北京保利2023拍卖：清代粉彩瓷器送拍征集中
粉彩和珐琅彩、画珐琅一样，都是运用欧洲舶来彩料的工艺新品种。那三种新工艺都开创于康熙中晚期，盛于雍正、乾隆朝。此中画珐琅实为珐琅器（搪瓷），又称“洋瓷”，摘用金、银、铜等金属胎量，外表全施珐琅彩料，光泽较强。珐琅彩瓷是将珐琅彩料运用于瓷胎上构成的釉上彩瓷品种，或者满施珐琅彩，效果类同画珐琅，但显得较为厚重，或者在白釉地上用珐琅彩表示绘画甚至书法的效果。粉彩是中国原有的五彩吸收了部门珐琅彩料后产生的混合型工艺，继续了珐琅彩擅长表示绘画的特征。三种素材的表示题材都很普遍，相对而言，粉彩最长于表示山川，珐琅彩、画珐琅较长于表示人物，至于花鸟，则是三种素材配合擅长的范畴。
清雍正粉彩过枝福寿双全八桃五蝠大盘
Lot1763
清雍正粉彩过枝福寿双全八桃五蝠大盘
曲径50. 5cm
成交价
RMB 38, 525, 000
题识「大清雍正年造」款
北京保利拍卖2020秋季拍卖会
拍卖专场
凝禧鸿禧美术馆十面灵璧山
备注·亚洲重要私家收躲·香港佳士得，1994年5月2日，编号675(封面），成交价HKD 4, 420, 000·德善堂家族收躲·香港苏富比，2004年10月31日，编号143,成交价HKD12,942, 400·北美十面灵璧山居收躲，编号EK257
本品盘为敞口，弧壁，圈足。盘心以粉彩绘一株苍茂桃树，沿盘壁盘曲伸展至外壁，枝上雅绘盛开桃花，缤纷花蕾，八颗嫣红桃实，五颗于盘内，三颗于盘外，天衣无缝；桃枝盈间，以矾红绘就三只蝙蝠飘动于盘心，另有两只绘于外壁，底足青花双倭角方框内书「大清雍正年造」六字三行楷书款。此对盘，其上以精湛的笔法工笔写出一颗桃树，其枝干虬错强健，盘曲而生，时而乍然转折，却总与碗形相得益彰。花蕊及花苞以细笔淡墨勾勒，突显其高洁清雅，密而稳定，足够表示画家功力。形态肃静严厉秀雅，运用过枝花的手法在白底上从器外壁起画，颠末口沿，延续到器内壁，绘八桃五蝠，取「洪福齐天」、「福寿双全」之意，雍正期间一般绘八桃，乾隆时多绘九桃，故有「雍八乾九」之说。本品规划构图之妙见于「过枝」技法之运用。过枝又称「过墙」，即花绘规划将碗盘内和外壁相连通，图案自盘外壁攀延过盘边伸展展陈于盘心，使表里图案既独立成章又天衣无缝。晚清陈浏所著《陶雅》记载：「庚子后出五彩过枝盘碗甚伙。过枝云者，自此面以达于彼面，枝干相连，花叶相属之谓，皆雍正官窑也。」
展开全文
清雍正 粉彩六桃五蝠过枝碗
Lot5038
清雍正 粉彩六桃五蝠过枝「福寿双全」图碗
曲径14. 2cm
成交价
RMB 33, 350, 000
题识「大清雍正年造」款
北京保利拍卖十五周年庆典拍卖会
拍卖专场 禹贡贰－雍正御窑十三绝
备注：日本细川氏家族珍躲（一对之一）东京永青文库躲品（一对之一）玫茵堂珍躲
此器胎薄釉润，圆壁光泽，圈足托承。碗为瓷胎粉彩，构图纹理精妙，点画逼真，色泽浓淡相间，鬼斧神工。外壁自底部伸两桃枝围绕碗身，开四颗寿桃，色彩天然，丰腴传神。此中一桃枝施灰彩，上附数花，均双层瓣，青色黄蕊；另一枝为红褐色，花瓣单层，粉色黄蕊。枝间叶片，曲卷瘦长，绿色松石色混糅，条理清楚。一对铁红色蝙蝠翻飞于两枝间的留白处。外壁花枝越过口沿进进器内，呈过枝画法。过枝的运用始见于康熙后期，尤以五彩瓷器为多见，凡运用此法者，皆量量特殊。雍正一朝过枝者显然是由此而来，并将其与宋人写实花鸟画之精华连系而成，遂营造出新的美学意境。就此类构图而言，画好枝干固需一流画师，但唯有画技出神进化者，方能把握桃树袅婷盘曲的枝干。过墙枝，音谐「长治」，借喻国度长治久安、政通人和，傍边既有歌功颂德之心，亦含祝圣上万寿无疆之意，处处匠心独运，笔笔浑然天成。
清雍正粉彩瑞果三多暗刻龙纹大碗成对
Lot5128
清雍正粉彩瑞果三多暗刻龙纹大碗成对
曲径20cm;曲径20. 2cm
成交价
RMB 32, 200, 000
题识［大清雍正年造］款
北京保利2016秋季拍卖会
拍卖专场色古，香清－雍正御瓷与内廷雅玩
备注：1.法国躲家旧躲；2法国巴黎PIASA拍卖行2000. 10. 20 Lot121;3.苏富比香港2007. 4. 8 Lot808
本品即为雍正御窑所出之佳例，其外型肃静严厉高雅，通体施釉莹洁明润，如霜似雪，外壁彩绘蟠桃、石榴、枇杷三组，寓意“多寿、多子、多金”，题材稀有，尤为特殊，与传统象征“多寿、多子、多福”的蟠桃、石榴、佛手的三多有所差别，不异题材可见美国纽约亚洲艺术协会收躲的“清雍正粉彩三多梅瓶”及苏富比香港2004年春拍第247号“清雍正粉彩三果小杯一对”，绘画风气也千篇一律。更令人啧啧称奇的是，此对大碗在明润的釉面下，更于胎骨之上暗刻云龙纹饰，碗心别离暗刻云纹和法螺，工顺畅清晰，透光而视，可见龙形气焰威猛，彩绘的斑斓与暗刻龙纹的阳刚到达了协调的同一，独具别样的艺术传染力，当是借鉴了康熙官窑素三彩暗刻龙纹器物的表示手法。
清嘉庆 黄地粉彩婴戏图双耳大瓶
Lot5577
清嘉庆 黄地粉彩婴戏图双耳大瓶
高75. 8cm
成交价
RMB 18, 630, 000
题识「大清嘉庆年造」款
北京保利2019春季拍卖会
拍卖专场
禹贡川－乾隆御造“信上帝人”宝玺五福五代清宫秘翫
备注伦敦苏富比，1999. 11. 16,Lot248
此瓶高逾两尺，体量巨大，气焰恢宏。其外型肃静严厉，讲究飘逸，撇口束颈，两侧饰夔龙耳施以松石绿釉，辅以金、红二彩装点，甚是华美；折肩弧腹，线条平缓，使得腹面宽广平整，最宜瓷绘，颈部以黄釉为地，自上而下描画纹饰，口沿描金彩，绘松石绿如意云头纹一周，下绘胭脂红彩蝙蝠，寓「洪福齐天」之意，再下为一金彩绘造的红缨长戟，两侧各以墨彩绘一肥硕的鲶鱼，长戟尾部挂一松石绿釉描画的罄，「戟」谐音「吉」，「鱼」为「余」，「罄」为「庆」，故以上纹饰组合即为「吉庆有余」；吉罄下绘一盛放的莲花，花蕊呈葫芦形，上生有一朵彩色灵芝，甚是奇异，四周枝叶伸展连累，「葫芦」谐音「福禄」，灵芝为仙草，是长命的象征，故那一组纹饰寓意「福寿连缀」。莲花下对称绘两条篮彩小螭龙，各元素纹饰间填补以大小莲花，彩色祥云，整体规划繁复，华贵灿烂。
清乾隆 粉彩百鹿尊
Lot6933
清乾隆 粉彩百鹿尊
高43cm
成交价
RMB 11, 960, 000
题识“大清乾隆年造”款
北京保利2019秋季拍卖会
拍卖专场
挹古芳－宫廷艺术与重要瓷器、玉器、工艺品
尊敞口，口下渐广，垂腹，圈足。肩两侧对称饰矾红描金螭龙耳。外壁以粉彩绘饰纹样，腹部以大段留白为水景，相隔两岸，区别远近风光之更替，但见隔岸地势起伏，植被茂盛，梅花鹿成群结队，或奔驰，或憩息，或相偎，姿势各别，但描画简单，凸起远景之比对。近景处则描画详实，寿石相迭，有嶙峋峥嵘之貌，其侧两株苍松相依傍，枝干遒劲，松盖如伞，夹岸处有溪流跌宕而下，松荫之下几只梅花鹿徘徊其间，与常见百鹿尊鹿纹描画较为简单差别，本品之鹿纹颇具西洋画法，鹿毛的量感通过明暗之比照，色彩的交织得以精巧的表示，百态悉备，生动而逼真，而山石苍松之画法例更多的遵照中国传统山川画之笔意，二者交融于此方六合，可谓中西合璧之佳器。
清雍正粉彩过枝月季梅花大盘
Lot6341
清雍正粉彩过枝月季梅花大盘
曲径50. 5cm
成交价
RMB 9, 315, 000
题识［大清雍正年造］款
北京保利2015春季拍卖会
拍卖专场陶成－雍正御窑掇英
来源：1.美国躲家旧躲；2.纽约佳士得2010. 9. 16-17,Lot14153.北京保利，2011年春拍，Lot7289展览：“御赏拾珍”元明清官窑瓷器珍躲展，2015年5月，时间博物馆
本品尺幅恢弘，气焰非凡，胎量坚致厚实，釉汁白胜霜雪，莹润心爱。彩绘红梅、白梅、月季三枝由外壁攀延过盘边伸展展陈于盘心，梅者屈曲斜袅，横欹生姿，枝头吐萼含苞，各具意态，月季风姿绰约，与梅花凹凸唤应，多情蜜蜂，欲落还飞，于一动一静中饶添野趣。画笔秀丽细腻，设色淡雅逸丽，双蜂细处妙进毫颠，冷梅画为五瓣单层，红梅萼片以矾红彩敷染，花瓣略染胭脂红，白梅萼片以绿彩敷染，花瓣填绘玻璃白彩，两者比照明显，朵朵粉嫩恼人，极为清雅，尽显梅花的劲峭冷香、丰韵傲骨。更以丹青妙笔皴染出灰褐的枝干，点染青苔，苔点为绿釉上加染白料，构成苍雅浑厚之感。灵芝二朵寄生梅干上，厚实茁健，量感如实，传出片片瑞意。外壁一侧红白二梅俯仰生姿，相映交辉，月季妍放飘香，风情无限。
清道光 粉彩福庆连缀双耳莲花口瓶
Lot5050
清道光 粉彩福庆连缀双耳莲花口瓶
高31cm
成交价
RMB 7, 820, 000
题识「大清道光年造」款
北京保利十二周年秋季拍卖会
拍卖专场
瑰映如茵I-玫茵堂暨欧美名躲盛清五朝御窑隽品
备注The James H. Kelley 旧躲纽约佳士得，2009. 09. 15,Lot 467玫茵堂收躲
本品瓶为一对，粉饰极其华贵，全器以白釉为地，口沿外翻饰以如意形造花口，整身粉饰以釉下绘青花，釉上粉彩绘缠枝番莲、蝙蝠、杂宝等纹饰，寓有喜事连缀、福寿吉庆等不祥含义。纹饰间辅以如意云头纹、莲瓣纹、万字曲水纹等边饰。颈部两侧贴塑双蓝料彩如意螭耳，小巧新颖。口沿、足际以及纹饰间隔处以青花弦纹粉饰，添精致稀薄之意趣。纹饰规划繁缛，描画精致，颜色配比亮丽，颇具乾隆遗风，为道光官窑佳品。瓶内及器底施白釉，落青花「大清道光年造」六字三行篆书款。
清乾隆 粉彩九桃天球瓶
Lot5850
清乾隆 粉彩九桃天球瓶
高52. 3cm
成交价
RMB 7, 130, 000
题识“大清乾隆年造”款
北京保利2016秋季拍卖会
拍卖专场
宫廷艺术与重要瓷器、玉器、工艺品
此件乾隆窑粉彩天球瓶，绘桃树一株，躯干茁壮有擎天之姿，丫杈伸展虬劲有力。绿叶浓淡深浅，相背阴阳，完全来自画师写生得来，无一荒疏轻率之笔。桃实的规划更表现传统绘画“攒三聚五”的法例，每只寿桃也角度各别，立体感十足，印证了“清水之色便于堆填”的工艺特征。桃花含苞欲放或全然盛开，皆具冰清玉润之量，回风舞雪之姿。桃树之旁依偎月季一株，更显谦虚不争之德。在雍正瓷胎画珐琅器物中，“月季”也是呈现频次较高的花卉。此瓶之上虽属副角，但姿势新鲜且设色艳丽，照旧有”朝朝笼丽月，岁岁占长春“之韵致。瓶体胎量坚实，白釉如脂，底部施白釉，正中落“大清乾隆年造”款。
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