一个常识：动画片不是只给小孩看的
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央视网
（id:cctvcomweixin）
做者：黎梓轩
监造：唐小山
编纂：陈艳欣
“动画片应该是给儿童看的吧。”
近日，一个关于国产动画的话题“家长炮轰中国奇谭”登上热搜第一。
一位网友发帖称《中国奇谭》的前两集把自家孩子吓哭了，并留下了“童年暗影”。
那部由上美影和B站结合出品的系列动画，仅开播四集就有1.1亿播放量，在豆瓣上，约9万人打出均匀9.5的高分。
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“没有教导意义”“倒霉于安康生长”那几桩指控轰然落下，“炮轰”新闻立即激起千层浪。
良多不满的网友量疑， 谁说动画片就是给孩子看的？
被曲解的动画片
那让人想起几年前，知乎上的一个问题：“儿子都19岁读大一了，为什么还喜好看动画片？”
持久以来，国产动画的受寡不断以“低龄化”为主，也在中国看寡心中，为动画披上了一层“稚嫩”的外套。
面向儿童的内容，似乎不克不及也没必要有深意。
动画片成了小孩子下学写完功课被奖励的半个小时，假设家里来了白叟，那么撒撒娇就能耽误到1个小时，多看两集。
但动画的英文单词Animation， 源于拉丁词“Animare”，原意指“激发作命”、“付与灵魂”。从那个内涵动身，动画也不该只是专属于儿童的一种娱乐产物， 而应该引发更深层的根究。
美国动画之父温瑟·麦凯是最早投进动画创做的艺术家之一，他的良多做品如《小尼莫梦境历险记》《蚊子是怎么活的》《恐龙葛蒂》等，构造严谨巧妙，内容也带有暗黑恐惧的色彩，那些在动画史上影响深远的动画，并非为孩子创做的。
1937年迪士尼造造的第一部动画长片《白雪公主和七个小矮人》，是良多小伴侣对童话的初印象。
但《白雪公主和七个小矮人》却是美国经济萧条期间为鼓励成年人呈现的，该片关于女巫的部门还被认为不合适儿童看看。其时的迪士尼工做人员表达：“ 我们只专注于怎么做出一部好的动画，至于儿童会遭到什么影响，适宜什么情节，那不在我们考虑的范畴。”
成年人不断是动画的重要受寡。
图源：pixabay.
回到中国动画的起跑线，影响了几代人的《中国奇谭》造造方上海美术片子造片厂（简称上美影）， 也一贯刻着“普通化剧情”而非“低龄向”的DNA。
上美影的典范佳做《天书奇谭》改编自小寡原著，不借天庭和神话来隐喻人世，而是让我们在寡生相里，体味对现实的挖苦。反派耀武扬威、不是“大团聚”结局…… 那部并不是大快人心的百口欢动画片，照旧被几代人频频咀嚼、回味好久。
1999年和2001年上美影倾全厂之力造造的《宝莲灯》和《我为歌狂》， 更是表现了动画片的思惟深度。
《宝莲灯》塑造的历经磨练、劈山救母的沉香，几乎代替了本来神话中“二郎神”的角色，成为公家心中“劈山救母”的独一代言人，足见动画的社会影响力。
在《我为歌狂》的造造中，上美影全面拥抱市场。
我们第一次在国产动画里看到偶像崇敬、少女心事、学生与教师的代际抵触……
它突破了儿童向动画留下的刻板印象：我们能够不消跟着蓝猫学常识，也不消看大头小头父子情深，而是能够在课堂之外，为了梦想往做本身实正喜好的工作。
良多人曾经将《我为歌狂》视为国产原创动画的实正起头。
然而，新千年以后，履历市场经济转型阵痛期的传统国漫进进漫长的瓶颈期。
在题材更别致的外来动画片的夹击之下，虽然政策设想不竭倾斜，通过增加黄金时段国产动画的播放量、出台税收优惠等手段来拔擢国漫，却反而招致行业“刷补助”成风，产出大量低量低龄还剽窃的动画片。
国人对国漫稚嫩低龄的印象，跟着电视屏幕上批量消费的卡通片不竭加深。低龄化的故事已经决定了最偏心的受寡， 国漫被粗暴地曲解为“小孩子看的工具”。
固步于类似稚嫩、小儿科的轻慢中的国漫， 几乎主动地远离了几乎所有浩荡的主题与复杂的感情，陷进 “崛而难起，复而不兴”的简单轮回中。
动画片也有精准分型
在政府买单支持国漫开展的2000-2010年期间，有诸如《喜羊羊与灰太狼》的低龄向动画片，成为一代小伴侣的童年记忆，片方也获得了相当可看的贸易利益。
低谷期间， 许多动画公司也在儿童市场之外做出了勤奋。
2007年，非低幼向的国产动画剧集《秦时明月之百步飞剑》一喊惊人，成了破局者。
那部国产动画以汗青为骨，敏捷展开的剧情，惹人进胜的悬念设置，将低龄化做品众多的国漫市场撕开了一道口子。
2015年，《西游记之大圣回来》横空出生避世，它有故事逻辑、人物塑造和主题表达，契合成年人的认知程度。
《大圣回来》令创做者意识到，人们的看影需求已经闪现出分寡化、多样化的态势，国漫有需要撕下温馨、稚嫩的标签，起头从头摸索挖苦、诙谐等深入的内涵，投身全年龄段甚至专门针对成人群体的创做之中。
那恰是国产动画片停止市场拓荒、突破成见的一步。
成年向动画片更核心的特征是复杂。因为成年人已经看惯秋月春风，所以只要足够复杂、蕴含了深入感情冲击的做品才气实正感动他们心里。
那就要求， 优良的成年向动画要承担着热诚、前锋的表达。
辛辣挖苦的美国成人向动画《辛普森一家》，三十多年来，没有错过美国社会的任何一个严重议题，良多情节都能在现实中逐个应验。
日本闻名动画导演今敏执导的《千年女伶》，外表是一段逾越时空的浪漫恋爱故事，实则透过女配角的一生暗喻日本一路走来的过程。
即便是画风可心爱爱的迪士尼动画《疯狂动物城》，也讲述了在一个充满扯破与对立的社会中，通俗人应该若何自处的故事。
在国漫曾经巅峰的年代，上美影也出品过量疑传统孝道的《哪吒闹海》和对抗权势巨子的《大闹天宫》。
国漫市场转向的同时， 曾经不愁饭食的低龄化动画也在逃求改动。
以《熊出没》系列大片子为代表，从第四部起头，创做者测验考试把孩子爱看的童实故事的叙事做得更巧妙、构造做得更完全、视效做得更精巧、内涵做得更有深度，以求老小咸宜，开启“百口欢”的动画道路。
回根结底， 动画片只是一种艺术表示形式，因其超越了每秒24帧的运动速度、放弃了实人演出而在片子家族中独树一帜。 它在形式上可能有些“低幼”，但好的动画做品一样能够切磋浩荡深邃的主题。
如今的动画片，当实不合适小孩子看吗？
动画不但是给小孩子看的，成人向也不料味着不合适儿童， 良多成人向片子素质上是全龄向的，儿童可以获得快乐，成年人也有他们的领略。
就像《哈利·波特》的魔法世界有良多成年人的问题，但是它 历来没有离开爱与勇气的主题。
我们可能在十岁的时候就读懂了《魔法石》三人组的勇气，要在十五岁才理解《阿兹卡班》小天狼星的坚守，又末于在二十岁大白了《灭亡圣器》斯内普的眼泪。
同理， 几岁的人看《中国奇谭》，就能得到几岁的故事。
《小魔鬼的炎天》隐喻确实良多。故事设定切近现实，指导催着完成KPI、工做中的立异被否认、甲方还不竭改要求，成年人狠狠地代进了本身。
但是，在小伴侣眼中，那可能只是仁慈的小猪妖搀扶帮助师徒四人逃离陷阱，最初孙悟空打败了所有坏人，还回赠了小猪妖一份礼品的故事。
动画既然是一个“超现实”的世界，它就不该该只存在一种想象力。
小伴侣们或许难以理解“黑深残”的部门，但过滤掉成人世界的隐喻，他们必然能觉得到最地道的实善美。
他们可能还会为小猪妖下定决心用本身的生命往阻挠唐僧走进大王布下的陷阱，被孙悟空一棒打垮的排场偷偷抹眼泪呢。
孩子只用往感知和发现，家长才是要引导其走向的人。
把动画片当成“电子保母”，现实上是家长的懒惰—— 试图把教养义务回于外界，为本身缺位的家庭教导找遁词。
家长与其往细抠“在文学艺术里构建一个什么样的世界对儿童来说才算平安”，把责任间接丢给动画片，不如往宏看上根究，如何通过引导和抉择信息内容，让小伴侣们在文学艺术的浸润中更有自主性地爱上世界、理解世界。
再撤退退却一百步想想，为什么动画片必然要承担教化意义， 为什么小伴侣必然要从动画片里学到点什么呢？
看动画片只得到高兴和放松，也是一种收获。
浪浪山不会转移，人却要长大，我们总会往看更大的世界的。