康熙青花瓷鉴赏：条理明显 浓淡适宜！
康熙青花瓷器烧造分为早、中、晚三个期间：早期是康熙元年至康熙十九年;中期是康熙二十年至康熙四十年;晚期是康熙四十年至康熙朝末。
| 丰富多样的器型 |
康熙青花瓷的外型在清代瓷器中最为丰富。半个多世纪的时间，瓷器造造者伶俐与想象力不竭地迸发，器物形式改变多样，屡见不鲜。既有陈列瓷，也有大量日常生活用瓷，更有中西文化合成的外销瓷。康熙一朝，官窑瓷器不断改进，民用瓷器坚实耐用，外销瓷器多姿多彩，百花齐放，争奇斗艳。
青花松竹梅纹诗句看音尊
从艺术角度看，康熙青花瓷外型特色十分明显，已经逐渐脱节了明代瓷器粗笨的特征。那一期间器型古拙与持重共有，浑厚与秀丽并存，立件笔直遒劲，卧件精巧适用。造瓷工匠拉胎多用曲线和曲线的有机连系，好比棒棰瓶、花觚等器物，既给人笔直、向上的觉得，同时又巧妙的运用曲线，做到曲而不板、刚中见柔。
青花山川纹瓶
展开全文
从工艺角度看，康熙瓷器成型办法日臻完美，手艺逐渐成熟。无论大件小器都造造精巧、旋削认实，修坯一丝不苟。即便是大型的器物，接胎陈迹也根本消逝了，对底部处置更是严厉、规整。
| 细平滑润的胎釉 |
康熙早期，造胎仍然受明代影响比力大，胎体厚重，釉面肥润闪现青白色，有缩釉和小棕眼，器物口部往往刷一层酱釉。
青花山川人物棒棰瓶
康熙中期，因为手艺的逐渐成熟，特殊是官窑瓷器，胎土摘用了更多的高岭土，原料的处置也做到精巧淘洗，使瓷胎愈加细腻、滑润，胎体雪白坚硬，断面有如“糯米糕”（俗称“糯米胎”）。瓷胎的组织致密、平均，使胎量的比严重为增加，人们凡是赞扬康熙瓷器胎薄、重量重。
青花“红拂传”图棒棰瓶
康熙年间，景德镇利用釉的原料取自浮梁寺前乡，距今景德镇市区15公里。釉的构成次要是石灰石、石英、绢云母和槎柴灰。釉料配造纯净，釉面和胎体密切地连系为一体。
青花人物图长方瓷板
康熙早期器物的底足处置不是很细腻，有粘砂，不但滑现象，器物底足内常见放射状的跳刀痕。到了中期后底足露胎处光滑详尽，少见火石红，瓷器的量量明显进步，胎釉连系密切，器表里壁及底足釉色根本一致。盘、碗类器皿的底足普及摘用挖足的手法。挖足不只便利利用，也使外型显得更有神摘。康熙瓷器的底部因为认实处置而呈现的各类改变，更是成为后世停止判定的重要根据。
青花璎珞纹贲巴壶
康熙期间器足常见品种有：平足、圈足、宽厚圈足、双圈底、二层台底、玉壁底等。
| 古朴典雅的纹饰 |
康熙早期瓷器的青花钴料是出产于浙江的石子青，呈色灰蓝，个别发色较灰暗，与顺治青花特征附近。
青花万“寿”字大尊
康熙中期青花利用云南省的“珠明料”，由煅烧法代替过往的水沉法，青花色料提炼精纯，呈色鲜蓝翠绿，明净艳丽，明朗不浑，艳而不俗，有的呈宝石蓝色，鲜蓝而无火气。“珠明料”的发色被赞誉为“翠毛蓝”、“康熙五彩”、“色分五色”，与清代其他各朝有很大的区别，时代特征非常明显。鉴赏者对康熙青花瓷器评判甚高，谓“其青花一色，见深见浅，有一瓶一罐而分之七色、九色之多，娇翠欲滴。”除了钴料的利用外，还得益于工匠们娴熟地运用色料的身手，即“分水”办法。工匠们有意识用深浅纷歧的色彩衬着出远山近水，层峦叠嶂，富有立体感的水墨画效果。那也是康熙青花备受世人推崇的重要原因之一。
青花山川人物图方瓶
康熙晚期的青花色彩，由中期的浓艳翠绿渐变成浅淡或灰暗，有的呈色不稳，呈现晕散。此时除传统瓷器外，外销瓷上起头呈现葡萄牙、荷兰、法国商人定造的西方人物、花卉、光景等纹饰，颇有目共睹。
青花山川人物纹盖罐
康熙青花瓷器上常见纹饰有：
1、龙凤纹次要呈现于官窑器，外型多样，姿势生动。此中的海水龙、出水蛟龙、九龙闹海、鱼化龙，苍龙教子等图案，生动地表示出蛟龙翻腾出没于云水，叱风咤雨的壮看气焰。
青花雉鸡牡丹纹凤尾尊
2、人物绘画题材多取自《封神榜》、《三国演义》、《杨家将》等中国汗青故事和神话传说，如文王访贤、木兰参军、周处斩蛟、加官进爵、指日高升、竹林七贤、点石成金、苏东坡游赤壁等等。为便于辨别，现把康熙人物画法次要特征总结如下，虽难免以偏概全，而其特征在焉。
（1）人物画法超脱，栩栩如生，须眉含胸凸腹;
（2）眼睛画法，无论男女，多以线条表现，所谓“有眼无珠”。
（3）手指画法，均纤然如竹笋，仕女、须眉都如斯。
（4）孩童的头部，后脑凸出夸饰，大头孩子，淘气心爱，重男轻女，无女孩呈现。
3、山川纹多仿宋、元、明以来的传统技法，以四时光景和远山近水为题。有的加绘人物，如读书、下棋、看瀑、野外遨游、待渡、泛船、访友等。山川多摘用斧劈皴和披麻皴等技法;并以山川法做出清幽清爽、浓淡适宜的衬着，表示出山川立体感。
青花福山寿海图花盆
4、珍禽异兽、翎毛花卉、虫豸鱼草等包罗万象。那些奇异走兽，形态传神，较之明代更有写实感。还有的加绘嘘气喷雾的场景，更陪衬出异兽的凶猛雄健。常见的珍禽异兽的画面还有：松鹿、戏狮、奔马、卧羊、百鸟朝凤等，亦表示得形神兼备，静中欲动。
| 秀丽标准的款识 |
清朝初期，“官搭民烧”，使康熙官窑与民窑的分界变得模糊。康熙十八年以后，官窑瓷器的款识起头标准丰富起来。多摘用馆阁体，字体渐趋秀丽，楷书年号写得较扁，底下一划较长。次要有青花双圈楷书“大清康熙年造”六字款。字体肃静严厉工整，雄健有力，字与字之间间隔比力大。其“熙”字写法略有改变，将“熙”字加一笔，改写成“熈”字。
康熙中后期，民窑瓷器除了仿明代年款如“永乐年造”、“大明宣德年造”、“大明成化年造”等外，也少量书写本朝款，但与官窑款区别很大，字体柔弱，不标准。大都瓷器有写堂名款的，如：碧云堂造、兴裕堂造、慎得堂造、杏林轩造珍玩、拙存斋、白云堂依古造;也有写吉语款的，如：永庆奇珍、奇石宝鼎之珍、青玉宝鼎之珍、文章山斗等;更多器物只是在圈足内画双圈、树叶、梅花、海螺、小兔、双鱼、荷花、如意、杂宝等。
| 下面赏识一组康熙青花瓷 |
清康熙 青花釉里红西厢记故事图盘
清康熙 青花芦雁图笔筒
清康熙 青斑白蛇传“游湖借伞”故事图案缸
清康熙 青花绘“四爱图”大碗
清康熙 青花赤壁赋笔筒
清康熙 青花人物故事折沿碗
清康熙 青花人物通景图炉
清康熙 青花山川人物诗文鼻烟壶
清康熙·青花西厢记“完配”图棒棰瓶
清康熙 青花仕女玉壶春瓶
温馨阐明：我们敬重和感激原创做者，凡未具做者姓名的文章，均因无法查获做者所致，敬请原做者见谅！若有涉及版权问题，敬请原做者或同业告知，我们将及时纠正删除。同类微信公家号转载本刊发布文章，敬请说明出处。谢谢协做！