宅女、恶女、双女主，国产女性剧配角没有她们的位置 | 编剧故事
做者|等等
2023年开年没多久，三部女性题材剧就在几乎统一时间上线播出，“狂花系列”的熟女剧也在继续退场，都是女性群像剧，中女危机、职场危机、婚姻危机的三座大山，不怕“压”得看寡窒息，更像是“押”宝哪个话题能像《三十罢了》一样再掀热议。
爆款没有，顶多算得上“热播”——在每日的各大数据榜单中占据Top10以至Top5。
从被《三十罢了》“引爆”的“女性题材剧元年”，也就是2020年起头，女性剧热度照旧，各大影视公司前仆后继……但编剧叁叁却在此时决定舍弃她手头写了三年的女性题材剧本，她认为在那个赛道里已经“找不到初心”了。“初心”那个词有些“形而上”，更简单的描述是“写不了本身想写的情节”、“实在的故事被量疑到思疑人生”以及“非头部编剧的原创剧本难以被摘纳”。
小娱在接触过的30位摆布的女性造片人与编剧中粗略统计，从2020年至今，表达过有“女性题材项目”在做的人占比可达50%以上，想做的人占比更能够到达75%-80%。
而事实上，小娱看见的“女性题材剧”根本都有类似套路：女性群像=3位女性配角；人物设定=职场女强人+家庭主妇+年轻少女；情节窘境=职场危机+婚姻危机+原生家庭矛盾。
女性题材酿成还没播出就能看到成果的“三板斧样板剧”。
本年日韩有女性复仇爽剧《暗中荣耀》和女性友谊的高概念剧《重启人生》热播，良多人看到了女性题材纷歧样的标的目的，女性占比更多的国产剧编剧中，莫非就没有人能走出婚姻职场中年危机的窘境吗？
谜底当然能否定的。“献祭”自我的宅女故事、国产恶女重出江湖、双女主蓝海……那些被造片人回绝的剧本躲在柜底，那些影视财产链末端的编剧们百辞莫辩。
如今，她们向娱乐本钱论（id:yulezibenlun）说出了本身的故事。
（文中叁叁、大王、翟元仲皆为化名）
「要复仇爽剧但回绝负能量，国产剧里恶女无法登顶」
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@编剧翟元仲 33岁
个别户编剧 主攻悬疑题材
陈书婷红了大嫂，但是恶女仍是走不上配角的位置。
我日常平凡很喜好看甜甜的恋爱剧，喜好《卿卿日常》里那种女孩子们不争不斗相亲相爱的故事，所以良多伴侣同事都没想到我喜好“恶女”人设，不断想写“恶女故事”。
谁小时候没喜好过《小鱼儿与花无缺》里面杨雪演的江玉燕呢？假设江玉燕如许的角色成为女主，会是如何的故事？那种狠毒女二转生女主的戏码在网文里面明明很常见了，怎么电视剧里就没有呢？
《小鱼儿与花无缺》江玉燕剧照
那个没有是指不克不及担任女一号的角色。所以固然我已经起头构想那种故事了，但没有正式拿出来和谁讨论过，算是默默看察市场意向吧，日常平凡会听一听甲方或者造片人们聊市场行情的时候重点听一听女性题材。
可能是疫情刚起头那会儿在家看了《唐人街探案》的剧集版，还挺欣喜的，里面有三个单位，前两个单位的案件配角都是和情杀、遗产有关的女性，算是“芳心诈骗犯”吧，演员都超越了35岁，并且那两个角色假设用如今很时髦的描述来说，就像描述《暗中荣耀》里面宋慧乔的那种“死了老公的美”。
年轻女演员演古偶剧、甜宠剧，过了30岁要往演现实主义题材，要否则回回以前婆媳剧那套，在家面临婚姻危机，要否则就是女强人的职场保存危机，最初还要用爱冲动渣男、用大义得到新伯乐赏识，或者痛快找个新总裁老公，夫妻店干活不累。
我其实不断想做的就是“恃靓行凶的恶女”故事，成熟女人的魅力不断很难在国产剧里面实的表现出来。“配角不克不及有道德瑕疵”是我听过造片人说过最多的话，所以各人都往写甜宠剧，男女都是白甜白甜的人设，平安嘛。
我和造片人伴侣说过港剧《第三类法庭》的故事，女主是恶女，男主是小白花，我说我要做那种女A男O的GB剧，造片人笑了，“别说女主杀过人，就算找男主演员，一听小白花三个字，一二线男演员全都要跑。”
女性的良多欲看在国产剧里都是被按捺的，职场女强人能够有很强的工做才能但不克不及有太大的野心，婚姻悬疑、向渣男复仇都要守女德。《上海女子图鉴》的女主用女人的体例和职场汉子斗智，末于实现三级跳，也要被说成“靠汉子上位”，假设那五个字是“靠打败汉子上位”的缩写我也认了。最守女德的职场女性剧《盛拆》豆瓣分数不及格，我传闻编剧听了很震动，我和他一样震动。
“女性的话，就不要搞职场雌竞了，如今仍是想要一些婚姻游戏的剧本。”我听了甲方说完，当晚和我闺蜜聊天翻白眼，学了一个“雌竞”新词就会乱花可还行？女人靠才能和手段在职场拼杀的剧情，就不如正妻小三互扯头花，是谁在给女性贴标签？
韩剧《暗中荣耀》剧照
好不随便比及那一两年韩剧《夏娃》《安娜》《暗中荣耀》接连登上中国的热搜，我想那下复仇恶女有时机了吧？自己我就是写悬疑的，想做一名飒爽失婚女和骗婚小白花联手匹敌PUA巨匠的渣男悬疑，纲领和前五集剧本也是现成的，有两家甲方卡在责编审查，一家表达女主的手段“过界”，一家表达“太负能量”。
最初有一家看了挺久的剧本，第一次和我沟通的时候没有讨论剧本，就说期看我能把剧本改成他们公司女性系列剧的后续某一部，我假设容许了，那个剧本可能就不再属于我。
偶尔我也会妄想一下像梁振华、白一骢如许从编剧成为造片人，实正掌握话语权，无论若何，如今那个剧本也只能在家里压箱底了。
「双女主≠耽改擦边球，那片蓝海没人敢碰？」
@文学筹谋大王 29岁 某S级剧造造公司在职
网剧起头火的时候，我认为有时机写一个“双女主剧”了，没想到曲到“耽改剧”红了、火过、被禁了，“双女主剧”也一并被“禁”了。
我小时候很喜好看关咏荷演的港剧《苗翠花》，很喜好剧情后半段苗翠花和惠英红演的三姨太还有李小环一路练武往救老公的戏，就觉得女人能够搞笑有趣，也能够很飒很顶。后来做了编剧，就更想写一个如许的女性群戏。
但是古拆女性剧，大多只需要宫斗剧，宫斗被禁之后各人又转往做宅斗，总之女人一多，必然要互相斗。我的才能确实也写不出《金枝欲孽》，但《苗翠花》如许的大女主，造片人们更倾向于苦情虐恋，即使给女主加“搞笑女”属性，中后段也必然要虐恋虐恋虐恋。
曾经接触过的一名造片人好意告诉我古拆女性群像太食细分题材，能够尝尝都会剧，好招商，时机可能多点。适逢影视冷冬起头，我转到一家影视公司做文学筹谋，不只限于为甲方定造剧本，也有时机多看良多小说，多接触良多做者，往找一些合适改编的女性题材。
《延禧攻略》的大火让我看到此中“令后CP”的双女主潜力，我起头把想要做的题材锁定在双女主互助的故事上，比剧情展开会过于浩荡的女性群像剧好做一些。
悬疑、探案、仙侠、武侠都是我的首选，那四种都是市场刚需题材，前两者是因为类型感很强，很好和甲方论述，后两者是我小我的执念，不外不管什么题材，双女主核心是标配，男女豪情戏无关紧要、视故事而定。
没想到几次测验考试和本身的老板或者其他造片人伴侣沟通，“双女主”一启齿就被否了，可能不是那么间接地否认，但意思都是“时机不大”。
《山河令》播出的时候，我提出三年爆了三部“双男主剧”，“双女主剧”仍是片蓝海，有个造片人间接说“两个女的怎么能和两个男的一样？”固然对方的意思可能是女看寡仍是爱看男演员，但那话听起来就让我有点不温馨。
也有理智一点的造片人问过我，看了各大IP平台的热文榜，出格是晋江那种IP大户，金榜Top50里面可能有良多双男主，但双女主有几部？确实，IP根底单薄是一个很致命的问题，你很难拿一个原创剧本说服造片人。
但跟着《了不得的女孩》《风声》的播出，双女主演员靠CP出圈的也有，有造片人也有心动过，回来问过我有没有那类的剧本，想碰运气。我其时很兴奋，先把一个双女主探案的题材推出往了，也提出过像编剧赵冬苓也写过《冷案》那种女性探案，还有根据中国第一女法医改编的《骨语》，情节方面完全能够包管，两名女性差人也会很别致。
固然讨论过程中也有磕磕碰碰，不外也算进进到纲领阶段，曲到我们对一个卧底女警在没有手铐的情状下会若何挠住嫌疑人的情节上产生了不合，我认为假设没有手铐，就用麻绳特殊扎绳结的体例即可，对方造片人却提出安放女警穿礼节蜜斯的衣服做卧底，短裙高抬腿踢翻嫌疑人后，一把扯下丝袜把嫌疑人的手捆在栏杆上。
我无法承受那种带有强烈男性凝视的女性符号，更何况那情节的实操性也不高，属于悬浮了，我更不克不及理解的是，提出那种情节的造片人自己也是女性。
后来虽说没有撕破脸，但也因为太多那类矛盾就不欢而散，我带着我的项目书另觅下家，他们似乎也从头自主开发了类似的题材。
到了《山河令》播出后没多久，“耽改剧”被禁，我又陷进到一种“耽改剧被禁了，双女主剧也不克不及存在了”的轮回里，大部门造片人听到非中女窘境的“双女主剧”时，又似乎是认定了在模仿“耽改剧”的卖CP擦边球一样，说“我们不做那种剧”“怎么能没有男主”或者以“审盘问题比力大”推诿。
以前看见有大编剧在微博上吐槽甲方量疑“配角怎么会没有汉子”还认为是赶上奇葩，没想到不行一个造片人跟我那么说。
明明女性之间能够能够成立的感情还有关系是更多元更细腻，男性往往在一件事很就事论事，好比今天看了一场球赛，明天出了一款电脑，但女性是能够互相透露心声的，豪情话题和小我感触感染也会更多，人物关系更随便做得都雅。
往年起头我会帮一些伴侣做一些微短剧，横屏竖屏的都有，看见抖音上了《二十九》那种双女主剧联手匹敌渣男然后创业的戏我还挺兴奋的，觉得时机又来了，事实行业都是跟风的，把我本来的悬疑题材改成那种也不是不可，成果做了三个月，和如今的造片人聊完几轮，最初造片人仍是反口，“仍是做甜宠吧，下沉市场仍是看甜宠的多。”
「宅女=悬浮，不配成为配角」
@编剧叁叁 26岁 个别户编剧 主攻言情题材
我舍弃的女性题材是一个关于宅女的故事。
前两年伴侣介绍一名老牌影视公司的造片人姐姐说期看公司测验考试拥抱网生内容，就找到了比力年轻，有过甜宠做品的我。
聊完两轮之后，我可能理解了造片人姐姐的诉求，是既想要丰年轻人喜好的“网感”，又能有映照现实的部门。那么常见的“中女”故事，以及那一年大红的《三十罢了》里那种打小三的故事就不太适配了。
第三次和造片人姐姐碰面之前，我和同伴编剧聊决定多预备几个差别计划让对方抉择。此中两个计划，一个是常见的网感甜宠题材，一个是婚姻家庭打小三的女性样板题材。
最初一个计划就是关于我和我同伴想连系“年轻女性”和“现实”想做的，也是我们本身的故事，就是“宅女”的故事。
我和同伴都是不折不扣的宅女，之前固然有想过做女性题材，但因为传闻大大都公司想要的都是婚姻家庭方面的中女危机，觉得那关于26岁的我来说太早了，还贫乏那类人群的看察。
日剧《萤之光》截图
如今决定从我们本身身上发掘故事：结业之后没有一般职场体味的我，就是在家写剧本，时不时和上班族“错峰”出门看看世界，会看到一些不太一样的世界，我同伴固然已经30+岁，但逃过星、混过圈，熟悉很多做曲播、约拍、cosplay等等新职业的伴侣，也都是宅女，我们就想做一个关于年轻宅女们的女性题材，反映年轻女生多元化的职业抉择和保存现状。
造片人姐姐听了之后第一反响是“挺好的”，是“年轻人”，也有“职业抉择”的现实部门，说能够往下推进了。我和同伴也很高兴，固然没写过那类故事，但事实取材于本身和伴侣的履历，应该很好掌握。
但是从计划往下推进的时候就起头困难了，还没进纲领就间接卡在人设上，“献祭”了本身和好几个伴侣的履历写出来的三四小我设，都被造片人姐姐认为是“悬浮”，好比30岁了没有过爱情履历，只爱上彀、不爱和人打交道的女孩靠卖二次元周边过充足的生活之类。
“太悬浮了，就算我牵强相信，看寡也不会相信的。”是造片人姐姐和我们的最初一次间接沟通。后来我们不断在和甲方的责编沟通，责编也有给出过“把那些人物做为副角，配角仍是一个有婚姻窘境的30岁女性”如许的计划，而且后来的计划也不断围绕那个标的目的往做，但再也没有见过那个造片人姐姐来一路开过会。
再后来，因为市道上讲述30多岁女性婚姻窘境的女性题材太多，那个项目也因为同量化严峻而几次没能在视频平台过会，天然也就弃捐了。晓得弃捐的动静，我固然失落，但也松了口气，假设要我硬着头皮往做中女婚姻窘境，那对我来说才是“悬浮”。
“宅女”剧本因为人设也做了，我们也测验考试过和差别的甲方沟通，看有没有时机再做下往，加上市道上也不断没有传闻过同类题材，所以我们不断觉得在“别致”那方面，那个故事仍是很有时机的。
日剧《萤之光》截图
没想到之后可能有过三四次选举，也因为人设悬浮的原因被回绝，除了觉得那种“宅女”是虚构的，还有表达那些角色窝在家里不出门太“丧”了、“不爱情”不契合看寡爱好、卖二次元周边不敷“正能量”等反应定见。
曲到往年我们最初一次选举那个剧本，我们和此次一名造片人姐姐手下的一名年轻男生筹谋暗里聊得很好，因为年龄相仿，他向我们发出了灵魂拷问：“你们有没有想过，那些中年女性造片人，婚姻幸福、家庭圆满、充满职业自信，怎么和保存情况相反的圈子里的人共情呢？”
那天我想起和同伴聊过《北辙南辕》的场景，那部戏在南锣鼓巷、连合湖公园、雍和宫后花园那些处所取景，我们租的房子也是在那一片，几乎天天往遛弯漫步，但为什么剧里的风光我们历来没看过呢？也许她们都是在什么高级公寓、大厦顶楼往下看，而我们就实的只是从人家雍和宫门口路过了罢了。