人民日报：五千年来更高程度的40首诗词（定见收躲）
中国诗起源于先秦，富贵于唐朝；中国词起源于隋唐，强盛于宋代。
中国诗词是中华文化的一颗明珠，代表着传统文化的更高程度。
那么，那些诗词好在哪呢？
让我们跟从《人民日报》，一路品尝中国汗青上更高程度的40首诗词。
01
《送杜少府之任蜀州》
唐·王勃
城阙辅三秦，风烟看五津。
与君告别意，同是宦游人。
国内存良知，天边若比邻。
无为在岔路，儿女共沾巾。
《人民日报》点评：
全诗开合顿挫，气脉畅通，意境奔放。
诗中的悲惨凄怆之气，调子明快爽朗，语言清爽高远，内容独树碑石。
此诗一洗往昔送别诗中悲苦缠绵之态，表现出诗人高远的志向、豁达的情趣和奔放的襟怀。
02
《琵琶行》
唐·白居易
浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。
仆人下马客在船，举酒欲饮无管弦。
醒不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。
忽闻水上琵琶声，仆人忘回客不发。
觅声暗问弹者谁？琵琶声停欲语迟。
移船附近邀相见，添酒回灯重开宴。
千唤万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。
转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。
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弦弦掩抑声声思，似诉生平不得志。
低眉信手续续弹，说尽心中无限事。
轻拢慢捻抹复挑，初为《霓裳》后《六幺》。
大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如密语。
嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。
间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。
冰泉冷涩弦凝绝，凝绝欠亨声暂歇。
别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。
银瓶乍破水浆迸，铁骑凸起刀枪喊。
曲末收拨把稳画，四弦一声如裂帛。
东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。
沉吟放拨插弦中，整顿衣裳起敛容。
自言本是京城女，家在虾蟆陵下住。
十三学得琵琶成，名属教坊第一部。
曲罢曾教善才服，妆成每被秋娘妒。
五陵年少争缠头，一曲红绡不知数。
钿头银篦击节碎，赤色罗裙翻酒污。
本年欢笑复明年，秋月春风等闲度。
弟走参军阿姨死，暮往朝来颜色故。
门前萧瑟鞍马稀，老迈嫁做商人妇。
商人重利轻分别，前月浮梁买茶往。
往来江口守空船，绕船月明江水冷。
夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。
我闻琵琶已感喟，又闻此语重唧唧。
同是天边沉溺堕落人，相逢何必曾了解！
我从往年辞帝京，谪居卧病浔阳城。
浔阳地僻无音乐，末岁不闻丝竹声。
住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生。
其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀喊。
春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。
岂无山歌与村笛？呕哑嘲哳难为听。
今夜闻君琵琶语，如听仙乐耳暂明。
莫辞更坐弹一曲，为君翻做《琵琶行》。
感我此言好久立，却坐促弦弦转急。
凄凄不似向前声，满座重闻皆掩抽泣。
座中抽泣下谁最多？江州司马青衫湿。
《人民日报》点评：
那首诗的艺术性很高，其一，他把歌咏者与被歌咏者的思惟豪情融二为一；
其二，诗中的写景物、写音乐，手段都极其精湛，并且又都和写出身、抒悲慨密切连系，气氛一致，使做品自始至末浸沉在一种悲惨哀怨的气氛里。
03
《梅花》
宋·王安石
墙角数枝梅，凌冷单独开。
远知不是雪，为有幽香来。
《人民日报》点评：
首二句写墙角梅花不惧严冷，傲然独放，末二句写梅花雪白鲜艳，香气远布，赞颂了梅花的风度和操行。
诗人用雪喻梅的不染纤尘，又用“幽香”点出梅胜于雪，阐明顽强高洁的人格所具有的魅力。
04
《爱莲说》
宋·周敦颐
水陆草木之花，心爱者甚蕃。
晋陶渊明独爱菊。
自李唐来，世人甚爱牡丹。
予独爱莲之出淤泥而不染，
濯清涟而不妖，
中通外曲，不蔓不枝，香远益清，
亭亭净植，可远看而不成亵玩焉。
予谓菊，花之隐逸者也；
牡丹，花之富贵者也；
莲，花之君子者也。
噫！菊之爱，陶后鲜有闻。
莲之爱，同予者何人?
牡丹之爱，宜乎寡矣!
《人民日报》点评：
做者通过对莲花的喜好与礼赞，表白本身对美妙抱负的神驰，对崇高情操的崇奉，对庸劣世态的憎恶。
用花停止比方，让花的特征喻人，虽平平，但比方帖切，意味深长。
05
《陋室铭》
唐·刘禹锡
山不在高，有仙则名。
水不在深，有龙则灵。
斯是陋室，惟吾德馨。
苔痕上阶绿，草色进帘青。
谈笑有鸿儒，往来无白丁。
能够调素琴，阅金经。
无丝竹之乱耳，无文案之劳形。
南阳诸葛庐，西蜀子云亭。
孔子云：何陋之有？
《人民日报》点评：
做者托物言志，借陋室之名行颂扬道德操行之实，表达出室仆人高洁立崖岸的节操和安贫乐道的情趣。
06
《回园田居·其一》
魏晋·陶渊明
少无适俗韵，性本爱丘山。
误落尘网中，一往三十年。
羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。
开荒南野际，守分回园田。
方宅十余亩，草屋八九间。
榆柳荫后檐，桃李罗堂前。
暧暧远人村，依依墟里烟。
狗吠深巷中，鸡喊桑树颠。
户庭无尘杂，虚室有余闲。
久在樊笼里，复得返天然。
《人民日报》点评：
此诗抒发了做者去官回隐后的愉快心绪和乡居乐趣，同时又隐含了对官场暗中陈旧迂腐的生活的厌恶之感。
表示了做者不肯随波逐流，为连结完全的人格和崇高的情操而甜受田间生活的艰苦。
07
《敕勒歌》
南北朝·乐府诗集
敕勒川，阴山下。
天似穹庐，笼盖四野。
天苍苍，野茫茫。
风吹草低见牛羊。
《人民日报》点评：
那是一首敕勒人唱的民歌，它歌唱了大草原的风光和游牧民族的生活。
全诗具有北朝民歌所特有的明朗豪宕的风气，境域开阔，调子雄壮，语言大白如话，艺术归纳综合力极强。
08
《白雪歌送武判官回京》
唐·岑参
冬风卷地白草折，胡天八月即飞雪。
忽如一夜春风来，千树万树梨花开。
散进珠帘湿罗幕，狐裘不热锦衾薄。
将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。
瀚海阑干百丈冰，愁云暗澹万里凝。
中军置酒饮回客，胡琴琵琶与羌笛。
纷繁暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。
轮台东门送君往，往时雪满天山路。
山回路转不见君，雪上空留马行处。
《人民日报》点评：
此诗是岑参在轮台写的一首送别诗，色彩绮丽浪漫，气焰浑然澎湃，描画了祖国西北边塞的壮丽风光。
全诗内涵丰富，意境明显特殊，具有极强的艺术传染力。
09
《江雪》
唐·柳宗元
千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤船蓑笠翁，独钓冷江雪。
《人民日报》点评：
诗用详细而详尽的手法来摹写布景，用远间隔画面来描写次要形象；
精雕细琢和极度的夸饰归纳综合，错综地同一在一首诗里，是那首山川小诗独有的艺术特色。
10
《过零丁洋》
宋·文天祥
辛勤遭逢起一经，干戈零落四面星。
山河破裂风飘絮，出身浮沉雨打萍。
惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁。
人生自古谁无死？留取丹心照历史。
《人民日报》点评：
本诗开头，回忆出身。尾联却一笔宕开：人生自古谁无死？留取丹心照历史，以澎湃的气焰、高亢的情调收束全篇。
全诗风格沉郁悲壮，浩然正气冲牛斗，确是一首伟大爱国主义诗篇。
11
《回乡偶书》
唐·贺知章
少小离家老迈回，乡音无改鬓毛衰。
儿童相见不了解，笑问客从何处来。
《人民日报》点评：
全诗二十八个字中无一生僻字，不消一个典故，都是家常话。
但并非一目了然，它寄寓着能够供人频频咀嚼，频频觅味，层层逃索，层层填补的情致。
12
《凉州词》
唐·王翰
葡萄琼浆夜光杯，欲饮琵琶立即催。
醒卧疆场君莫笑，古来征战几人回？
《人民日报》点评：
诗人以饱蘸激情的笔触定下那开篇的葡萄琼浆夜光杯。
好像突然间拉开帷幕，在人们的面前展示出五光十色、琳琅满目、酒香四溢的浩大筵席。
那气象使人欣喜、兴奋，为全诗的抒情创造了气氛，定下了基调。
13
《相思》
唐·王维
红豆生南国，春来发几枝。
愿君多摘撷，此物最相思。
《人民日报》点评：
全诗情调健美文雅， 怀思充沛旷达，语言纯朴无华，韵律协调斑斓，豪情真诚，具有憨厚深挚之美。
14
《春看》
唐·杜甫
国破山河在，城春草木深。
感时花溅泪，恨别鸟惊心。
烽火连三月，家书抵万金。
白头搔更短，浑欲不堪簪。
《人民日报》点评：
那首诗反映了诗人热爱国度、眷念家人的美妙情操。
意脉贯穿而不服曲，情景兼具而不游离，豪情强烈而不浅露，内容丰富而不芜杂，格律严谨而不呆板。
15
《如梦令·昨夜雨疏风骤》
宋·李清照
昨夜雨疏风骤，
浓睡不用残酒。
试问卷帘人，却道海棠照旧。
知否，知否？
应是绿肥红瘦。
《人民日报》点评：
那首小令写得盘曲委婉，极有条理。
词人因惜花而畅饮，因情知花谢却又抱一丝幸运心理而“试问”。
因不相信“卷帘人”的答复而再次反问。
如斯层层转折，步步深进，将惜花之情表达得摇曳多姿。
16
《枫桥夜泊》
唐·张继
月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。
姑苏城外冷山寺，夜半钟声到客船。
《人民日报》点评：
诗人用更具诗意的语言构造出一个清幽寂远的意境：江畔秋夜渔火点点，羁旅客子卧闻静夜钟声。
所有景物的挑选都独具慧眼：一静一动、一明一暗、江边岸上，景物的搭配与人物的心绪到达了高度的默契与交融。
17
《满江红》
宋·岳飞
怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。
抬看眼，仰天长啸，壮怀猛烈。
三十功名尘与土，八千里路云和月。
莫等闲，白了少岁首，空悲切！
靖康耻，犹未雪。臣子恨，何时灭！
驾长车，踏破贺兰山缺。
壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。
待从头、拾掇旧山河，朝天阙。
《人民日报》点评：
岳飞工诗词，虽传播少少，但那首《满江红》勇猛而悲壮，深为人们所喜欢。
它实在、足够地反映了岳飞精忠报国、一腔热血的英雄气焰。
18
《登幽州台歌》
唐·陈子昂
前不见前人，后不见来者。
念六合之悠悠，独怆然而涕下。
《人民日报》点评：
上两句俯仰古今， 写出时间绵长; 第三句登楼眺看，写出空间辽阔。
在宽广无垠的布景中，第四句描画了诗人哀痛苦闷的情感，两相映照，非分特别动听。
19
《龟虽寿》
东汉·曹操
神龟虽寿，犹有竟时。
螣蛇乘雾，末为土灰。
老骥伏枥，志在千里。
烈士老年末年，壮心不已。
盈缩之期，不单在天；
养怡之福，可得永年。
幸以至哉，歌以咏志。
《人民日报》点评：
诗中融哲理根究、大方激情和艺术形象于一炉，表示了老当益壮、积极朝上进步的人生立场。
20
《蒹葭》
先秦·佚名
蒹葭苍苍，白露为霜。
所谓伊人，在水一方。
溯洄从之，道阻且长。
溯游从之，宛在水中心。
蒹葭萋萋，白露未晞。
所谓伊人，在水之湄。
溯洄从之，道阻且跻。
溯游从之，宛在水中坻。
蒹葭摘摘，白露未已。
所谓伊人，在水之涘。
溯洄从之，道阻且右。
溯游从之，宛在水中沚。
《人民日报》点评：
那首诗更具价值意义、最令人共喊的工具，不是抒发仆人公的逃乞降失落，而是他所创造的“在水一方”——可看难即那一具有普及意义的艺术意境。
21
《蜀相》
唐·杜甫
丞相祠堂何处觅，锦官城外柏森森。
映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。
三顾频烦全国计，两朝开济老臣心。
出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。
《人民日报》点评：
《蜀相》关于事与愿违者，它既是颂辞，又是挽歌，一诗囊括汗青，融汇古今，语言凝炼而内涵丰富。
22
《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》
宋·苏轼
十年存亡两茫茫，不思量，自难忘。
千里孤坟，无处话凄凉。
纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正打扮。
相顾无言，惟有泪千行。
料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
《人民日报》点评：
那是苏轼为吊唁原配老婆王弗而写的悼亡词。
词中摘用白描手法，出语如话家常，却字字从肺腑镂出，天然而又深入，平平中寄寓着实淳。
23
《锦瑟》
唐·李商隐
锦瑟无故五十弦，一弦一柱思华年。
庄生晓梦迷蝴蝶，看帝春心托杜鹃。
沧海月明珠有泪，蓝田日热玉生烟。
此情可待成追想，只是其时已惘然。
《人民日报》点评：
诗人大量借用庄生梦蝶，杜鹃啼血等典故，摘用比兴手法，运用联想与想象，把听觉感触感染，转化为视觉形象。
以片段意象的组合，创造朦胧的境域，从而传达其真诚浓郁而又幽约深曲的深思。
24
《行路难·其一》
唐·李白
金樽清酒斗十千，玉盘珍羞曲万钱。
停杯投箸不克不及食，拔剑四顾心茫然。
欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。
闲来垂钓碧溪上，忽复搭船梦日边。
行路难！行路难！多岔路，今何在？
长风破浪会有时，曲挂云帆济沧海。
《人民日报》点评：
那首诗跳荡纵横，百步九折地显示了诗人豪情的激荡起伏、复杂改变。
诗中跌宕起伏的豪情，跳跃式的思维，以及昂扬的气焰，使它成为后人称颂的千古名篇。
25
《出塞二首·其一》
唐·王昌龄
秦时明月汉时关，万里长征人未还。
但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。
《人民日报》点评：
那首《出塞》除具有一般边塞诗那种激越的诗情、气焰外，还很重视语言的精巧。
并擅长插进细节的描写，酝酿诗情，勾勒形象，因而可以神完气足，委婉不尽。
26
《声声慢·觅觅觅觅》
宋·李清照
觅觅觅觅，冷冷清清，凄惨痛惨戚戚。
乍热还冷时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？
雁过也，正悲伤，却是旧时了解。
满地黄花堆积。枯槁损，现在有谁堪摘？
守着窗儿，单独怎生得黑？
梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
此次第，怎一个愁字了得！
《人民日报》点评：
起句连续用七组叠词，极富音乐美，读起来有一种大珠小珠落玉盘的觉得。
只觉齿舌音往返频频吟唱，踌躇低迷，一种莫明其妙的愁绪在心头和空气中充满开来，久久不散。
27
《关雎》
先秦·佚名
关关雎鸠，在河之洲。
窈窕淑女，君子好逑。
参差荇菜，摆布流之。
窈窕淑女，寤寐求之。
梦寐以求，寤寐思服。
悠哉悠哉，辗转反侧。
参差荇菜，摆布摘之。
窈窕淑女，琴瑟友之。
参差荇菜，摆布芼之。
窈窕淑女，钟鼓乐之。
《人民日报》点评：
《关睢》是《诗经》首篇，它是反映一个青年对一位容貌标致姑娘的爱幕和逃求，写他求而不得的痛苦和想象求而得之的喜悦，是我国恋爱诗之祖。
28
《黄鹤楼》
唐·崔颢
昔人已乘黄鹤往，此地空余黄鹤楼。
黄鹤一往不复返，白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。
《人民日报》点评：
那首诗是吊古怀乡之佳做，诗以丰富的想象力将读者引进远古，又回到现实种种情思和天然风光交融在一路，有谁能不感应它的凄婉苍凉。
29
《菩萨蛮·书江西造口壁》
宋·辛弃疾
郁孤台下清江水，中间几行人泪。
西北看长安，同情无数山。
青山遮不住，事实东流往。
江晚正愁余，山深闻鹧鸪。
《人民日报》点评：
此首《菩萨蛮》，用极高明之比兴艺术，写极深厚之爱国情思，无愧为词中瑰宝。
梁启超云：《菩萨蛮》如斯高声镗鎝，不曾有也。
30
《江南春》
唐·杜牧
千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
南朝四百八十寺，几楼台烟雨中。
《人民日报》点评：
诗人以极具归纳综合性的语言，为我们描画了一幅生动形象而又有气焰的江南春画卷。
既写出了江南春景的丰富多彩，也写出了它的宽广、深邃和迷离。
31
《临江仙·滚滚长江东逝水》
明·杨慎
滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。
长短成败转头空。
青山照旧在，几度落日红。
鹤发渔樵江渚上，惯看秋月春风。
一壶浊酒喜相逢。
古今几事，都付笑谈中。
《人民日报》点评：
开篇从大处落笔，切进汗青的大水，四、五句在景语中富哲理、意境深邃，那首词用来归纳综合《三国演义》的主题恰如其分。
32
《登高》
唐·杜甫
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常做客，百年多病独登台。
困难苦恨繁霜鬓，失意新停浊酒杯。
《人民日报》点评：
前两联写登高闻见之景，后两联抒登高慨叹之情。
由情选景，寓情于景，天衣无缝，足够表达了诗人长年飘泪、忧国伤时、老病孤愁的复杂豪情。
33
《饮酒·其五》
魏晋·陶渊明
结庐在人境，而无车马喧。
问君何能尔？心远地自偏。
摘菊东篱下，悠然见南山。
山气日夕佳，飞鸟相与还。
其中有实意，欲辨已忘言。
《人民日报》点评：
前四句平易如白话，其实构造十分缜密。
第一句平平道出，第二句转折，第三句承上提问，第四句答复做结。高明在那种构造毫无生硬的报酬陈迹。
34
《永遇乐·京口北固亭怀古》
宋·辛弃疾
千古山河，英雄无觅，孙仲谋处。
舞榭歌台，风流总被雨打风吹往。
夕阳草树，通俗巷陌，人道寄奴曾住。
想昔时，雄姿英才，气吞万里如虎。
元嘉草草，封狼居胥，博得仓皇北顾。
四十三年，看中犹记，烽火扬州路。
可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。
凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否？
《人民日报》点评：
同属豪宕派，与苏轼比拟，辛弃疾少了一份奔放、一份雄迈，多了几许悲惨、几许苍劲。
全词基调虽是豪宕，却流淌着一股浓重的悲惨、难过之情。
35
《静夜思》
唐·李白
床前明月光，疑是地上霜。
举头看明月，垂头思故土。
《人民日报》点评：
短短四句诗， 写得清爽纯朴。它的构想是详尽而深曲的，但却又是脱口吟成、浑然无迹的。
从那里，我们不难领略到李白绝句的天然、“无意于工而无不工”的妙境。
36
《念奴娇·赤壁怀古》
宋·苏轼
大江东往，浪淘尽，千古风流人物。
故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。
乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。
山河如画，一时几俊杰。
远想公瑾昔时，小乔初嫁了，雄姿英发。
羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。
故国神游，多情应笑我，早生华发。
人生如梦，一尊还酹江月。
《人民日报》点评：
那首词慨叹古今，雄浑苍凉，大气澎湃，把人们带进山河如画、奇伟雄壮的风光和深邃无比的汗青深思中。
37
《天净沙·秋思》
元·马致远
枯藤老树昏鸦，
小桥流水人家，
古道西风瘦马。
落日西下，
断肠人在天边。
《人民日报》点评：
短短28字，意蕴深远，构造精致，平仄起伏，顿挫有致，音韵铿锵，曲贯灵心，历来被推崇为描写天然的佳做，堪称“秋思”之祖。
38
《虞美人·春花秋月何时了》
五代·李煜
春花秋月何时了？往事知几。
小楼昨夜又东风，
故国不胜回首月明中。
雕栏玉砌应犹在，只是墨颜改。
问君能有多少愁？
好似一江春水向东流。
《人民日报》点评：
《虞美人》是李煜的代表做，也是李后主的绝命词。
它充满悲恨凄楚的豪情色彩，其豪情之深挚、强烈，实如滚滚江水，大有悍然不顾，冲决而出之势。
39
《沁园春·雪》
近现代·毛泽东
北国光景，千里冰封，万里雪飘。
看长城表里，惟余莽莽；
大河上下，顿失滚滚。
山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。
须晴日，看红拆素裹，非分特别妖娆。
山河如斯多娇，引无数英雄竞折腰。
惜秦皇汉武，略输文摘；
唐宗宋祖，稍逊风骚。
一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。
俱往矣，数风流人物，还看今朝。
《人民日报》点评：
每次读来，都似乎又回到 了阿谁战火纷飞的年代，又看到了阿谁指点山河的伟人。
不由地沉浸于那种豪宕的风气、澎湃的气焰、深远的意境、宽广的襟怀。
40
《水调歌头·明月几时有》
宋·苏轼
明月几时有？把酒问彼苍。
不知天上宫阙，今夕是何年。
我欲乘风回往，又恐琼楼玉宇，高处不堪冷。
起舞弄清影，何似在人世？
转墨阁，低绮户，照无眠。
不该有恨，何事长向别时圆？
人有离合悲欢，月有阴晴圆缺，此事古难全。
但愿人长久，千里共婵娟。
《人民日报》点评：
此词上片看月，既怀逸兴壮思，而又兢兢业业，自具雅量高致。
下片怀人，由中秋的圆月联想到人世的告别，同时感念人生的离合无常。
全词可谓设景清丽雄阔。
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