人，寓居吴门(苏州)家境贫冷。工诗文，善山川、人物和花卉。师法墨昂之而后来居上。为晚清出色的画家之一。传世做品有《山川轴》等。此图别名“群峰积翠”，画群峰森林，平湖草屋，呈秋景。峰下烟云出没，湖边小船停靠，富有必然的生活气息。用笔峭秀清苍，是刘氏代表做。自题：“群峰积幽翠，行水澄天镜，丛木坐秋凉，飞云变朝暝。波深荇藻静，地远衣冠胜。意惬遂忘机，神闲足怡境。其中无尘坌，漠漠棹烟艇。庚戌长夏，拟黄鹤山人遗意，彦冲做於回实斋。”
山川图 虚谷 册页 纸本 设色 纵18.9米 横25.4厘米 上海博物馆躲
虚谷 (1824-1896)清代画家。僧，俗姓墨，名怀仁。号倦鹤，又号紫阳山民，徽州(今安徽歙县)人。曾为湘军军官，后落发为僧。经常来往於扬州、上海之间。工画花鸟、蔬果，亦善写实。用乾笔偏锋，冷峭别致，独树一帜。画松鼠、金鱼，善用破笔，生动超逸。有《虚谷僧人诗禄》传世。此册共十四开，别离描画春、夏、秋、冬四时风光，皆是江南光景。此选二开。此册的山川技法，虽受程穆倩的枯笔影响，空灵处得弘仁、倪瓒的萧疏之情，然又自成一格，有特殊个性。山石皴法掺进书法笔意，侧锋、逆锋兼用，线条冷隽而不枯槁，浓淡相间，墨色合成一体；山峦丛树间敷以石青、石绿重色，构成冷隽奇峭的风韵和明显特殊的艺术风貌。
彩笔山川图 墨耷 立轴 纸本 水墨 纵154.9厘米 横49.3厘米 (日)大阪市立美术馆躲
此图丘壑安插，远宗董源、倪瓒，近效董其昌，别开门路，在画面景物繁密的近中景留出一片空白，其上绘一孤亭，令人产生空灵通透的觉得。山石树木皴笔、勒笔全出中锋，随后秃笔擦染，浓墨横皴，翰墨老辣纵横。此图为墨耷70岁后所做的大幅山川画。
仿黄鹤山樵山川图 谢时臣 立轴 纸本 水墨 纵58.9厘米 横31.3厘米 南京博物馆躲
此图为谢时臣的细笔山川佳做。写溪山胜境，山岚层叠，丘壑小巧，栈道盘旋延伸，楼阁亭轩错落，士人童仆此中，还有雾气升腾，飞瀑曲泻，湖光粼粼。画山石用解索皴，点苔用渴墨，皆为黄叔明笔法。此图规划浓密，笔势纵横，墨色淡雅，清丽潇洒。
春景山川图 钟钦礼 立轴 纸本 水墨 纵139厘米 横82.6厘米 （日）金地院躲
图中绘古木虬曲，怪石自山脚斜出，江面开阔，远处重峦叠嶂，一派春意盎然之景。一人于桥头垂钓，抱膝而坐，正与泊岸的船长搭话，船上什物清晰可见。画树用笔生拙朴量，画石皴法如斧劈刀削，远山则层层衬着，足够表示了浙派绘画水墨苍劲的特征。
雨景山川图 孙克弘 立轴 纸本 设色 纵171厘米 横72厘米 广东省博物馆躲
孙克弘 (1533—1611)，字允执，号雪居，华亭(今上海松江)人。曾官汉阳太守。工诗文，能书法，绘画人物、山川、花鸟无所不精。图中画远山雾霭，近树清波，板桥屋舍，装点此中。用笔圆润，墨色浑厚，表示了春天的雨后风光。此图自题诗云：“僧房十日掩紫关，闲看浮云自往还，无限天机心会得，起来磨墨写房山。”全幅诗情画意，皆含仿米之意。
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