那一字体不被专家承认，老苍生却鼓掌喊好，是时候为它正名了！

那一字体不被专家承认，老苍生却鼓掌喊好，是时候为它正名了！

有一种字体，在书法责备家嘴里一般都是以负面形象出场，假设有谁靠练那种字体学书法，估量会引来一片口诛笔伐之声，很多人以至嘲笑它是“古代的田楷”，那就是“馆阁体”。拜各类书法相关册本和专家所赐，“馆阁体”已经与“没气韵”“没风气”“美术字”画了等号，但其实，它的内涵与价值被严峻低估了。

沈度《四箴页》

“馆阁体”的官方释义为：“因科举轨制而构成考场通用字体，以乌黑、朴直、光洁、等大为特征。”那种阐明不只笼统也不准确。狭义的“馆阁体”是明代构成的，但其汗青远早于此。从其本色来看，“馆阁体”应是适用与艺术性连系的一种书体，并且它的美普罗群众更随便领略到。

沈度《四箴页》

“馆阁体”的构成与朝廷公函用字的同一有关。东汉章帝在位期间，官员陈奏多用章草，至曹魏期间，楷书开展的完美与清晰易辨，很快遭到统治者喜爱；我们假设细心看察唐代传播下来的公函诏令原件或摹本，会发现均由楷书或行楷写就，好比闻名的《书墨巨川告身帖》；到了宋代，赵匡胤命令成立御书院，王羲之风气的字成了“院体”“官楷”。

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成亲王永瑆《庐山草堂》

由此，我们能够发现，“书同文”以来，历代都有官方所用书体，它们都能够被称为广义的“馆阁体”；那么它们有没有跟着被普及而风格降低呢？谜底是必定的。固然那些字体的笔法法度是成立在古代名家根底上，本应“尽善尽美”，但写的人多了，每小我的程度良莠不齐，存世的书法天然有程度高低之分，而当低程度书法较多时，天然拉低了它在人们心目中的“下限”。

梁诗正《骆宾王帝京篇》

明代以来的“馆阁体”更是如斯。跟着明清生齿与文人士医生阶级的膨胀，“馆阁体”之盛令人赞颂。明永乐年间，沈度、沈粲二兄弟创建了以欧阳询、赵孟頫书风为根底，杂糅蔡襄、颜实卿、褚遂良其风气的正统派“馆阁体”，以遒媚严谨、正雅圆融著称，很快成为科举士子进修的楷模，即便是文徵明、王宠、董其昌无一不受其影响。

梁诗正《骆宾王帝京篇》

到了清代，“馆阁体”陆续时髦，并愈加完美，康雍乾三代帝王的推崇，使得文徵明、董其昌的笔法也被融进到馆阁体中，在妍媚多姿上更进一步，梁诗正、王文治、钱沣、永瑆、再到晚清以来的吴昌硕、翁同龢、沙孟海、齐白石，都是以“馆阁体”起身的。

林则徐《无量寿经》

爽快来讲，沈度的字取法魏晋，风气清丽遒媚，笔法丰富严谨，就其境域而论，在以颜字、欧字、柳字和以抄经生字进小楷的那些人之上，因而，官方阐明中的“以乌黑、朴直、光洁、等大为特征”是不准确，优良的“馆阁体”书法与那类“俗书”不成同日而语。

姜立纲《楷书东铭册》

“馆阁体”是成立在名家笔法之上的，内涵其实不薄弱，实正让其获得“甜俗”“无韵”“薄弱”一类责备的，是那些程度低下、功底不敷的墨客写匠招致的，我们要分清“差劲的馆阁体”与“馆阁体”之间的区别，所以是时候为其正名了。

姜立纲《楷书东铭册》

各人对那一书体有何观点，欢送评论区讨论！

雍正《金刚经》