一池春水起涟漪
春水初生诗卷里，春风十里起涟漪。春日游园，一池春水与花木相映成趣，自成一番光景。而古诗文里的春水意象，更惊起涟漪，吹动书卷，揽进心怀。
《鸳鸯图》轴 明 吕纪 绘
《春水船如天上坐》清 查士标 绘
春风乍起皱春水
春风乍起，不只吹皱了一池春水，更吹动了满腹心事。
谒金门（五代·冯延巳）
风乍起，吹皱一池春水。闲引鸳鸯香径里，手挼红杏蕊。
斗鸭阑干独倚，碧玉搔头斜坠。整天看君君不至，举头闻鹊喜。
“风乍起，吹皱一池春水”，为历代传诵名句。俞陛云《唐五代两宋词选释》中赞曰：“‘风乍起’二句破空而来，在有意无意间，如柴浮水，似沾非著。”
展开全文
“风乍起”，“乍”字写出春风的突然，似乎只是一霎时，悄悄地，静静地，然而那份轻悄却是极富力度的，“吹皱一池春水”，着一“皱”字，那春风的轻柔，春水的涟漪，似乎中庸之道，正好摇曳在我们的心上。春水似乎也是个满躲心事的女子，不知春风捎来了什么信息，使得她微微皱起了眉头，圈圈涟漪，正如层层心事。涟漪阵阵，正如心事重重。春风不断，涟漪不行，吹皱一池春水，更是吹动满腹心事。
那是一首闺怨词，春风轻漾，吹皱了池水，也吹动了思妇的心。池水皱了，她的眉头也皱了；池水涟漪不断，她的心也动乱不安。她的心事，是一座重重似画、曲曲如屏的城，那是一座思念的城。风一吹，她的心突然失往了庇护，思念失往了禁锢，漫山遍野，都是离思。她测验考试排遣那一切，或是闲引鸳鸯，或是手挼杏花，或是孤身只影凭栏独倚，懒散亦愁闷。
“风乍起，吹皱一池春水”，和着春水一路被吹皱的，还有女子的青春韶华。她的一生，或许正如一张被岁月悄悄揉皱的白纸，她永久怀着一颗地道热诚的等待之心，但春风每次带来的动静都只会让她失看，新添一道清清浅浅的岁月划痕。
江南画船听雨眠
最美的春水，或是那一船江南烟雨。
菩萨蛮·其二（五代·韦庄）
人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画船听雨眠。
垆边人似月，皓腕凝霜雪。未老莫还乡，还乡须断肠。
“春水碧于天，画船听雨眠”，清代陈廷焯在《云韶集》中赞韦庄此词曰：“一幅春水画图。”碧绿的春水，比天空还要明净；躺在游船画舫之中，和着雨声进眠。烟雨江南，唯美又空灵。此句极言江南春天光景之秀美，水光山色，天光云影，悠然闲适，恍若梦境。
“春水碧于天”，写江南春水之碧绿，韦庄《谒金门》中有词云：“春雨足，染就一溪新绿。”欧阳修也有诗云：“西湖春色回，春水绿于染。”碧绿的春江水，正如白居易《看江南》中所写：“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。”“蓝”即蓝草，可做青绿染料，江水是比蓝草还要澄澈的碧绿，是比天空还要纯净的颜色，点明江水色泽之青，清洁地道。“画船听雨眠”，“眠”字表现江南生活之美，在碧于天的江水上，卧在画船之中，听那潇潇雨声，多么安适安适，令人心驰憧憬。
韦庄在《菩萨蛮》（其五）中也写到了春水，曰：“桃花春水渌，水上鸳鸯浴。凝恨对残晖，忆君君不知。”词中写桃花飘散在澄明澈底的春水之上，桃红水碧，碧波轻漾，更添春水之柔媚可人。
李煜有《看江南》词，也写江南春水：
闲梦远，南国正芳春。船上管弦江面绿，满城飞絮辊轻尘。忙杀看花人！
春风又绿江南岸之时，“船上管弦江面绿，满城飞絮辊轻尘”，在那春风掠面、水波荡漾的春江之上，管弦丝竹声声进耳，画船游舫来往穿越，春满金陵，扣人心弦。然而那一切都只是一场“闲梦”罢了。
王安石有《题西太一宫壁二首》，此中也写到江南春水。“柳叶喊蜩绿暗，荷花夕照红酣。三十六陂春水，白头想见江南。”“三十六陂”是池塘名，在汴京四周，“陂”即池塘。江南扬州四周也有三十六陂，故诗中云“白头想见江南”。“三十六陂春水，白头想见江南”，既是面前之景，亦是记忆中的江南。做者由面前夏日风光联想到故土江南春色，曲意深婉，无限情思，尽在笔端。
半壕春水一城花
春水初生，春林初盛，春花亦开。春水春花两适宜，临水照花，成为古诗词中的常见意境。
看江南·超然台做
（宋·苏轼）
春未老，风细柳斜斜。试上超然台上看，半壕春水一城花。烟雨暗千家。
冷食后，酒醒却咨嗟。休对故人思故国，且将新火试新茶。诗酒趁韶华。
“试上超然台上看，半壕春水一城花。烟雨暗千家。”春天还未过往，轻风细细，柳枝斜斜，词人登上超然台上远看，一城春水，满城春花，都覆盖在迷蒙的万家烟雨中。置身此中，似乎缥缈无故，又似乎空灵出尘，似乎世外桃源，又确实是在人世，正所谓“超然”是也。
墨孝臧校注《东坡乐府》编年录曰：“乙卯，于超然台做《看江南》。”暮春时节，苏轼登超然台，眺看春色烟雨，触动乡思，写下了此词。岁月荏苒，超然台也成为苏轼生活、文学和精神世界中的重要见证。
北陂杏花
（宋·王安石）
一陂春水绕花身，花影妖娆各占春。纵被春风吹做雪，绝胜南陌碾成尘。
“一陂春水绕花身”，恰是临水照花之范例。一池春水，多情地护绕着杏花树，杏花嫣然，影进池中，花影翩翩，相映成趣，共筑满园春色。满树繁花竞相开放，满池花影摇曳迷离，诗歌前两句极写杏花临水照影之娇媚，一池碧水，一株杏花，粉白与翠绿相映，色彩清爽明丽。“一陂春水绕花身”，“绕”字既写出了陂水盘曲盘曲之走势，又写出了水花相依相亲之情态。正如其诗“涧水无声绕竹流”，着一“绕”字，更添清婉柔媚与清幽之感。
离愁渐远渐无限
以春水喻愁，更添委婉深致。
虞美人（五代·李煜）
春花秋月何时了？往事知几。小楼昨夜又东风，故国不胜回首月明中。
雕栏玉砌应犹在，只是墨颜改。问君能有多少愁？好似一江春水向东流。
以水喻愁，如谢眺诗云：“大江流日夜，客心悲未央。”李白《金陵酒肆留别》：“请君试问东流水，别意与之谁短长？”李煜“问君能有多少愁？好似一江春水向东流”为历代写愁名句，自问自答，亡国之痛，出身之感，都熔化在那茫茫春水之中了。“一江春水”，即满江春水，在数量上极言愁之多、愁之重、愁之深，愁思一望无际、无限无尽；“向东流”，着一“流”字，在动态上极写满腹愁思之汹涌翻腾，无休无行，无法按捺。“一江春水向东流”，愁思既悠长深远，又奔驰不息，所谓“实悲伤人语”也。
同时，以春水喻愁，着一“春”字，则境域全出，愁思之意境愈加深婉曲致。“春水”，似乎春风解冻冰河，是温和之水。春天代表着期看与美妙，苏醒与重生，以春水喻愁，便是在那美妙与重生中洒下无尽的悲愁与怅惘，恰是以乐景写哀情，一倍增其哀乐。在如斯美妙的春水之中，也消解不了词人的愁思，反而愁绪更浓。愁思如春水般涨溢恣肆，旷达倾泻；又如春水般不舍日夜，无尽东流。同时，春天是四时的发端，以春水喻愁，预示着愁思不只一天到晚，日夜不断，更是一年四时，循环往复，是在年年的期看与重生中仍然永久无法抹往的一份忧愁，正如冯延巳词中所写：“谁道闲情抛掷久？每到春来，难过还照旧。”
以春水喻愁，更添委婉深致。“春草碧色，春水渌波，送君南浦，伤如之何”“便做春江都是泪，流不尽，许多愁”，是告别之愁；“山桃红花满上头，蜀江春水拍山流。花红易衰似郎意，水流无限似侬愁”，是思念之愁。欧阳修的《踏莎行》也是以春水喻愁的名做：
踏莎行（宋·欧阳修）
候馆梅残，溪桥柳细，草薰风热摇征辔。离愁渐远渐无限，迢迢不竭如春水。
寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。
“离愁渐远渐无限，迢迢不竭如春水”，以春水写离愁，化虚为实，令人凄恻。曹雪芹《红楼梦》中有《红豆曲》，此中写道：“展不开的眉头，捱不明的更漏。呀！恰便似遮不住的青山隐约，流不竭的绿水悠悠。”以春水喻愁，二者皆有异曲同工之妙。“离愁渐远渐无限”，正如李煜词“离恨恰如春草，更行更远还生”。相隔越远，离愁越深，思念越浓，故《行行重行行》中说：“相往日已远，衣带日已缓。”欧阳修此句的妙处正在于写出了愁的无限延展性，愁思在不竭加深又继续相生，它在空间上无限无尽，时间上无休无行。词中以乐景写哀情，“草薰风热摇征辔”，恰是人世好时节，然而纵然春光亮媚，春水柔婉，也无法冲淡思妇与游子的深深离愁。
来源：北京晚报
做者：郭林丽
流程编纂：U031
版权阐明：任何媒体、网站或小我未经书面受权答应不得转载、摘编或操纵其它体例利用本网站上的文字、图片、图表、漫画、视频等内容。
未经答应即便用，或以此盈利的，均系损害本网站著做权及相关权益的行为，本网站将追查法令责任。
如遇做品内容、版权等问题，请在相关文章刊发之日起30日内与本网联络。
联络体例：takefoto@vip.sina.com