我不是过客，我属于他人-手机光亮网

高小丽

电视剧《往有风的处所》的英文剧喊Meetyourself——碰见你本身。那个本身就是最后的本身，也就是撕掉家庭、社会、自我设限的标签后回回本源的本身。那里的风，是苍山洱海之间唤唤心灵回回的风，是陶渊明“鸟恋旧林，塘鱼思旧渊……”的田园风。关在笼子里，回回天然”。

电视剧第一集，女主徐红豆盯着挂钟上断掉的齿轮，满怀女友离世的哀思，按下生活前进的暂停键，来到大理。她和事业失败的马老板、有社交惧怕症的收集做家大麦、因涉嫌“骗捐”遭遇收集暴力的主播娜娜、中年婚姻失败的白蔓君等人，在丰友园疗伤。一如剧中蓝调的英文布景音乐，频频呈现的具有云南地区文化特色的摇篮曲，都在大理流离的田园慢生活中觅觅自我。

该剧不称心于MV唯美田园风中对看寡的感情抵偿与治愈，而是以“我不是过客，是回来者”的感情流转，在如春燕私语在总剧情的推进中，讲述了风庭的仆人和房客若何一步步碰见实在的本身。灵魂从头找到标的目的后，抖擞起来，从头动身。

我们很难用类型标签来设定那部剧。青春偶像剧里有浪漫唯美的恋爱故事，文旅合成剧里有秀美婉约的天然光景。最罕见的是，该剧将村落复兴的主旋律巧妙而天然地融进了都会人的感情世界，那是村落复兴主题艺术闪现的高明之处。剧中没有正面进攻村落复兴，也没有锐意塑造为村落复兴奉献力量的村官和下层干部。而是着重写回来的人，诉说回来的慨叹；着重描写云庙村憨厚的风气，塑造了一群性格明显的村民。男主谢志尧之所以舍弃在北京的高薪工做，不只是出于对家乡的热爱，更是因为他能够一手赐顾帮衬80岁的祖母，一手抚育他长大。白叟不想往昆明。那种叙事动机完全离开了高中的鼓吹说教，没有超出常情面感认知的道德绑架。谢芷瑶在云庙村出生长大。他对家乡的热爱是很天然的。其实没有需要把那种“谁不说我家乡好”的情感上升到舍弃大城市的美妙生活回到家乡的地步。下乡创业的决心。因为该剧主创很好地掌握了人物心里最实在的感情，反而显得天然、切近生活，因而获得了看寡的承认。

节目节拍迟缓被部门看寡调侃为澳洲树懒，但为何如斯慵懒的节拍却没有引起吐槽，以至在豆瓣上打出了8.2的高分。起首是剧中人物的感情治愈，引发看寡感情抵偿的移情体验。其二，淡化情节多反转的生活流叙事的回回和摩擦系数低的人物关系，连系田园诗般的天然美景，给看寡带来了视听和心理的推拿和减压。第三，该剧的演员选角很好。刘亦菲的儒雅气场与苍山洱海的钟灵气场相得益彰，养眼又热心。剧中村民的副角与剧中时空场的气量非常切近，谢芷瑶奶奶的自得洋洋，阿贵阿姨的刀口豆腐心，因儿子的疑心自大的冯阿姨进狱，和阿桂阿姨、冯阿姨那对老闺蜜之间的友情就像是搞笑的调味剂，既提拔了喜剧性，又能感触感染到地区文化。扮演阿桂姨的演员杨坤是昆明人。他说一口地道的云南通俗话，精湛的演技将阿贵阿姨演绎得栩栩如生。剧中女配角杨坤、刘佳、艾丽雅诠释了“没有小角色，只要小演员”那句话。第四，充满想象力的镜头语言和场景调度，让整部剧在慢节拍的叙事中充满了浪漫和人文情怀。例如，在大摆钟的齿轮与生命的末极意义之间，将女仆人公与看寡的对话与根究置于蒙太奇镜头的语言之下；导演对小院人物对话的镜头多摘用错层、错位、镜中镜的镜头。手法连系古朴古朴的白族特色建筑，班驳时代感的老街，如诗如画，穿越时空，带给看寡一种置出身外的体验。我们看男女仆人公的浪漫恋爱，大多摘用黄昏后的暗光，与白日仰拍、远拍、远拍下标致的田园光景构成强烈的视觉反差。那种镜头语言和场景调度缓解了看寡的视觉怠倦，增添了别致感。最初，剧中木雕、扎染、刺绣、民族服饰等非物量文化遗产的融进，将看寡的支流审美兴趣与奇异审美摸索相连系。

有风小媛的故事毫无悬念地击中了看寡因疫情困在悲情城市，久久期看走出往的心里等待。（高小丽）

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