跨界造造游戏的演员们
100多年前，在片子工业刚刚降生的时候，人人都是多面手，演员既是导演，又是编剧、造片，以至摄影师，就像一个独立游戏开发者那样亲力亲为。后来，片子变得越来越复杂，好莱坞的工业流水线促成了更精巧的造造分工，于是，在很大水平上，演员就是演员，导演就是导演了。
当然，也有许多演员不称心于仅仅成为银幕上的明星，还期看本身可以造造片子，查理·卓别林即是范例，尔后的例子还有巴斯特·基顿（Buster Keaton，代表做《将号角》《待客之道》）、奥逊·威尔斯（Orson Welles，代表做《公民凯恩》《第三人》）、克林特·伊斯特伍德（Clint Eastwood，代表做“镖客”三部曲、《不成宽恕》）等等。
游戏行业里有如许的例子吗？今天，全球游戏行业的营收规模超越了片子和音乐行业的总和，游戏的叙事手段变得越来越复杂，那些在游戏界出名的演员们有没有人想要造造本身的游戏、讲述本身的故事呢？
还实的有。《合金配备5：幻痛》中女狙击手Quiet的饰演者、荷兰演员斯蒂芬妮·茱斯顿（Stefanie Joosten）在动做游戏《Wanted: Dead》里扮演角色，并担任游戏的过场动画导演；《刺客信条：起源》配角巴耶克的配音演员阿布巴卡尔·萨利姆兴办了独立工做室Silver Rain Games，一款尚未对外公布的游戏将交由EA发行；在步行模仿游戏《看火人》中扮演黛利拉的茜茜·琼斯，在2017年BAFTA游戏颁奖仪式上获得更佳演员奖，后来她与伴侣配合兴办造造公司Temporary Legend，方案涉足游戏开发。
跟着演员们跨界进进游戏行业，情状正在静静发作改变。
茱斯顿在扮演Quiet后名望大噪，除了为游戏角色配音外，还参与电视短剧造造
游戏是一项投资
与上述几位同业差别，美籍日裔演员冈政伟（Masi Oka）已经在游戏行业里积存了丰富体味。本年50岁的冈政伟是资深演员，2007年，凭仗在美剧《超能英雄》中的表演，他获得了金球奖和艾美奖持续剧更佳男副角提名。不外在那之前，他曾供职于视觉特效公司工业光魔，为“星球大战前传”三部曲担任幕后工做。
从某种意义上讲，考虑到他的手艺布景和对日本文化的领会，进进游戏行业其实不让人感应不测。2013年，冈政伟兴办了独立工做室Mobius Digital。迄今为行，工做室最闻名的做品是《星际拓荒》（Outer Wilds），一款时间轮回题材的科幻冒险游戏。冈政伟说，他之所以决定进进游戏行业，是因为在好莱坞碰着了挫折。他曾方案造造根据日本IP改编的实人影视做品，却始末没能得到时机。
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冈政伟以结合造造人身份参与了网飞片子《灭亡条记》的拍摄
“造造一部电视剧有时会消耗两年时间，某些片子的造造周期以至长达5到10年。”冈政伟阐明说，“其时人们都热衷开发手游，速度十分快，我觉得那就是开发游戏的乐趣所在，良多项目能够快速完成，不会像在好莱坞那样耗时吃力，以至裹足不前。”
事实证明，游戏研发周期也有可能相当漫长。固然Mobius Digital起初专注于创做能快速发布的手游，但冈政伟也认可，工做室造造的所有产物都遭遇失败。“我们不懂营销，也不晓得如何将游戏推向市场。我们期看玩家向伴侣选举那些游戏，或者我的小我影响力能帮上点忙，但那远远不敷。别的，我的设想师们更倾向于造造单机游戏，敌手游兴致寥寥。”
在南加州大学的一次开放日活动期间，冈政伟看到了《星际拓荒》，那时候它仍是互动媒体专业学生亚历克斯·比切姆和几名协做者的论文项目。固然处于起步阶段，但冈政伟认为《星际拓荒》具有贸易潜力，于是将项目标整收团队都带到了工做室。在发行商的搀扶帮助下，《星际拓荒》在大约4年后正式出售。“颠末团队耐烦磨砺，游戏量量上升到了出乎所有人意料的程度。”
固然冈政伟拥有手艺布景，但他明白地说，本身从未参与编程等详细的开发工做。在《星际拓荒》开发期间，他不断忙于电视剧《天堂执法者》（Hawaii Five-O，别名《夏威夷特勤组》）的拍摄。“那段时间我在夏威夷拍戏，往返驰驱，底子没有时间静下心来。我为游戏研发供给资金和人员，我的次要工做是营造平安的工做情况，并在需要时做出鞭策项目向前开展的重要决策。”
押宝《星际拓荒》或许是Mobius Digital所做的最准确的事之一
本年30岁的英国演员阿布巴卡尔·萨利姆是《刺客信条：起源》配角巴耶克的配音者，也是独立工做室Silver Rain的开创人兼CEO。萨利姆对编程几乎一无所知，他始末对峙一项原则——让专业的人干专业的事。
“在Silver Rain，我次要负责营业方面的事。”萨利姆表达，“固然没有贸易布景，但我已经学到了良多工具，读过良多书、喜好问各类问题。我也深进领会其他同事的工做，让差别范畴的专业人才聚在一路，鼓舞他们相互交换。”
萨利姆是游戏喜好者，从《王国之心》到《魔兽世界》，电子游戏让萨利姆爱上了讲故事。因为从小患有阅读障碍，对他来说，阅读是一件相当吃力的事，他也不太情愿与电视剧中的白人演员交换。但即便有那些困难，在青少年期间，萨利姆仍是顺利通过试镜，进进国度青年剧院进修演出。在很长一段时间里，他并没有意识到能够通过造造游戏谋生。“演戏是一条更清晰的职业开展道路，与游戏行业比拟，我更清晰若何才气进进片子和电视剧行业。”
继2017年的《刺客信条：起源》之后，萨利姆还为《魔兽世界：争霸艾泽拉斯》《暗黑毁坏神：不朽》《异度神剑3》等游戏配音
但命运是如斯有戏剧性，萨利姆很快得到了在《刺客信条：起源》中饰演角色的时机，从此推开了进进游戏行业的大门。“我起头问开发者：‘造造游戏是如何一种感触感染？’我从每小我那里得到的谜底都完全差别，但仍然能够总结一些能够为本身所用的体味。”
“在蒙特利尔为育碧工做期间，一旦没有拍摄或配音工做，我就会在工做室里四处闲逛，探听开发者们都在做什么。我以至还做了一些QA工做！对我来说，那些事都能搀扶帮助我领会游戏开发。”
让你的声音被听到
当然，并不是所有演员都像萨利姆那样，有时机走进游戏工做室与开发者扳谈。良多时候，配音演员以至不晓得他们在为哪一款游戏献声，而灌音工做经常由外包公司完成。
从那个角度来看，荷兰女演员斯蒂芬妮·茱斯顿十分幸运。“我在日本生活的时候进进了一家戏剧公司，花了6个月时间参与到一部大造造傍边。在那之后还参与了其他几个项目，从中学会了良多工具，而且也愿意处置游戏开发的幕后工做。”
在为《合金配备5：幻痛》扮演女狙击手Quiet的3年里，凭仗一口顺畅的日语，茱斯顿可以与小岛秀夫间接交换，从而更深进地领会了Quiet的布景、与其他角色的关系，以及行为动机——当她对亲身造造游戏产生兴致时，那些观点和体味十分贵重。
茱斯顿在为Quiet停止面部捕获
茱斯顿说，动做游戏《Wanted: Dead》的发行商110 Industries情愿承担风险，做一些十分规的事。她以演员身份加进到项目，后来被录用为过场动画导演。“在游戏行业，我处置动做捕获和配音工做已经良多年。那些履历给了我自信心，让我相信本身有才能为游戏造造做出更大奉献，因而我们两边天然而然地转向了另一个层面上的协做。”
在《Wanted: Dead》中，茱斯顿能够自在地塑造她饰演的角色——与配角关系密切的枪匠薇薇安（Vivienne）。但她也认可，演员与开发者之间的间隔，可能招致许多同业难以获得那种时机。“大部门演员也许觉得游戏行业有点目生，经常让人摸不着思维……在片子拍摄期间，演员经常与工做人员待在一路，所以更随便相互成立联络。比拟之下，游戏项目标规模十分大，工做地点往往很分离，演员不太随便接近开发者。”
茱斯顿还不克不及议论她的下一个项目，一款名为《Vengeance is Mine》的机甲游戏。不外，她显然对游戏行业已经有了良多深进的理解。“在游戏行业，人们不要求开发者的特定布景。事实上，游戏开发者的布景往往十分多样化。良多时候，各人之所以决定聚到一路造造游戏，是因为都对那份事业充满热情。”
茱斯顿在《Wanted: Dead》中为薇薇安配音，游戏已经在本年岁首年月上市
萨利姆指出，演员凡是不会为了逃求小我名看而进进游戏行业。“有些人参与此中，是想要获得更多粉丝的崇敬。但我觉得，那种设法会招致他们产出的内容其实不够好。在Silver Rain，我更期看团队造造一款我想玩但从未见过的游戏。那也是个团队建立的过程，我们正在一路创造游戏，对吧？固然Silver Rain是我的公司，但做为团队，我们的目标是造造各人都感兴致的工具，而不单单是因为我一小我喜好。”
与此同时，演员茜茜·琼斯与游戏造造人卡门·阿斯克尼斯配合兴办了Temporary Legend，目标是讲述本身的故事，而非期待邀请她参与某个演出项目。“我们都期看成为本身命运的仆人。”她说。
琼斯“主演”的游戏《海之唤唤》（Call of the Sea）
目前，Temporary Legend每周城市在社交媒体上发布访谈视频，但那家造造公司还有其他方案。琼斯表达，创业为她供给了打零工无法获得的不变感。“当我10年前停止时，可能均匀每参与150次试镜，才气得到一次签约时机。因而，大部门时间我都待在一间隔离屋里，单独对着墙说话，期看有情面愿签我……”如今的形态无疑更让她称心。“假设协做方为我供给一份不错的薪水，让我可以了偿贷款，那就更好了。”
和星光闪烁的影视业比拟，游戏行业的跨界者们要低调许多，他们大多是影视行业的边沿人物，为游戏角色配音、参与动做捕获，他们不像银幕演员那样具有明星效应，但一样有猎奇和朝上进步的心。
本文编译自：whynowgaming.com
原文题目：《Heroes to Outer Wilds: when actors become game developers》
原做者：Alan Wen